| Наименование | Canon EOS 6D Mark II |  |
|---|---|---|
| Дата анонса | 29 июня 2017 г. | |
| Тип | среднеразмерная цифровая зеркальная камера (mid-size DSLR) | |
| Информация о камере | Canon EOS 6D Mark II на сайте производителя | |
| Средняя цена (только корпус) | ||
| Средняя цена (кит) |
Введение
Canon EOS 6D Mark II предназначена прежде всего для опытных фотолюбителей и энтузиастов фотографии. Она пришла на смену весьма популярной предшественнице Canon EOS 6D, но ждать этого пришлось долгие пять лет. Некоторые особенности конструкции заметно выделяют новинку на фоне конкурентов. Главными из них являются:
- новый датчик изображения, обладающий более высоким разрешением и реализующий технологию Dual Pixel CMOS AF;
- сенсорный дисплей, который можно установить в любом положении и использовать как орган управления при съемке, просмотре отснятого материала и работе с меню;
- защита внутренней среды камеры от проникновения пыли и влаги (при использовании соответствующих объективов Canon EF).
Canon EOS 6D Mark II уникальна в том смысле, что это единственная полнокадровая зеркальная камера производителя, оснащенная сенсорным дисплеем, обладающим подвижностью во всех плоскостях и поддерживающим управление прикосновениями пальцев.
Новшества можно обнаружить уже при первом знакомстве со спецификациями.
Технические характеристики
Приведем данные производителя:
| Модель | Canon EOS 6D Mark II |
|---|---|
| Байонет | Canon EF |
| Корпус | алюминиевый сплав, поликарбонат |
| Защита от пыли и влаги | есть |
| Датчик изображения | CMOS, полнокадровый, 35,9×24,0 мм |
| Разрешение сенсора | 26,2 Мп |
| Процессор | Digic 7 |
| Формат записи фотоснимков | JPEG (Exif 2.30), RAW (14-битный Canon RAW версии 2) |
| Размеры снимков | JPEG 3:2: (L) 6240×4160, (M) 4160×2768, (S1) 3120×2080 (S2) 2400×1600; JPEG 4:3: (L) 5536×4160, (M) 3680×2768, (S1) 2768×2080, (S2) 2112×1600; JPEG 16:9: (L) 6240×3504, (M) 4160×2336, (S1) 3120×1752, (S2) 2400×1344; JPEG 1:1: (L) 4160×4160, (M) 2768×2768, (S1) 2080×2080, (S2) 1600×1600; RAW: (RAW) 6240×4160, (M-RAW) 4680×3120, (S-RAW) 3120×2080 |
| Стили изображения | авто, стандартный, портрет, пейзаж, высокая детализация, нейтральный, точный, монохромный, пользовательские (три набора) |
| Художественные режимы | интеллектуальный сценарный, творческий авто, специальные сцены (портрет, групповой снимок, пейзаж, спорт, дети, панорамирование, крупный план, еда, свет свечей, ночной портрет, съемка с рук ночью, HDR контрового света), программная автоэкспозиция (AE), автоэкспозиция с приоритетом выдержки, автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы, ручной режим, длительная выдержка, пользовательские установки (C1/C2) |
| Обработка изображения | приоритет светлых оттенков, автокоррекция яркости (4 установки); шумоподавление при длительной выдержке; шумоподавление при высоких ISO (4 установки + многокадровое), автоматическая коррекция периферийной освещенности, коррекция искажений, коррекция хроматических аберраций и дифракции, мультиэкспозиция, режим расширенного динамического диапазона HDR; Обработка RAW (только во время просмотра); изменение размера до M или S1, S2 |
| Цветовые пространства | sRGB, Adobe RGB |
| Форматы записи видео | MPEG4 AVC / H.264 (видео H.264 с межкадровым сжатием, звук Linear PCM / AAC); Motion JPEG (4K 29.97/25, только интервальная видеосъемка); All-I (FHD 29.97/25, только интервальная видеосъемка) |
| Размеры видео | 1920×1080 (59,94/50/29,97/25/23,976 кадров/с); 1280×720 (59,94; 50; 29,97; 25 кадров/с); интервальная съемка: 3840×2160 (29,97/25 кадров/с) Motion JPEG, 1920×1080 (29,97/25 кадров/с) All-I |
| Длительность записи видео | 29 мин 59 с |
| Баланс белого | авто (приоритет внешней освещенности/приоритет белого), дневной свет, тень, облачно, лампа накаливания, люминесцентные лампы, вспышка, ручной, прямая установка цветовой температуры (2500—10000 K) |
| Брекетинг баланса белого | ±3 EV по 2, 3, 5 или 7 кадров с шагом 1 ступень |
| Автоматическая фокусировка | фазовая детекция (специальный датчик автофокусировки): 45 крестообразных точек для f/5,6 и 27 точек (9 крестообразных) для f/8, двойная крестообразная центральная точка для f/2,8 и f/5,6; в режиме Live View — система Dual Pixel CMOS AF: максимально 63 точки (на сетке 9×7), автоматический выбор камерой |
