Тот, кто внимательно следит за обновлением модельного ряда видеокамер Panasonic, уже наверняка слышал и знает о скором поступлении на рынок новой модели для профессионалов — Panasonic AG-AC90. Как и все камеры серии AG-AC, данный аппарат является представителем начального класса профессиональных видеокамер Panasonic.
- Конструкция, технические характеристики
- Видео/фотосъемка
- Программное обеспечение
- Сравнительное тестирование
- Выводы
Конструкция, технические характеристики
На момент написания данного обзора видеокамеры Panasonic AG-AC90 в продаже еще нет; на тестирование поступил комплект, который может отличаться от того, что появится в магазинах в скором будущем:
- видеокамера с блендой;
- крышка объектива;
- плечевой ремень;
- сетевой адаптер;
- устройство для зарядки аккумулятора;
- резиновый наглазник для видоискателя;
- пульт ДУ;
- универсальный компонентный/композитный видео/аудиокабель;
- кабель USB;
- крепление для микрофона с болтами;
- две заглушки XLR-аудиовходов;
- краткое руководство пользователя на английском языке.
Многим может показаться, что данный аппарат напоминает 3D-видеокамеру Panasonic HDC-Z10000, обзор которой был опубликован в начале текущего года. И в самом деле, за исключением 3D-функций, отсутствующих в рассматриваемой видеокамере, различий между этими аппаратами не так уж и много. Рассматриваемая камера внешне выглядит почти так же, как и HDC-Z10000; можно сказать, что она сконструирована на основе той 3D-камеры.
Объектив аппарата не имеет автоматических шторок, а прикрывается стандартной для профессиональных аппаратов крышкой с защёлками. Бленда конструктивно является несъёмной, хотя при желании её можно отделить от корпуса, отвинтив снизу один фиксирующий болт.
Корпус видеокамеры изготовлен из чёрного матового пластика, металлических вставок практически не имеется. В конструкции аппарата предусмотрена рукоятка, расположенная над корпусом. На рукоятке расположены дополнительные (дублирующие) органы управления и видоискатель, который можно отклонить вверх на 90°. В эту же рукоятку вмонтирован 3,5″ ЖК-экран поворотно-выдвижного типа. Экран не имеет дополнительных органов управления, но является сенсорным, что позволяет быстро найти и активировать нужную настройку в служебном меню.
На торце камеры расположен интерфейсный блок, прикрытый откидывающейся крышкой. Здесь находится выход HDMI стандартного размера, мультивидеовыход (компонентный и композитный вместе со стереозвуком) и порт USB 2.0. Дополнительный вход для подключения сетевого адаптера прячется в боковой стенке ниши аккумулятора. Таким образом, камеру нельзя запитать от сети, не отсоединив перед этим батарею. Камера комплектуется литиево-ионной батареей ёмкостью 5400 мА·ч, зарядка аккумулятора осуществляется с помощью прилагаемого зарядного устройства. Полностью заряженная батарея позволяет вести беспрерывную видеосъёмку в течение 7 часов в «щадящем» режиме HE (1440×1080 50i) и с отключённым (закрытым) ЖК-экраном.
Сбоку, ближе к торцу, расположены ещё несколько интерфейсов: выход на наушники, супер-мини-разъем 2,5 мм Index Remote и мини-разъем 3,5 мм для пульта ДУ (Cam Remote Focus/Iris). Все они прикрыты откидывающимися дверцами. В углублении корпуса, под большим пальцем руки, расположена кнопка старта/остановки записи, окружённая кольцом, поворот которого включает и отключает питание видеокамеры.
Нижняя часть корпуса оснащена несколькими ножками-подставками и двумя резьбовыми отверстиями разных диаметров для крепления к штативу. Эти отверстия находятся в стороне от центра масс, поэтому штатив тут нужно использовать посерьёзнее. Три кольца с плавным и комфортно-тугим ходом, расположенные в основании объектива, предназначены для быстрой ручной регулировки фокуса, зума и диафрагмы.
Основная панель управления с кнопками находится на левой стороне корпуса, здесь достаточно кнопок, чтобы мгновенно активировать нужную настройку или параметр. Некоторые кнопки имеют «пупырышки», благодаря которым оператор всегда сумеет нащупать нужную кнопку не глядя. На данной панели также находятся органы управления звуком — они накрыты откидывающейся прозрачной крышкой.
