Обзор акустической системы с электростатическими излучателями Martin Logan Electromotion Classic ESL 9

С «электростатами» Martin Logan мы уже неплохо знакомы: первый обзор был посвящен сравнительно компактной модели ElectroMotion ESL — «младшему» устройству во всем спектре электростатической акустики производителя, но уже крайне интересному. Следующей на очереди была ощутимо более крупная акустика ElectroMotion ESL-X. И вот, наконец, мы добрались до продуктов из еще более «продвинутой» серии. ElectroMotion Classic ESL 9 — базовая модель в этой линейке, с нее мы и начнем.

Это полностью пассивная акустика, оснащенная электростатическим излучателем XStat CLS размером 112×23 см (для сравнения: у ESL-X его габариты — 102×22 см, у просто ESL — 86×22 см). За воспроизведение низкочастотного диапазона отвечают два динамика диаметром по 20,3 см. Плюс, как всегда, куча фирменных технологий и интересных решений. Пойдем по порядку — начнем с характеристик и дизайна, а там и до звучания доберемся.

Технические характеристики

Конструкция и дизайн

Большая часть моделей «электростатов» внешне очень похожа: главным элементов их оформления является сам электростатический излучатель, который сразу притягивает к себе внимание. Различия же кроются в его размерах, а также дизайне основания, в котором размещены динамики — о нем мы поговорим отдельно.

В интерьере электростатическая акустика смотрится отлично, причем неважно, идет речь о новомодном лофте или помещении в классическом стиле.

В продаже имеются Martin Logan ElectroMotion Classic ESL 9 с различным цветовым исполнением основания: глянцевый черный, темная вишня и орех. Мы в этот раз остановились на последнем варианте.

Панели немного наклонены назад, чтобы снизить вероятность появления нежелательных отражений звука от пола. Ну и чуть изогнуты для расширения диаграммы направленности излучения — вся та же хорошо знакомая нам технология CLS (Curvilinear Line Source) в действии.

Как уже упоминалось во введении, размеры фирменного преобразователя XStat у Classic ESL 9 больше, чем у всех знакомых нам «электростатов» Martin Logan — 112×23 см. Площадь, соответственно, составляет 2576 см², что на 343 см² больше, чем у ESL-X. Про конструкцию излучателей, их изогнутую форму и прочие особенности мы подробно говорили в обзоре Martin Logan Electromotion ESL — не будем повторяться, отметим лишь, что все фирменные наработки здесь в наличии, просто перечислим вкратце самые основные.

Во-первых, конечно, усиленная панель с жесткими проставками ClearSpar, которая поддерживает точный уровень натяжения мембраны. Во-вторых, так называемая AirFrame Blade — методика изготовления удерживающих мембрану элементов из алюминиевого сплава, обеспечивающая максимальную жесткость конструкции. Есть своя разработка у Martin Logan даже в способе нанесения перфорации на статоры под названием MicroPerf, по словам инженеров компании, она позволяет почти вдвое увеличить площадь поверхности диафрагмы по сравнению с традиционной электростатической панелью того же размера.

На иллюстрации выше хорошо заметны динамические излучатели, обеспечивающие воспроизведение низкочастотного диапазона — о них и поговорим. На самом деле, их два в каждой колонке: один направлен вперед, другой — назад. Причем размещены они не зеркально, а на разных осях — таким образом снижаются вибрация и «гудение» корпуса в диапазоне от 34 до 100 Гц. Снижаются, но совсем не исчезают — это мы подробно обсудим ниже.

За совместную работу басовых динамиков и электростатических панелей отвечают все те же кроссоверы Vojtko, о которых мы уже говорили ранее. Частота разделения полос — 380 Гц. Нижняя часть корпуса отделана «под орех» и выглядит весьма эффектно как с надетой защитной панелью, так и без нее. Под задним динамиком расположен ряд разъемов, о которых мы поговорим далее. Еще ниже находится щелевой выход фазоинвертора, который призван увеличить глубину звучания низких частот без добавления шума порта. Передний динамик прикрыт металлической сеткой, на которой размещен небольшой логотип производителя, аккуратно вписывающийся в дизайн.