| Рабочий диапазон автофокусировки | через видоискатель: −3—18 EV (при 23 °C и ISO 100 с центральной точкой автофокусировки и объективом f/2,8 или более светосильным); в режиме Live View: −2,5—18 EV (при 23 °C и ISO 100 с покадровой автофокусировкой) |
| Режимы автофокусировки | через видоискатель: покадровая, упреждающая (AI Servo AF), интеллектуальная; в режиме Live View: покадровая, коррекция автофокусировки |
| Области фокусировки | через видоискатель: автоматическая 45-точечная, по одной точке, зональная, по большой зоне на дисплее: автоматическая: AIAF по лицу + отслеживание; до 63 точек автофокусировки, если не обнаружен объект съемки или лицо; выбор вручную на сенсорном экране или свободное расположение 1 точки автофокусировки / 1 зоны автофокусировки (9 точек, сетка 3×3) |
| Режимы экспозамера | RGB + инфракрасный датчик замера экспозиции с разрешением 7560 пикселей, замер с областью, разделенной на 63 сегмента (9×7): (1) Оценочный замер (связан со всеми точками автофокусировки) (2) Частичный замер (прибл. 6,5 % площади видоискателя) (3) Точечный замер (прибл. 3,2 % площади видоискателя) (4) Центрально-взвешенный замер; В режиме Live View на ЖК-экране: (1) Оценочный замер (315 зон) (2) Частичный замер (прибл. 6,3 % площади ЖК-экрана) (3) Точечный замер (прибл. 2,7 % площади ЖК-экрана) (4) Центрально-взвешенный замер |
| Диапазон работы экспозамера | через видоискатель: 1—20 EV (при 23 °C , ISO 100) в режиме Live View: 0—20 EV (при 23 °C, ISO 100, оценочный замер) |
| Экспокоррекция | ±5 EV с шагом ⅓ или ½ |
| Экспобрекетинг | ±3 EV по 2, 3, 5 или 7 кадров с шагом ⅓ или ½ ступени |
| Эквивалентная светочувствительность | фото: авто (100—40000), 100—40000 (с шагом ⅓ ступени или 1 ступень), расширение до 50—102400; видео: авто (100—25600), 100—25600 (с шагом ⅓ ступени или 1 ступень), расширение до 102400 |
| Затвор | шторно-щелевой, расположенный в фокальной плоскости |
| Режимы работы затвора | покадровая съемка, низкоскоростная непрерывная съемка (L), высокоскоростная непрерывная съемка (H), автоспуск (2 с + пульт, 10 с + пульт, непрерывная), бесшумная покадровая съемка, бесшумная серийная съемка |
| Автоспуск | встроенный, количество снимков 1—99 или неограниченное; таймер ручной выдержки; режим интервальной съемки |
| Скорость съемки серией | ≈6,5 кадра/с |
| Емкость съемочного буфера | 150 JPEG, 21 RAW) |
| Диапазон выдержек | 30 — 1/4000 с, от руки |
| Стабилизация изображения | 5-осевая, только при съемке видео |
| Видоискатель | оптический (пентапризма) с охватом ≈98% площади кадра и увеличением ≈0,71× точка окуляра вынесена на 21 мм от центра коррекция рефракции глаза от −3 до +1 дптр |
| Дисплей | сенсорный TFT Clear View II, 3″ по диагонали, 1 040 000 пикселей, угол обзора 170° |
| Live View | охват ≈100%, 29,97 к/с, ручная фокусировка (увеличение в 5 или 10 раз), автофокус Dual Pixel CMOS AF, чувствительность скорости трекинга (от −3 до +3) и скорость следящей автофокусировки (Servo AF) для видео (от −7 до +2) |
| Управление вспышкой | авто E-TTL II и ручной режимы |
| Экспокомпенсация при работе со вспышкой | ±3 EV с шагом ⅓ или ½ ступени |
| Выдержка X-синхронизации | 1/180 с |
| Интерфейсы | USB 2.0, HDMI (Type-C), аудиовход для микрофона (стереоразъем 3,5 мм) |
| Беспроводная связь | GPS, Wi-Fi IEEE802.11b/g/n, Bluetooth 4.1, NFC |
| Карты памяти | SD/SDHC/SDXC (UHS-I) |
| Батарея | литий-ионный аккумулятор LP-E6N; 1200 кадров при 23 °C или 1100 кадров при 0 °C |
| Размеры | 144×110,5×74,8 мм |
| Вес (с батареей и картой памяти) | 765 г |
Вероятно, стремясь подчеркнуть позиционирование Canon EOS 6D Mark II как любительской камеры, производитель ограничил минимальную длительность выдержки 1/4000 с, реализовал всего один двойной крестообразный датчик (в центре поля зрения) и снабдил аппарат не слишком объемным буфером (21 кадр RAW). Серьезным упущением мы считаем отсутствие возможности снимать видео в 4K.
Впрочем, наличие пыле- и влагозащиты, дисплея с тачскрином и подвижностью во всех плоскостях и широкие возможности настроек режимов автоэкспонометрии и автофокуса следует только приветствовать.
Конструкция
Общий план строения Canon EOS 6D Mark II такой же, как и у любой другой цифровой зеркальной камеры производителя.