В передней части рукоятки имеется панель с четырьмя двухпозиционными переключателями. Здесь имеется возможность управлять источниками аудиосигнала, подавать на них фантомное питание. Панель эта закрыта прозрачной крышкой. Рядом с ней расположен многоканальный микрофон и площадка для крепления аксессуаров. Если видеокамеру взять за эту верхнюю рукоятку, то под большим пальцем руки окажется дублёр качалки зума и вторая кнопка старта/остановки видеозаписи.
На вынесенном вперёд блоке имеются резьбовые крепления для микрофона и два трёхконтактных XLR-входа, к которым подключается внешний микрофон либо иной источник звука.
Основные технические характеристики видеокамеры приведены в таблице:
|
| ||
| Датчик изображения | 3 MOS BSI-датчика 1/4,7″, 8040 тысяч пикселей (2630×3) | ||
| Габариты, масса | (Ш×В×Г) 160×195×350 мм, 1500 г без батареи | ||
| Время работы от батареи, входящей в комплект | до 7 часов беспрерывной видеозаписи в режиме HE с закрытым ЖК-экраном | ||
| Носитель | две карты памяти SDXC/SDHC/SD | ||
| Форматы видео | AVC H.264 (.MTS) + звук AC-3 48 кГц стерео или 6 каналов 384 Кбит/с + титры PGS | ||
| Размер, профиль кодирования | Мбит/ с, сред. | Мбит/с, макс. | |
PS: 1920×1080 50p, High@L4.2, VBR | 25 | 28 | |
PH: 1920×1080 50i, High@L4.0, VBR | 21 | 24 | |
PH: 1920×1080 25p, High@L4.0, VBR | 21 | 24 | |
HA: 1920×1080 50i, High@L4.0, VBR | 17 | 18 | |
HE: 1440×1080 50i, High@L4.0, VBR | 6 | 18 | |
SA: 720x576 50i, High@L3.1, VBR | 8 | 10 | |
| Формат фото | JPEG, 2304×1296 | ||
| Оптический трансфокатор | 12х, 25x i.Zoom | ||
| Интерфейсы |
| ||
| Прочие характеристики |
| ||
Видео/фотосъемка
Стабилизации в профессиональной съёмочной аппаратуре внимания традиционно уделяется чуть меньше, чем стабилизации в любительских видеокамерах. Такому раскладу имеется объяснение: когда речь идёт о профессиональной съёмке, в деле участвует не только связка оператор+камера. Съёмочный процесс обеспечивается также всяческими приспособлениями — стедикамами, рукавами и т. д. вплоть до кранов или тележек с ассистентами в упряжке. По большому счёту, с таким хозяйством стабилизатор в камере оказывается и вовсе ненужным.
Несмотря на данное предположение, рассматриваемая видеокамера оснащена довольно эффективным оптическим стабилизатором, который усилен ещё и электронным (программным). Симбиоз оптической и электронной стабилизации называется здесь «гибридным» стабилизатором. Работу этих двух типов стабилизации можно увидеть в следующем ролике, а заодно сравнить их со съёмкой без какой бы то ни было стабилизации. В этом ролике приведены три съёмки, сделанные с рук на полном зуме, из движущегося автомобиля и при ходьбе.
Если оптическая стабилизация даёт приемлемый результат, то при использовании гибридного стабилизатора в некоторых случаях наблюдается залипание, дёргание картинки. Эта известная проблема — результат вмешательства программы, стабилизирующей изображение методом анализа картинки и её сдвига по свободной площади матрицы в нужную сторону. Упрощенно процесс такой стабилизации представлен в следующем ролике, где сымитирована съёмка панорамы с включённым электронным стабилизатором.
Поскольку искусственный интеллект ещё не изобретён, и уж тем более не встроен в видеокамеры, нынешняя электроника не в состоянии отличить сознательное панорамирование от случайного неосторожного движения. Программа, стабилизирующая изображение, обучена лишь одному: во что бы то ни стало удержать кадр на месте, до последнего используя свободное место на матрице. И лишь когда свободное место на матрице закончится, программа судорожно сдвигает картинку на новую позицию. Отсюда и происходит то самое дёргание.