Грили удерживаются с помощью магнитов и легко снимаются. Без них колонки выглядят немного эффектнее. Так что, если нет опасности повреждения динамика чьими-нибудь маленькими пальцами или лапами с когтями — их есть смысл убрать.

Подключение

Подключение колонок осуществляется с помощью уже упомянутых выше зажимных клемм, а также разъемов Banana или Spade. По умолчанию на парах клемм стоят перемычки, сняв которые можно реализовать подключение bi-wiring или bi-amping — раздельно подключить к усилителю электростатические панели и сабвуферы. Акустика пассивная, но внешнее питание ей все же нужно для подачи напряжения на статоры, которое обеспечивает электростатическое взаимодействие между ними и мембраной. Разъем находится справа от клемм, блоки питания идут в комплекте. По умолчанию колонки размещаются на небольших ножках, но при желании их можно заменить на шипы — тут уж все зависит от покрытия пола и предпочтений слушателя.

Производитель заявляет, что поддерживаются усилители мощностью от 50 до 400 Вт. Нижняя граница, конечно, традиционно вызывает опасения в том, что играть-то колонки будут, а вот радовать… В любом случае диапазон довольно большой, так что выбрать усилитель по душе будет не слишком сложно. Традиционно заметим, что при размещении «электростатов» нужно помнить про ряд их особенностей. Во-первых, про не самую высокую горизонтальную дисперсию звука — изогнутая форма электростатических панелей делает ее повыше, но все же она заметно меньше, чем у колонок с динамическими излучателями.

Во-вторых, про звучание в обе стороны от поверхности, причем в противофазе. Ставить колонки вплотную к стенам не стоит, так как теоретически звуковые волны могут отражаться от них, встречаться у поверхности излучателя и взаимно нейтрализоваться. А у Classic ESL 9 еще и один из басовых динамиков выведен на заднюю панель. Производитель уверяет, что негативное влияние расположенных неподалеку препятствий минимизировано с помощью неких особенностей конструкции, но полностью избавиться от него явно не удалось. В общем, традиционно будем ориентироваться на картинку из инструкции, а дальше остается только перемещать акустику в поисках лучшего расположения — иногда это утомительно, но всегда интересно и полезно.

Традиционно при рассказе о пассивной акустике мы перечисляем все оборудование, принимавшее участие в прослушивании. На этот раз было использовано два устройства:

• сетевой аудиоплеер Aurender A100
• усилитель T+A PA 3100 HV

Плеер — наш старый знакомый и постоянный участник обзоров. Заведомо высококачественный источник с удобным управлением через ПО Aurender Conductor, позволяющий комфортно находить нужные треки и переключаться между ними.

Ну а усилитель, что называется, «топовый» — пусть уже не самая новая, но все еще одна из лучших моделей немецкого производителя T+A из легендарной линейки HV (то бишь High Viltage). Как раз благодаря высокому питающему напряжению по замыслу разработчиков все представители HV-серии отличаются максимальной линейностью и широким динамическим диапазоном. В общем, вполне соответствующий по классу тестируемой акустике прибор, который совершенно точно в силах ее «раскачать» и явно не станет причиной каких-либо искажений или неточностей в звучании — а нам только того и надо.

Звук и измерения АЧХ

По сложившейся традиции разговор о звуке мы начнем с субъективных впечатлений от прослушивания, а закончим измерениями и графиками АЧХ. А также отметим, что тестирование проводилось в специально подготовленном помещении — не в том, где сделаны фотографии. Конец весны и начало лета были очень богаты на интересные релизы, потому в нашем прослушивании было много новых, но уже неплохо знакомых нам треков.

Начали мы с композиции Twenty One Pilots «Chocker» с вышедшего в конце мая шестого их студийного альбома «Scaled And Icy». И тут же акустика развернулась по полной программе. Несмотря на явную окраску звучания трек воспринимается очень целостно. Низкочастотный диапазон акцентирован и крайне объемен: нельзя назвать его «бубнящим», а вот «раскатистым» — вполне. В моменты звучания речитатива заметно, что с артикуляцией у Martin Logan ElectroMotion Classic ESL 9 все хорошо — ничего иного от «электростатов» мы и не ждали.