 | Вид спереди. Здесь все выглядит традиционно для зеркальных камер Canon. Главная деталь — конечно же, байонетное крепление. «На трех часах» от него, как всегда, расположена кнопка разблокировки фиксатора объектива. Слева заметна кнопка спуска затвора, прожектор подсветки автофокуса и приемник излучения от пульта ДУ. |
 | Вид сзади. Самый крупный узел — TFT-монитор. Справа от него сгруппированы все основные органы управления. Сверху над экраном — окуляр оптического видоискателя с широким наглазником, слева от последнего — кнопки вызова меню и экрана информации о параметрах съемки. |
 | Canon EOS 6D Mark II — первая полнокадровая цифровая зеркальная фотокамера производителя, оснащенная сенсорным дисплеем, который обладает подвижностью во всех плоскостях. С его помощью можно кадрировать при фотографировании из-за угла, при расположении камеры над головой, у поверхности земли и воды. Разумеется, можно снимать и селфи. |
 | Вид сверху. Над пентапризмой видоискателя установлен полнофункциональный «горячий башмак» для подключения внешней вспышки, радиотриггера и других дополнительных устройств. Слева от пентапризмы находится селектор режимов съемки и рычажок выключения питания камеры. Справа, согласно традиции, размещен ЖК-дисплей и кнопки вызова настроек автофокусировки и ISO, режимов экспонирования и др. |
 | Вид снизу. На нижней панели имеется стандартная резьба для установки камеры на штатив и крышка батарейного отсека. |
 | Вид слева (по отношению к дисплею). Здесь, скрытые под герметизирующими заглушками, находятся разъемы для подключения внешних устройств. |
 | Canon EOS 6D Mark II оснащена трехконтактным разъемом для подключения кабеля синхронизации с внешними импульсными источниками освещения. |
 | Под нижней заглушкой слева обнаруживаются разъем Mini-HDMI (Type С), который можно использовать для подключения внешнего монитора, и Micro-USB (USB 2.0). |
 | Сверху на левой боковой панели под заглушкой находится разъем для внешнего микрофона. Аудиовыхода для подключения наушников с целью мониторинга звука в ходе записи видео у нашего героя нет. |
 | Вид справа. Кроме ушка для шейного ремня здесь находится отсек для карты памяти. |
 | Для носителя информации предусмотрен лишь один слот, причем поддерживаются только карты относительно старого (и медленного по скорости обмена данными) стандарта UHS-I. |
 | Справа от видоискателя установлены колесико диоптрийной коррекции и выключатель режима Live View. Последний, как обычно, позволяет сначала выбрать режим съемки: фото или видео. |
Меню
Как всегда у Canon, организация меню представляется весьма удачной. Опции сгруппированы по закладкам; выбор и активация отдельных позиций производятся двумя способами: с помощью механических устройств (колесом и диском управления) или с использованием тачскрина (прикосновениями пальцев к экрану). Приведем несколько скриншотов для наглядности.
Конкуренты
Помимо соперника из стана Nikon (который, кстати говоря, всего один) известный интерес представляет попытка сравнить нашу героиню с ее предшественницей. Вот что дает нам изучение технических характеристик.
 |  |  | |
| Наименование | Canon EOS 6D | Canon EOS 6D Mark II | Nikon D750 |
|---|---|---|---|
| Дата анонса | 17 сентября 2012 г. | 29 июня 2017 г. | 12 сентября 2014 г. |
| Корпус | алюминиевый сплав и поликарбонат | алюминиевый сплав и поликарбонат | магниевый сплав, углеволокно |
| Разрешение | 20 Мп (5472×3648) | 26 Мп (6240×4160) | 24 Мп (6016×4016) |
| Размер кадра | 36×24 мм | 35,9×24 мм | 35,9×24 мм |
| Тип сенсора | CMOS | CMOS | CMOS |
| Процессор | Digic 5+ | Digic 7 | Exspeed 4 |
| Диапазон ISO (расширение) | 100—25600 (50—102400) | 100—40000 (50—102400) | 100—12800 (50—51200) |
| Внутрикамерная стабилизация изображения | нет | нет | нет |
| Формат записи фото | JPEG (Exif 2.3), RAW (14 бит CR2) | JPEG (Exif 2.3), RAW (14 бит CR2) | JPEG (Exif 2.3), RAW (NEF со сжатием, 12 или 14 бит) |
| Автофокус | фазовый и контрастный | фазовый и контрастный | фазовый и контрастный |
| Число точек автофокуса | 11 | 45 | 51 |
| Байонет | Canon EF | Canon EF | Nikon F |
| Дисплей | фиксированный | откидной и поворотный, сенсорный | откидной |
| Размер экрана | 3″ | 3″ | 3,2″ |
| Число экранных пикселей | 1 040 000 | 1 040 000 | 1 229 000 |
| Диапазон выдержек | 30 — 1/4000 с | 30 — 1/4000 с | 30 — 1/4000 с |
| Видоискатель | оптический (пентапризма) покрытие поля 97%, увеличение 0,71× | оптический (пентапризма) покрытие поля 98%, увеличение 0,71× | оптический (пентапризма) покрытие поля 100%, увеличение 0,7× |
| Встроенная вспышка | нет | нет | есть, 12 м при ISO 100 |
| Выдержка X-синхронизации | 1/180 с | 1/180 с | 1/200 с |
| Максимальная скорость съемки, кадров/с | 4,5 | 6,5 | 6,5 |
| Форматы записи видео | Full HD 1920×1080 30/25/24 кадров/с | Full HD 1920×1080 60/30 кадров/с | Full HD 1920×1080 60/50/30/25/24 кадров/с |
| Карты памяти | один слот SD/SDHC/SDXC | один слот SD/SDHC/SDXC | два слота SD/SDHC/SDXC |
| Интерфейс связи с компьютером | USB 2.0 | USB 2.0 | USB 2.0 |
| Емкость батареи (по методике CIPA) | 1090 | 1200 | 1230 |
| Размеры | 145×111×71 мм | 145×111×75 мм | 141×113×78 мм |
| Вес (с батареей) | 770 г | 765 г | 750 г |
| Цена в России (только корпус) |
Все три камеры-соперницы очень близки по весу, размерам и оснащению. Nikon D750 отличается тем, что обладает встроенной вспышкой, а наша героиня лидирует по «мегапиксельности» датчика изображения, обладает сенсорным дисплеем с максимальной подвижностью и позволяет снимать видео с использованием 5-осевой стабилизации изображения.