Вывод: поскольку электронный стабилизатор предназначен в основном для съёмки статичных сцен, то и применять его следует лишь в таких, «неподвижных» случаях. Например, при съёмке с рук, но без зума.
Кстати, о зуме. Рассматриваемая камера обладает двенадцатикратным зумом, который усиливается ещё и электронным, что в итоге дает x25. Но зум этот — не простой электронный, а, как обещается, умный. С соответствующим названием — i.Zoom. Задумка следующая: для «умного» увеличения, с целью избежать снижения детализации, камера использует свободную площадь матрицы. Посмотрим, как это у камеры получается.
Возможно, многие обратили внимание на некоторую расплывчатость контуров объектов при съёмке с iZoom. Нерезкость и пониженная детализация бросается в глаза, особенно в сравнении со съёмкой на обычном, оптическом зуме. Да, похоже, настала пора изучить данный вопрос более внимательно: насколько умён этот умный зум? В прежних обзорах видеокамер мы почти не уделяли внимания данному вопросу, но ведь и умный зум встречался далеко не в каждой камере.
Главный наш помощник — тестовая таблица. Только с её помощью можно получить более-менее правдивое представление о реальной разрешающей способности того или иного аппарата. При съёмке таблицы следует грамотно расположить лист, на котором отпечатана таблица, и правильно навести на него камеру. Съёмка такой таблицы на полном зуме довольно затруднительна, ибо для этого требуется свободное помещение с большой площадью. Хотя, при желании, съёмку можно произвести и на открытом воздухе, если позволяет освещение. Что мы и сделали.
Но в первую очередь была произведена съёмка тестовой таблицы в обычных, лабораторных условиях, в специальном боксе. Эта съёмка отличается тем, что зум здесь практически не используется, так как расстояние от камеры до мишени составляет около полуметра. Эти данные можно использовать в качестве абсолютного образца разрешающей способности, на которую способна тестируемая камера. Затем, дождавшись безветренной погоды, мы вышли на улицу и, пугая прохожих, разместили таблицу на стене здания. Закрепив камеру на штативе, изменили фокусное расстояние до максимального и заняли такую позицию, чтобы мишень уместилась точнёхонько в кадре. Для того, чтобы тестовая таблица, распечатанная на листе формата А3, полностью заполнила собой весь кадр, пришлось отойти от неё со штативом на четыре-пять метров. А в случае с использованием i.Zoom отойти пришлось ещё дальше, почти на 8 метров. Результаты съёмки заставили крепко задуматься.
| Съёмка без зума | Оптический зум | i.Zoom |
 |  |  |
| Скачать полный стоп-кадр | Скачать полный стоп-кадр | Скачать полный стоп-кадр |
Во-первых, очевидно, что съёмка на максимальном оптическом зуме совершенно не вредит детализации — достаточно сравнить два первых стоп-кадра. Это явная заслуга высококачественной оптики, которой снабжена видеокамера. Но сравнивать первые два кадра с третьим уже нельзя. Здесь наблюдается явная работа i.Zoom, который, по всей видимости, старается «вытянуть» разрешение, но… Не получается. Вместо чёткой картинки мы видим размытые контуры. Пока автор отключает в своих домашних видеокамерах i.Zoom, читатель имеет возможность самостоятельно сделать выводы из увиденного.
Несмотря на то, что камера оснащена удобным кольцом для быстрой регулировки фокуса, в ней имеется также и автоматический механизм фокусировки. Работает он шустро и надёжно, если в кадре имеется достаточное количество света и контрастных объектов. Впрочем, иногда автофокус может и подвести. Такое случается при съёмке сложных сцен, а с точки зрения оператора — «неправильных». Например, сцен, в которых задний план является более резким и, соответственно, более предпочтительным для видеокамеры с её контрастной системой автофокусировки. Если оператор снимал не постановочное видео, а репортаж, используя при этом автоматическую фокусировку, очередной сюжет может оказаться безнадёжно испорченным. Оператору может просто не хватить времени для переключения фокуса из автоматического режима в ручной. Пример такого испорченного сюжета можно видеть в следующем ролике.