Следующий трек знаком многим по «Евровидению 2021». Португальцы The Black Mamba с их «Love Is On My Side» — чуть ли не главное открытие конкурса для тех, кто любит и ценит соул-музыку. Подали его ESL 9 немного «под своим соусом». С одной стороны — традиционно детализированный вокал, с другой — вновь акцентированный и немного гулкий бас, добавляющий плотности и «раскачки». Получается весьма интересно. Отдельно порадовало воспроизведение ВЧ-диапазона — хай-хэты звучат приятно и очень мягко, но при этом отчетливо и оставаясь внутри микса, а не «поверх» него.

Продолжая тему хорошего мужского вокала, мы послушали долгожданный релиз певца по имени Rag’n’Bone Man, чьей новой пластинки «Life by Misadventure» пришлось подождать аж четыре года. Нам было очень интересно, как прозвучит вступление к композиции «Fireflies», которое начинается с пения птиц, а потом неспешно развивается — добавляется гитара, затем вокал… И вновь мы поразились той детальности и «внимательности к нюансам», на которые способны электростатические панели. Саундпродюсеры явно специально сделали акцент на звуке рабочего барабана, придающего немного резкости и подчеркивая ритмичность трека. В исполнении тестируемой акустики эта задумка отрабатывает себя на все сто.

От «ласковых и нежных» звуков соула мы перешли к электронной музыке. Начали с Пола ван Дайка и его «Guiding Light» с одноименного альбома 2020 года, с которым он недавно приезжал в Москву. И вот тут колонки раскрылись совершенно с другой стороны. Объемный акцентированный бас, проработанное звучание синтезаторов, а поверх этого — немного женского вокала, который на «электростатах» звучит всегда как-то особенно хорошо. Тот случай, когда трек и послушать интересно, и ногой начинаешь притопывать совершенно непроизвольно. Ну и заодно мы немного покрутили ручку Volume вправо — до того уровня, пока громкость не стала совсем уж дискомфортной. При этом дискомфортно было нам, а не колонкам — они-то справились без проблем: никаких искажений, хрипов или заметных изменений в характере звучания.

Но транс — это далеко не самое «жесткое и басовитое», что можно придумать. Вот например «Need some1» Prodigy в этом отношении уже поинтереснее. И тут стало понятно, что подобная музыка не для Classic ESL 9 — низкочастотный диапазон присутствует в полной мере, а вот того самого «панча», который должен ощущаться от подобных треков, уже практически нет. Ну и предсказуемо не очень хорошо справилась акустика с дабстепом, где обилие «глубокого баса» — одна из главных «фишек». В композиции Weatherman «Phaded» НЧ-диапазон уже совершенно очевидно проваливается в гулкость, акцент на нем начинает быть излишним — в общем, впечатление не самое лучшее. Но надо заметить, что вряд ли подобную акустику приобретают под прослушивание дабстепа…

А мы переходим к рок-музыке. Старое доброе звучание Garbage, которое они вновь продемонстрировали в новом сингле «No Gods No Masters», было подано колонками ровно так, как нам того хотелось — отлично прозвучали и гитары, и вокал Ширли Мэнсон, которая как всегда хороша. Ну а закрепили впечатление мы композицией «Another Bish» группы Softcult, сочетающей в своей музыке элементы шугейза и гранжа. Оказалось, что «грязный» звук для ESL 9 — тоже не проблема, они добавляют в него той самой характерной для них проработки нюансов, что делает восприятие композиции более приятным и интересным.

И уж, конечно, никак нельзя обойтись без поп-музыки. За нее у нас в этот раз отвечала Оливия Родригес с ее «Drivers License» — главным хитом начала лета, пробывшим на верхушке Billboard как-то даже до неприличия долго. Хотя было понятно, что уж если со всеми прошлыми треками акустика справилась, то уж и тут не подведет. Отточенная аранжировка, идеальный мастеринг — все достижения современного хитостроения как на ладони.