Лабораторные испытания
Качество изображения
Разрешающая способность сенсора в целом держится на уровне 80% — это хороший результат. В светлой сцене RAW и JPEG практически не отличаются по разрешению вплоть до ISO 1600, после чего качество JPEG заметно снижается. В темной сцене, наоборот, после ISO 1600 кривые RAW и JPEG становятся очень близки. А вот при низкой светочувствительности «темный» RAW по разрешению соответствует «светлому». Из всей картины выбивается лишь JPEG в темной сцене, который находится на уровне 70%. Впрочем, это более чем логично. А стабильность RAW можно похвалить, хотя после ISO 3200 он начинает быстро сдавать позиции, но не опускается ниже 50% даже на ISO 40000. Причем сильная деградация цветов начинается лишь на ISO 25600, и то не во всех режимах. Так что RAW можно считать рабочим практически во всем диапазоне светочувствительности.
RAW Light:
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
ISO 40000
RAW Dark:
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
ISO 40000
JPEG Light:
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
ISO 40000
JPEG Dark:
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
ISO 40000
Автофокус
Фазовый автофокус не может похвастаться ни высокой точностью, ни высокой скоростью — он просто «на уровне». Сравнить его можно, пожалуй, лишь с фазовым автофокусом камер среднего класса. Впрочем, такой уровень тоже неплох.
| Canon 6D Mark II | Nikon D850 | Canon 5D Mark IV | Nikon D7200 | Canon 1Dx Mark II | Nikon D5 | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Точность | 8 | 9,6 | 9,1 | 8,6 | 9,7 | 9,8 |
| Скорость | 3 | 4,1 | 3,5 | 3,3 | 4,7 | 4,4 |
С контрастным дела обстоят куда лучше: здесь 6D Mark II может потягаться с топовыми «зеркалками». И хотя точность по-прежнему не очень высока, скорость это компенсирует. К сожалению, контрастный автофокус все равно уступает топовым «беззеркалкам» по общему рейтингу.
| Canon 6D Mark II | Nikon D850 | Canon 5D Mark IV | Nikon D7200 | Canon 1Dx Mark II | Nikon D5 | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Точность | 8,5 | 9,7 | 9,4 | 8,0 | 9,8 | 9,9 |
| Скорость | 2,8 | 1,1 | 1,9 | 1,2 | 1,8 | 1,7 |
Серийная съемка
В таблице приведены значения средней скорости съемки для разных режимов. Первой скоростью назовем ту, при которой серийная съемка стартует. Ее предел — время, после которого съемка замедляется и продолжается со второй скоростью. Единицы измерения — кадры в секунду и секунды соответственно. Символ бесконечности означает, что при съемке ста кадров скорость не изменилась. Вторая скорость, как правило, сохраняется постоянно.
| Режим | Первая скорость | Предел первой скорости | Вторая скорость |
|---|---|---|---|
| JPEG Low | 3,0 к/с | ∞ | — |
| JPEG High | 6,5 к/с | 10,7 с | 5,5 к/с |
| RAW+JPEG Low | 3,0 к/с | 10,0 с | 1,5 к/с |
| RAW+JPEG High | 6,5 к/с | 2,8 с | 1,7 к/с |
Производитель обещает 6,5 к/с в случае высокой скорости съемки. Параметры низкоскоростной съемки не уточняются, но оговаривается, что буфера при максимальной скорости хватает на 150 снимков JPEG или 21 снимок RAW. В целом, заявленным характеристикам камера соответствует, хотя в случае JPEG она делает 150 снимков не за 23 секунды, а за 26. С другой стороны, по грубой оценке объем буфера составляет примерно 800 МБ, и в таком случае неясно, почему падает скорость при съемке в JPEG.
Практическая фотосъемка
Для фотосъемки в реальных условиях мы выбрали следующие параметры:
- приоритет диафрагмы,
- центрально-взвешенный замер экспозиции,
- однокадровая автоматическая фокусировка,
- фокусировка по центральной точке,
- автоматический баланс белого (АББ).
Впоследствии время от времени у нас появлялась необходимость изменить характер экспозамера и режим автофокусировки, о чем мы отдельно проинформируем в соответствующих сюжетах.
Для сохранения фото и видео мы использовали карту Sony SDXC емкостью 64 ГБ (скорость записи 220 МБ/с). Фотоснимки записывались в несжатом формате RAW (14-битный Canon RAW версии 2). Фото подвергались «проявке» и сохранению в Adobe Camera RAW (Photoshop CC ver. 2017.1.1) в виде 8-битных JPEG с минимальной компрессией. Иногда в ходе постобработки дополнительно корректировали яркость светов и теней, подправляли баланс белого и в интересах композиции обрезали кадр по короткой или длинной стороне.
Общие впечатления
Нам довелось почти два года использовать при съемках предшественницу героини нашего обзора, Canon EOS 6D, поэтому все приобретения новинки мы однозначно приветствуем. Отрадно знать, что разрешение сенсора возросло с 20 до 26 Мп и приближается к более продвинутой (и более дорогой) модели Canon EOS 5D Mark IV с ее 30 Мп.
Система автофокусировки по 45 датчикам заимствована у Canon 80D, причем в случае с нашей героиней все датчики крестообразные. Для сравнения: у Canon EOS 5D Mark IV используется 61 зона, из них крестообразных — 41. Но датчики в Canon EOS 6D Mark II, на наш взгляд, распределены не очень удачно: они упускают из «поля зрения» периферию кадра.