Как видим, камера не обратила внимания на присутствие в кадре лица (хотя соответствующая настройка была активирована) и отдала предпочтение муляжу растения на заднем плане, сфокусировавшись на нём (фокус на «фикусе», так сказать). Конечно, при съёмке в таких сложных условиях следует заранее переключиться в ручной режим, произведя необходимые настройки. И постоянно контролировать фокус, благо для этого камера обладает удобным вспомогательным инструментом — помощником фокусировки. Данный программный помощник обрисовывает границы объектов, находящихся в фокусе, красным контуром. Вот как это происходит:
Знай крути кольцо до появления контуров на тех объектах, которые, по задумке оператора, должны оказаться в фокусе. Главное — не промахнуться и чётко знать нужное направление вращения кольца. Это умение рано или поздно приходит вместе с опытом и практикой.
В настройках рассматриваемого аппарата можно найти такой пункт, как Пользовательская сцена. Подобный инструмент известен довольно широко, он используется, как правило, в профессиональных видеокамерах. Основное его назначение — быстрая смена параметров съёмки. Выбрав одну из сцен, оператор тут же получает и установки, связанные с ней. Изменение этих установок автоматически записывается в текущую сцену, а восстановить заводские значения можно, выполнив сброс настроек сцен в служебной меню. Этих сцен в камере — шесть штук. Жаль, что названия их различаются только цифрами, и названия эти нельзя изменить. Гораздо наряднее здесь бы смотрелись более информативные наименования, например, «Динамичный, «Природа», «Банкет» и т. п.
«Умолчальные» параметры этих сцен, возможно, устроят среднестатистического оператора. Ознакомиться с ними можно в следующих роликах (в очередной раз приносим извинения за вечно пасмурные съёмки, но небесная канцелярия всякий раз забывает согласовывать с нами погодные планы).
 |  |  |  |  |  |
| Скачать 1-й ролик | Скачать 2-й ролик | Скачать 3-й ролик | Скачать 4-й ролик | Скачать 5-й ролик | Скачать 6-й ролик |
 |  |  |  |  |  |
| Скачать 1-й ролик | Скачать 2-й ролик | Скачать 3-й ролик | Скачать 4-й ролик | Скачать 5-й ролик | Скачать 6-й ролик |
Снимая в автоматическом режиме, пользователь рискует нарваться на проблемы с балансом белого. Видеокамера, работая в автоматическом режиме, всякий раз при включении заново замеряет ББ и выставляет ту температуру, которая ей в данный момент кажется единственно верной. При этом не исключены ошибки. Ниже приведены стоп-кадры и оригинальные ролики, снятые в автоматическом режиме в два включения камеры, с интервалом в несколько минут. Но посмотрите, как различаются оттенки!
| Первое включение | |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
| Второе включение | |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
В следующем ролике можно видеть, как аппарат снимает в тёмное время суток. Здесь приведена съёмка, сделанная в автоматическом режиме. Да, в кадре присутствует небольшой, нераздражающий цветной шумок. Его можно избежать, отключив усиление, но в таком случае в кадре вряд ли увидишь что-то, кроме фонарей или дорожного полотна, освещённого фарами. Уж лучше так, с усилением. А шумок — его можно и подчистить при монтаже.
 |  |
| Скачать первый ролик | Скачать второй ролик |
Наконец, воспользуемся небольшим просветом в облаках и сравним качество видео, получаемого камерой в различных режимах съёмки. В аппарате имеется шесть режимов, все они отличаются либо разрешением кадра, либо битрейтом, затрачиваемым на кодирование потока, либо и тем, и другим одновременно.
Камерой, установленной на штативе, были сняты ролики во всех шести режимах. Различия можно рассмотреть как в 100%-ных кропах стоп-кадров, так и в прилагаемых полных стоп-кадрах и оригинальных видеофайлах.
 |  |  |
| PS, 1920×1080 50p | PH, 1920×1080 50i | PH, 1920×1080 25p |
 |  |  |
| HA, 1920×1080 50i | HE, 1440×1080 50i | SA, 720×576 50i |
Очевидно, что снимать имеет смысл только в первом режиме, сохраняющем наивысшее качество — PS 1920×1080 50p. Все остальные режимы рассчитаны на такие ситуации, когда качество видео не играет особой роли — например, съёмка для размещения в Сети или намеренная съёмка в стандартном (SD) разрешении. Трудно сказать, для чего это сейчас может понадобиться. Разве что для телевидения, где по сию пору главная роль отводится прошловековым 576i.