Под конец мы всегда слушаем акустику на малой громкости. Для этого мы выбрали свежую композицию Morcheeba под названием «Sounds of Blue». И были даже немного удивлены тому, насколько хорошо ESL 9 ведет себя при постепенном уменьшении громкости: басы угадываются до последнего, вокал звучит детально практически до полного исчезновения. В общем, если вы любите послушать на ночь какой-нибудь трип-хоп — колонки вас непременно порадуют.

Ну и финалом стала композиция из нового альбома Moby «Reprise», в котором он вновь записал свои главные хиты в оркестровых и акустических версиях. Записанный совместно с вокалистами Грегори Портером и Аметист Киа в сопровождении оркестра «Natural Blues» и так-то оставляет неизгладимое впечатление, а уж при прослушивании на хорошей акустике — особенно. Все, что нужно, на своих местах — и проработка деталей, и так называемая «виртуальная сцена», и четкое позиционирование каждого инструмента. Если вы хотите получить моментальный «вау-эффект» от этой или подобной акустики, данный трек — замечательный выбор. Ну а мы переходим к графикам.

Обращаем внимание читателей, что все графики приводятся исключительно как иллюстрации — по ним не стоит судить о качестве тестируемой акустики. Результаты измерений могут существенно меняться в зависимости от положения микрофона, используемых компонентов звукового тракта, параметров комнаты для прослушивания и так далее.

Первый график получен при размещении измерительного микрофона по нормали к плоскости электростатической панели на расстоянии около 1 метра. Здесь имеет смысл обратить внимание на два нюанса. Во-первых, пусть и слегка окрашенный, но довольно равномерный среднечастотный диапазон. Во-вторых, крайне акцентированный бас, причем весьма своеобразный — с «горбом» в районе 50 Гц и провалом около 100 Гц — отсюда и «раскатистость», и недостаток «панча» в некоторых треках. Зато с объемом проблем нет — его два динамика выдают предостаточно. Ну и высокие частоты деликатно уведены назад, это уже вопрос вкуса — кому-то не хватит его четкости и «прозрачности», а кто-то порадуется отсутствию неприятного «цыкания» и прочих характерных для этого диапазона проблем.

График кумулятивного затухания спектра (он же «водопад», или waterfall) ясно демонстрирует, что «гудит» сабвуфер весьма основательно, причем в широком спектре низких частот — возможно, такова особенность конструкции фазоинвертора.

Вновь продемонстрируем, что горизонтальная дисперсия у «электростатов» не очень велика — стоит сдвинуть микрофон, как качество передачи среднечастотного диапазона резко падает. Потому к их размещению стоит подойти со всей ответственностью.

Ну и нельзя не отметить, что многие нюансы звучания акустики компенсируются или наоборот усиливаются их положением. Ради интереса мы отошли подальше от колонок — так, чтобы «заиграла» стоящая в комнате мебель, различные отражающие и поглощающие звук поверхности, ну и так далее. График получился не очень красивый, зато очень показательный — видно, что АЧХ изменилась разительно.

Для тех, кто захочет ознакомиться с «водопадом» в этой точке, чтобы сделать собственные выводы — приведем и его. Но в очередной раз напомним, что графики — это только иллюстрации, пусть и весьма информативные. Акустику непременно надо слушать, тем более — такую. То, что не понравилось глазам, вполне может понравиться ушам.

Итоги

Martin Logan Classic ESL 9 — крайне интересная акустика с неожиданно необычным характером: ей удается сочетать акцентированный и очень объемный бас с высокой детальностью среднечастотного диапазона и глубокой проработкой нюансов. Про дизайн, оригинальность конструкции и качество сборки мы тут даже не говорим — все традиционно на высоте, как и положено продукту такого класса. Вряд ли ESL 9 можно назвать решением для всех — как по стоимости, так и по звуку. Но совершенно точно найдутся слушатели, которые полюбят эту акустику именно за своеобразную окраску звучания, найдут для нее правильное положение в комнате и будут получать массу удовольствия от прослушивания музыки.