Дисплей с тачскрином, обладающий подвижностью во всех плоскостях, это настоящая находка, незаменимая при репортажной съемке, причем она особенно ценна для системы Canon в целом, поскольку ни одна другая полнокадровая модель производителя таким экраном не обладает.
В режиме Live View камера использует при фокусировке технологию Dual Pixel AF, обеспечивая достаточную точность наведения на резкость, но при активации съемки прикосновением пальца к экрану нервирует значительный лаг затвора (до одной секунды) и невысокая скорость серийной съемки (1 кадр/с).
При традиционном варианте визирования (с помощью оптического видоискателя) камера успевает сделать за 3,2 секунды 16 кадров (одновременная запись RAW+JPEG), после чего буфер заполняется и съемка прекращается. Сброс отснятых кадров из буфера на карту памяти требует существенного времени — 41 секунду.
Посмотрим для начала на что-нибудь простое из результатов полевой работы. Танец посреди выставки. Экспоцентр, Москва. Canon EF 50mm F1.4L USM при f/1,2; 1/400 c; ISO 100.
Качество изображения и высокие ISO
Датчик изображения позволяет получать снимки высокого качества. Все фото, представленные ниже, сделаны с эквивалентным значением светочувствительности ISO 100 при естественном и искусственном освещении.
 |  |  |
| «Неувядаемый цвет». Рублево, Москва. Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC. F8; 1/250 c | Крылатские холмы, Москва. Canon EF 70-200mm f/4L IS USM. 90 мм; F8; 1/250 c | Гребной канал. Крылатское, Москва. Canon EF 70-200mm f/4L IS USM. 70 мм; F4; 1/1000 c |
 |  |  |
| «Реклама-2017». Экспоцентр, Москва. Canon EF 50mm f/1.2L USM. F1,4; 1/500 c | Вход на мост «Багратион». Москва. Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC. F8; 1/60 c | «Реклама-2017». Экспоцентр, Москва. Canon EF 50mm f/1.2L USM. F1,4; 1/160 c |
На всех снимках обращают на себя внимание отличная детализация, плавные тональные переходы, точная цветопередача. Анализ результатов работы камеры при стандартных (ISO 100) значениях светочувствительности не порождает претензий к технической стороне дела — всё, как говорится, в лучшем виде. А что происходит в сложных условиях, при недостатке освещения?
Обратимся к ночным сценам в Москва-Сити, снятым с помощью сверхширокоугольного объектива Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC. В качестве эталона приведем сначала результат при ISO 100; F2,8; 1,6 с (штатив).
Мы не стали диафрагмировать объектив, поскольку последующие снимки делались на максимальном раскрытии, чтобы убедиться в том, можно ли с помощью Canon EOS 6D Mark II снимать ночью с рук. Фокусировка производилась по заднему плану.
Пагубных последствий длительной выдержки нам обнаружить не удалось. Заметна естественная нерезкость переднего плана и некоторое снижение детализации на периферии, но это вызвано свойствами объектива, а не спецификой сенсора. Шумы не определяются ни в зоне резкости, ни в зоне размытия даже при рассматривании картинки в масштабе 1:1.
Начнем работу с ISO повыше и используем съемку с рук, а не штатив, как в случае с «эталоном».
 |  |
| Radisson «Украина» и Новоарбатский мост, Москва. F4; 1/20 c; ISO 2500 | Новоарбатский мост, Москва. F4; 1/50 c; ISO 3200 |
Шум хорошо заметен уже при ISO 2500, а при ISO 3200 становится, конечно, еще заметнее. Однако в выбранных нами сюжетах с высоким контрастом освещения артефакты шума практически не мешают восприятию. За более высокими показателями эквивалентной светочувствительности отправимся вновь в Москву-Сити.
 |  |  |
| F2,8; 1/6 c; ISO 3200 | F2,8; 1/6 c; ISO 3200 | F2,8; 1/6 c; ISO 3200 |
«Шумовые эффекты» на снимках выше определяются весьма отчетливо и начинают «затирать» детали изображения. Пожалуй, мы достигли того уровня повышения ISO, за которым нас ждет еще более серьезная деградация качества изображения. Впрочем, это недолго проверить.
 |  |
| F4; 1/20 c; ISO 5000 | F4; 1/6 c; ISO 5000 |
ISO 5000, на наш взгляд, это уже практический предел для выбранных нами сюжетов. В доказательство приведем три фото, снятых при ISO 12800. Нет, мы вовсе не ожидали, что шумов станет меньше, но интересно было выяснить, можно ли считать такое значение рабочим.
 |  |  |
| Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC; F2,8; 1/20 c; ISO 12800 | Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC; F2,8; 1/20 c; ISO 12800 | Canon EF 70-200mm F4L IS USM; 70 мм; F4; 1/40 c; ISO 12800 |
Деградация деталей вследствие роста уровня шума весьма значительная. Нам бы не хотелось не только поднимать эквивалентную светочувствительность выше, но и продолжать работать при ISO 12800.
По итогам разглядывания приведенных выше снимков мы склонны ограничивать эквивалентную светочувствительность на уровне ISO 2500. Конечно, можно подняться и повыше, но за эту вольность придется расплачиваться снижением качества изображения.
Автоэкспонометрия
Для оценки работы экспонометра Canon EOS 6D Mark II мы использовали съемку с однокадровой фокусировкой и немного изменяли масштаб изображения от одного снимка к другому с помощью трансфокатора. Экспозамер производился в центровзвешенном режиме. Объектив Canon EF 70-200mm F4L IS USM при фокусном расстоянии 70—100 мм.