Фотосъёмка рассматриваемой видеокамерой возможна только с одним размером кадра — 2304×1296, качество снимка также не имеет настроек. По всей видимости, при фотографировании камера использует большее количество пикселей, чем при съёмке видео.
 |  |
 |  |
Программное обеспечение
Увидеть полный состав служебного меню камеры можно в следующем ролике:
Единственный недостаток, по-прежнему мешающий эффективной работе с меню, — это неумение камеры запоминать пункт, к которому пользователь обращался последний раз. Работа спорилась бы гораздо быстрее, если бы ПО камеры по нажатию кнопки Menu открывало последний изменённый параметр.
Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности видеокамеры в неизменяемых условиях, а также для определения относительной четкости выдаваемой картинки; результаты этих тестов аккумулируются на странице со сравнением протестированных камер.
 |  |
| Видео, 700 люкс | Видео, 260 люкс |
 |  |
| Видео, 20 люкс | Видео, 5 люкс |
 | |
| Видео, <1 люкс | Видео, 1000 люкс |
При тестировании в данных условиях мы решили ограничиться съёмками в автоматическом режиме. Да, с такими настройками камера упорно «краснит» картинку, поскольку тестовый бокс освещается лампами накаливания. Избежать этого можно, включив ручные настройки и изменив баланс белого, благо для его регулировки камера имеет широчайшие возможности, не уступающие возможностям любой профессиональной камеры. Помимо имеющихся готовых пресетов, баланс белого можно отрегулировать более точно посредством изменения температуры в Кельвинах, поэтому беспокоиться о ББ по меньшей мере несерьёзно.
Что касается чувствительности, здесь можно видеть довольно чёткую картинку, почти лишённую шумов, даже при освещении в 5 люкс, что примерно соответствует одной 60-ваттной лампочке накаливания в комнате средних размеров. И лишь в почти полной темноте, когда камера включает максимальное усиление, мы наблюдаем копошащиеся в кадре пиксели.
Верхний порог разрешающей способности камеры достигает 1100-1200 линий — достойный результат для профессиональной и «продвинутой» любительской видеокамеры.
Выводы
В заключение хотелось бы привести сравнительную таблицу характеристик трёх видеокамер близкого класса, которые были изучены нами ранее. Аппараты эти, возможно, кому-то покажутся абсолютно разными, но присмотритесь:
 |  |  | |
| Panasonic AG-AC90 | Panasonic HDC-Z10000 | Panasonic AG-AC160 | |
| Объектив |
|
|
|
| Датчик | 3x MOS BSI 1/4,7″ 3×2,6 Мп | 2x 3x MOS 1/4,1″ 2×3×3,05 Мп | 3x MOS 1/3″ 3×2,2 Мп |
| Опт. зум | x12 | x22 | |
| Интерфейсы |
|
|
|
| Время работы от прилагаемой батареи | до 7 часов | до 3,5 часов | |
| Монитор | сенсорный ЖК-монитор 3,5″ | сенсорный 3D ЖК-монитор 3,5″ | несенсорный ЖК-монитор 3,45″ |
| Носитель | две карты памяти SD/SDHC/SDXC | ||
Как видно из таблицы, рассматриваемая видеокамера по своим характеристикам находится значительно ближе к 3D-собрату Panasonic HDC-Z10000, чем к профессиональному камкордеру Panasonic AG-AC160. Вот только 3D не снимает. Но главный признак, объединяющий все три камеры, — это обилие ручных настроек, наличие пользовательских кнопок, возможность создания собственных предустановок и тонкая настройка каждого из многочисленных параметров, влияющих на качество и характер получаемого видео.
Что касается стоимости моделей камер, сравнение которых приведено в таблице, то рассмотренная видеокамера обойдётся в полтора-два раза дешевле, чем упомянутые аппараты.
| Panasonic AG-AC90 | Panasonic HDC-Z10000 | Panasonic AG-AC160 |
| 82 000 руб.* | Н/Д(1) | $2534(16) |
* — рекомендованная цена в РФ