Результаты, в целом, достаточно хорошие. Правда, заметно, что экспонометр немного ошибается в сторону недодержки: правильно экспонированным можно считать лишь второе фото (среднее в первом ряду). Но это свидетельствует о том, что автоматику сбивает с толку второстепенный свет на заднем плане. В этом, естественно, камера не виновата, и в таких случаях следует применять коррекцию экспозиции (на наш взгляд, +1 EV).
Признаем работу автоэкпонометрии, в целом, достаточно адекватной, но обратим внимание на то, что в сложных случаях следует вводить экспозиционную поправку вручную.
Автофокусировка
В первой серии снимков мы использовали однокадровую автофокусировку, осуществляя повторное кадрирование перед съемкой каждого из кадров. Объектив Canon EF 70-200mm F4L IS USM при фокусном расстоянии от 150 до 200 мм, ISO 1250.
Автоматическая фокусировка отработала отлично, не допустив брака ни на одном снимке в этой серии из 15 фотографий.
А как поведет себя непрерывная автофокусировка? Ниже приводим серию из 6 кадров, снятых тем же объективом при фокусном 80 мм.
Вновь попадание 100%. Работа автофокусировки выше всяких похвал.
Автоматический баланс белого
Убедившись в безупречности автофокуса, перейдем к более сложному: выясним, как работает АББ при серийной съемке. В первой серии мы использовали объектив Canon EF 50mm F1.2L USM при f/1,6; 1/125 c; ISO 100.
Баланс белого немного «гуляет»: Первый кадр «уведен» в пурпурные тона, а четвертый заметно «зеленит». Причина дрейфа АББ непонятна: освещение во время съемки не изменялось.
Следующую серию мы снимали при помощи объектива Canon EF 70-200mm F4L IS USM при фокусном расстоянии от 85 мм до 125 мм.
Здесь ситуация выглядит намного более презентабельной: АББ точен и стабилен. Правда, на третьем снимке камера допустила передержку примерно на целую ступень (заметно по лицу девушки), но в этом, судя по всему, виноват более мелкий масштаб.
В целом, работу АББ при серийной съемке признаем хорошей. Мелкие огрехи заметны только при сравнении фото друг с другом в пределах серии. К тому же все это быстро исправляется в ходе постобработки.
Съемка видео
В материалах «Цифрового фото» мы избегаем подробного анализа видеографических возможностей камер — для этого на сайте есть специализированный раздел. Но все же в качестве примеров хотим привести несколько роликов, снятых в максимальном разрешении с помощью Canon EOS 6D Mark II.
В подземном гараже (съемка с рук с помощью объектива Canon EF 70-200mm F4L IS USM при фокусном расстоянии 70 мм):
Москва-Сити. Ночной фонтан (объектив Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC при f/2,8, съемка со штатива):
Выставка «Реклама 2017». Цветная печать (объектив Canon EF 50mm F1.4L USM при f/1,6):
На наш взгляд, на пятиосевую внутрикамерную стабилизацию при съемке видео рассчитывать не приходится: дрожание рук фиксируется примерно так же, как если бы стабилизатор не был включен.
Заметно, что видео «мягчит», теряет мелкие детали (особенно на заднем плане), а ярко освещенные области оказываются «выбеленными» и лишенными структуры.
Вряд ли есть смысл использовать Canon EOS 6D Mark II для серьезной съемки видео, особенно с учетом того, что предел ее возможностей — разрешение Full HD (1920×1080). Вольно или невольно, но производитель заметно ограничил видеографические возможности нашей героини.
Галерея
Приведенные в материале снимки и другие фотографии, сделанные при помощи Canon EOS 6D Mark II, можно посмотреть в галерее. Здесь мы собрали их без комментариев и подписей. Данные Exif доступны при индивидуальной загрузке фотографий.
Итог
Canon EOS 6D Mark II — камера любительского класса. Ее главные приобретения — новый сенсор с более высоким разрешением и сенсорный дисплей, подвижный во всех плоскостях. Последний позволяет значительно расширить возможности применения камеры в ходе репортажной съемки. Из-за любительской ориентации минимальная выдержка составляет всего 1/4000 с (и есть некоторые другие ограничения), но в умелых руках это вряд ли станет серьезным лимитирующим фактором.
Камера позволяет получать изображения высокого качества, глядя на которые нельзя сказать, что они сделаны любительским аппаратом — выглядят вполне профессионально.
Работа автоматики в целом достойна похвалы. Это относится к автофокусировке и автоэкспонометрии, которые работают быстро и достаточно точно. Автоматический баланс белого немного ошибается, но это случается нечасто и легко корректируется в ходе постобработки.
Мы рекомендуем Canon EOS 6D Mark II серьезным фотолюбителям, которые уже исчерпали возможности зеркальных камер с неполнокадровыми сенсорами и стремятся к развитию и совершенствованию своего мастерства с фототехникой, максимально приближенной к миру профессионалов.
Авторский альбом фотографий Михаила Рыбакова, снятых с помощью нашей подопечной, можно посмотреть тут: Canon 6D Mark II
В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор цифровой зеркальной камеры Canon EOS 6D Mark II:
Наш видеообзор цифровой зеркальной камеры Canon EOS 6D Mark II можно также посмотреть на iXBT.Video
Благодарим компанию Canon за предоставленные для тестирования камеру и объективы
Контрастный фокус у него включается только при сильном падении освещения, иначе работает фазовый матричный. Который может сносно следить, чего не могут контрастные фокусы скажем тех же никонов. Но вот скорость серийной съемки при этом почему-то совсем никакая. Опять же хуже 80D.
И обычная фазовая лагает. В 80d есть наушники, — здесь нет. Выпилили высокобитрейтный кодек в видео.
Так что рекомендовать такой 'кропнутый' полный кадр тяжело, особенно глядя на подход конкурентов: D850, A7RIII, A7III.
Но неделю назад топ-менеджер кэнона заявил, что они перестанут избегать каннибализации. А вчера стало известно, что СЕО кэнона объявил войну на беззеркальном рынке. Посмотрим.
Вот и получается, что 6dm2 — это уже прошлое. Причем сделанное с подходом, признанным ошибочным самим изготовителем.
Не стоит ретроградствовать, что бы вы не приводили в пример, никакой актуальный кроп от кэнона не должен быть лучше в плане качества изображения никакого актуального фуллфрейма от него же. Это если по-простому.
P.S. Реальные сравнения нагло утверждают, что божественная A7R3 лишь при использовании лупы превосходит отсталый 5d4. А еще некоторые особо невменяемые обзорщики советуют смотреть на систему в целом, не только на тушки, и заодно советуют учиться снимать, чтобы потом не приходилось тянуть семь стопов.
https://www.youtube.com/watch?v=GmXXlieGXHU&t=439s
https://www.youtube.com/watch?v=GAPql2GgKkQ&t=406s
А это уже отсталый 6D2 с дд хуже, чем у 80D, сделанный лично мной снимок, тени вытянуты максимально в Capture One. Шо, в какое место смотреть на осталость?
https://img-fotki.yandex.ru/get/508799/107138130.38/0_1bcd11_20a82f9b_orig
https://img-fotki.yandex.ru/get/372429/107138130.38/0_1bcd12_742f0dcb_orig
Еще хочется поспорить, про?
Ответ ENHedin на комментарий
Ответ ENHedin на комментарий
Пожалуй, дальше можно не продолжать, очередной форумный сравниватель начал путаться в показаниях.
Я привел недодержанную фотографию с максимально вытянутыми тенями, сделанную на 6D2, на которой черные пятна превратились в отлично детализированные брюки, кепку и сапоги с появлением минимального монохромного шума. Еще вопросы есть о вранье и проплаченности?
А вот М5 с матрицей, как у 80D, тени максимально вытянуты:
https://img-fotki.yandex.ru/get/765779/107138130.38/0_1bc2de_f548d148_orig
https://img-fotki.yandex.ru/get/478076/107138130.38/0_1bc2df_4bf29729_orig
Мне кажется, или тут больше шума, чем было у 6D2, хотя знатоки утверждают обратное?
Но если уж Вам так нравится, я бегло сравнил только что в фотошопе эти 4 фотографии между собой.
Во-первых, снятая на 6Дмк2 фотка без обработки имеет раза в 2 большую яркость темных участков, чем то что вы сняли на кроп, это видно даже визуально, но я ессно померил пипеткой
Во-вторых, обработанная фотка в этих же темных местах на кропе имеет бОльшую яркость, чем на 6дмк2, что автоматически увеличивает шум, даже если бы начальная яркость была одинаковая.
Выводы я думаю вы сделаете сами, как и остальной народ в комментариях.
Но повторюсь, с кропами кенона я никогда не сравнивал его фуллфрейм, к кропам у меня претензии еще со времен дикого ценника на 7D, но это отдельная песня, кому надо РЕАЛЬНО кроп — пускай платят, что я им запрещаю чтоли.
Ответ ENHedin на комментарий
Удивительно, а мне глаза говорят, что обработанная фотография с 6Д2 светлее, чем с М5, и баланс соблюден. Наверное, это потому что я смотрю на свои фотографии, а не пипетки, дхо и дпревью. Вы на детишек рассчитываете с такими аргументами?
З.Ы. если Вас не устраивает анализ в фотошопе, то вы этим только обозначаете свою ГОЛОСЛОВНУЮ позицию, а мои выводы может проверить любой присутствующий на ваших же фотографиях.
Я разве говорил, что профессионал? Вранье. Фото для меня — чистое хобби. Но вот многие профи в моем присутствии себя крайне неуверенно чувствуют. Казалось бы — почему? Может потому, что я стараюсь быть в тренде? А они элементарных вещей не знают? В 7 раз больше градаций яркости — это и есть ДД, и это надлежит знать любому профи о своем оборудовании.В особенности пейзажникам. Так вот со старым кэноном придется таскать с собой gradual фильтры или лепить HDR, а с новым — нет. С сони — еще больше 'нет'. Матчасть нужно знать.
Частично я уже перешел, но пока у меня 2 кэнона (70d для творчества, g7xm2 для путешествий) и один панасоник, потому что (кто бы спорил) ДД это далеко не все. И я как раз собирался взять новый 6д и шагнуть в манящий мир фуллфреймов, как тут кэнон по никому неизвестной причине воткнул туда архаичный сенсор технологии образца 2013 года, с АЦП на плате. Ровно как в моем 70d. Тогда как в тот же 80д стоит сенсор, сделанный по технологии 2016 года, как в 1dm2 и 5dm4. Как и в еще 7! кроп-аппаратах. Так зачем было уродовать 6d?
Повторюсь, ошибку признали менеджеры кэнона, боязни каннибализации с их слов больше не будет. Вот и посмотрим.
A7R3 в слепом тестировании уверенно обойдет четвертый марк даже при участии в тесте слабовидящих. Это в плане разрешения.
И никакой 4 марк не отсталый, он то как раз сравнительно 'ничего'. Я таки все еще сижу на кэноне, как раз из-за 'системы в целом'. Но теме не менее, тот же A7III уже скорее всего куплю. Потому что дешево. А может очень многое. А там посмотрим. Благо линзы сторонние на последних сони вполне нормально себя чувствуют.
https://www.youtube.com/watch?v=GmXXlieGXHU&t=439s
https://www.youtube.com/watch?v=GAPql2GgKkQ&t=406s
Вы когда рекламируете, пишите, что Сони может снимать только тушками.
Ответ sergtrav на комментарий
Сколько угодно. На минимальном исо подойдет любой рав. Выкачивайте. Сравнивайте.
Теперь — извольте более не подсовывать мне ютубные ролики сомнительного происхождения. Это же просто смешно. Я не знаю этих людей, у них нет никакого общемирового признания, а ютуб — он все стерпит. А вот вполне уважаемый ресурс, и вот как там противопоставляют разные аппараты. Учитесь!
А потом извольте скачать равы, подставить в любимый рав-конвертер, убедиться в собственном невежестве, и наконец начать трезво смотреть на вещи.
А трезво смотреть — это значит, что у кэнона есть недостатки. Хотя при этом много и достоинств. И если к четвертому пятаку я отношусь спокойно — это достойный инструмент, то новый 6d — это совсем другое дело.
Ну а спорите вы в частности уже и с топ менеджерами самого кэнона. Один объявил, что отныне кэнон не будет избегать каннибализации (это и есть причина всех проблем 6dm2). Ну а CEO вообще заявил, что будет развязана настоящая война. Пусть и в секторе беззеркалок, но я уверен — все это хорошие признаки того, что таких абсурдно урезанных продуктов, как 6dm2 мы больше не увидим.
Я как бывший владелец 6dm1, подтверждаю схожий результат в тестах ДД, ISO c тестами на Dpreview.
А 6dm2 примерно на том же уровне остался.
Причем 5dm4 достаточно хорош, и кропы на новой матрице хорошие, к ним особо претензий нет, а вот 6dm2 явно переоценен.
6dm2 можно попробовать взять серый или б.у., но в этой ценовой нише есть Nikon d750, который опять же выглядит гораздо более привлекательным.
И это я сейчас привёл в пример только те линзы, что интересны именно мне.
Про линейку GM я молчу, там есть самые востребованные фокусные у проф фотографов а качество на высоте.
В то время как у кэнона заметный процент парка объективов сделан ещё под пленку и на современных сенсорах мылит, хроматит и вообще ведёт себя непотребно. Да и некоторые из элек по современным стандартам никуда не годятся, та же 17-40 очень далека от идеала.
Особенно глядя на цену двух из трех указанных конкурентов, и цены на объективы для третьего, который стоит вроде бы столько же.
А я прямо-таки уверен, что работает быстро и точно. Наверное, это потому что я сам держал в руках камеру, а не только видел ее на фотографиях в интернете.
По поводу объективов для сони я уже ответил. Сам выбирал систему исходя из парка оптики и выбор пал на сони в том числе, потому что на тот момент уже были устраивающие меня фиксы 28-50-85 мм по нормальным ценам. Сейчас парк заметно больше, за счёт сторонних производителей (объективы которых стабильно работают, а не как на зеркалках).
Никон выпустил д750ку, которая при относительно небольшой цене имеет два слота и нормальный автофокус, кэнон в ответ выпускает камеру на устаревшей матрицей с одним слотом и автофокусом от кропа (точек много, но они все в центре). Зато поворотный сенсорный экран.
За сони я вообще молчу, те мало того, что даже в самую первую семёрку ставят нормальный затвор, так ещё и предлагают стаб на матрице по смешной цене. При этом относительно недорогая а7-3 никак не обрезана по функциям и эргономике относительно топовой а9.
4000д это апофеоз экономии, в ней пластиковый байонет, нет системы подстройки диоптрий в видоискателе, а функцию кнопки включения выполняет колесо режимов (то есть надо каждый раз при включении переводить камеру в нужный режим). А начинка устарела лет на 10, а не на 3-4.
У меня был 80д — кэнон. У меня был SONY RX100V. Угадайте, какой из них продал
80ка же будет заметно лучше снимать при условии, что на ней будет нормальный объектив (17-50/2.8 или фикс). Я бы продал 80ку, потому что раз вы забиваете на компактность, то имеет смысл взять полный кадр, под него больше оптики, она лучше, и качество выше. Сотку я бы оставил как карманную камеру, которую везде с собой и которая снимает резче, чем моя первая зеркалка с 18-55.
А если по теме — мне управление не понравилось. После старших братьев постоянно приходится думать куда нажимать.
WTF IS GOING ON?
А где 4 К?
Веб-сайт: www.kamakaev.com, www.kamakaev.ru, http://kamakaev.livejournal.com/
Техника: Canon.
Выставки, награды, достижения: China 12th International Photographic Art Exhibition, The Al-Thani Awards for Photography — 2007; 36th PSNY International Salon of Color Photography; 9th Internationaler Digital-Foto-Salon — 2008; Arizona Photographic Society Electronic Imaging Exhibition; 65th Bristol Salon of Photography; 6th International Photo Contest in Vietnam; International Exhibition of Art Photography Photo Focus — 2012 и т.д.
Источник вдохновения: любовь. А еще живопись, музыка и кинематограф.
Лучший совет: не желай быть кем-то, будь собой.
История редактирования комментария