Обзор светосильного зум-объектива Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD для камер Sony E с сенсорами APS-C

Так называемые стандартные универсальные зумы высокого класса для полноформатных зеркальных и беззеркальных камер обычно выпускаются либо для диапазона от 24—28 мм до 70—75 мм с постоянной светосилой F2,8 и без оптической стабилизации, либо для диапазона от 24—28 мм до 100—105 мм с постоянной светосилой F4 и встроенным стабилизатором. Подобный подход автоматически применялся к созданию объективов для камер с сенсорами APS-C (хотя меньший диаметр их светового пятна позволяет реализовать и большее). Компания Tamron решила сломать сложившуюся традицию и выпустила для APS-C-фотоаппаратов новый зум 17—70 мм (26—105 мм в эквиваленте полного кадра) с постоянной высокой светосилой F2,8 (что уже сенсация) и встроенным стабилизатором (а это уже дважды сенсация).

За достигнутое производителю пришлось заплатить, во-первых, утратой одного миллиметра фокусного расстояния в широкоугольном положении (17 мм против традиционных 16 мм), а во-вторых, ростом цены, размеров и веса. Впрочем, мы убеждены, что ни один из упомянутых компромиссов не является принципиальным.

Технические характеристики

Приводим данные производителя:

В приведенных выше технических характеристиках наиболее привлекают, естественно, постоянная светосила F2,8 во всем диапазоне зумирования в сочетании с оптической стабилизацией изображения, короткая МДФ (всего 19 см в широкоугольном положении), а также 9-лепестковая диафрагма со скругленными ламелями, обещающая приятный рисунок размытия зоны нерезкости.

Конструкция

Еще один компромисс, помимо упомянутых выше, состоит в том, что корпус изделия не металлический, а поликарбонатный. Впрочем, к этому следовало давно привыкнуть, потому что композитные материалы уже не первый год используются при производстве даже самой высококлассной и дорогой оптики (например, серии объективов Sony G Master).

Объектив обладает всего двумя органами управления: ближе к передней линзе находится широкое кольцо трансфокатора, а ближе к байонету — узкое кольцо ручной наводки на резкость.

Рифления колец по тактильным ощущениям неразличимы, поэтому при манипуляциях вслепую (в ходе одновременного визировании с помощью видоискателя) придется ориентироваться на «мышечную память» о дистанции до одного или другого органа управления.

Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD производится не в Японии, не в Сингапуре и даже не в Китае — страной происхождения является Вьетнам, и об этом свидетельствует надпись на корпусе.

Справа от указания на страну производства есть более заметное глазу сообщение, что объектив спроектирован в Японии — очевидно, чтобы повысить степень доверия пользователя.

При зумировании до максимального ФР тубус Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD вытягивается на дополнительные 26 мм. Это заметная прибавка к размеру, поскольку длина при минимальном ФР составляет 119 мм. Впрочем, за постоянную светосилу F2,8 можно простить и большее. Кстати, несмотря на последнюю, диаметр объектива всего 74 мм, а резьба для светофильтров составляет 67 мм — это своеобразный стандарт, которому стремится следовать производитель.

Подобный подход весьма ценен с практической точки зрения, поскольку дает возможность использовать один светофильтр того или иного типа для всего (или почти всего) набора оптики, если в него входят объективы Tamron.

Байонетное крепление и его фланец металлические, безупречно обработанные и потому производящие стойкое впечатление прочности и надежности. Диафрагменное кольцо сохраняет относительно округлую форму лишь до F4, а при F5,6 и более высоких значениях образует неправильный девятиугольник. Это прямо указывает на то, что сохранение мягкого рисунка размытия обеспечено при диафрагмировании лишь на одну ступень.

Солидный вес и длина тубуса Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD явно не улучшают баланс объектива в связке с камерами Sony α6xxx. Впрочем, с этим проще мириться, чем с иными недостатками.

Механизм оптической стабилизации — производитель именует ее системой компенсации дрожания (Vibration Compensation, VC) — устроен привычным образом. В официальных спецификациях эффективность стабилизатора не указана, но мы исследуем ее в ходе лабораторных испытаний.

Привод фокусировки носит название RXD (Rapid eXtra-silent stepping Drive, быстродействующий особо тихий шаговый двигатель). В работе он и вправду почти бесшумен, а главное — очень быстр и точен.

В дополнение к прочим достоинствам производитель наделил свое детище защитой от проникновения внутрь пыли и влаги. Семь зон герметизации отмечены на рисунке выше голубыми кольцами.

Оптическая схема

Оптическая среда представляет 16 элементов, объединенных в 12 групп. Помимо одиннадцати традиционных «классических» линз в ее состав входят две, изготовленные из особого стекла с низкой дисперсией, которое используется для борьбы с самым распространенным дефектом классической оптики — хроматическими аберрациями.

Другим важным дополнением является асферика. Как известно, обыкновенные стекла с поверхностями сферической формы отличаются неодинаковым преломлением света разных частей спектра, причем эффект усиливается по мере отдаления светового луча от главной оптической оси объектива. Это приводит к образованию сферических аберраций и соответствующему снижению детализации и разрешающей способности. Благодаря изменениям кривизны поверхности от центра к периферии, асферические линзы компенсируют разницу в преломлении, нивелируют сферические аберрации и потому способны увеличить резкостные свойства оптики.

В то время как традиционную сферическую поверхность относительно несложно сделать с применением традиционных технологий формовки линз, поверхность с переменной кривизной требует специального оборудования и особых условий, и по стоимости производства стеклянная асферика нередко превышает всю остальную вместе взятую начинку объектива. Поэтому производители нередко идут на компромисс и заменяют сверхсложные в изготовлении стеклянные элементы на полимерные или гибридные, в которых «ядром» является сферическое стекло, а оболочкой — полимер с асферической поверхностью. У нашего героя асферических линз три: две литые стеклянные и одна гибридная.

Интересный факт: оптическая схема Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD в целом напоминает строение другого, более раннего универсального зум-объектива Sony Vario-Tessar T* E 16-70mm F4 ZA OSS (или SEL1670Z по номенклатуре производителя), который увидел свет 27 августа 2013 г. и до сих пор продается, в том числе в фирменном магазине Sony.

На иллюстрации выше мы для наглядности немного переместили некоторые блоки по горизонтали и уменьшили кое-где расстояния между ними. Условно обозначены: ЛА — литая асферика; ГА — гибридная асферика; НС — низкодисперсионное стекло; УА — усовершенствованная асферика; ТА — традиционная асферика; СН — сверхнизкодисперсионное стекло. Обе конструкции объединяют 16 линз в 12 группах; налицо весьма высокое подобие передних модулей (первые 7 элементов слева), а также фокусировочных (8—10) и окулярных блоков (две последние линзы). Получается, что Sony Vario-Tessar T* E 16-70mm F4 ZA OSS вполне мог быть прообразом героя нашего обзора.

MTF (частотно-контрастная характеристика)

Производитель приводит кривые частотно-контрастной характеристики объектива Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD. Напомним, что в идеальной ситуации они должны располагаться параллельно оси абсцисс на максимальной высоте и не содержать провалов и пиков.

В целом, картина представляется достаточно привлекательной, особенно при минимальном ФР. Ниже мы оценим, как это отражается на результатах лабораторных тестов.

Конкуренты

При беглом просмотре ассортимента универсальных зумов для камер с сенсорами APS-C кажется, что опций очень много. Однако на деле, если ввести главным условием наличие постоянной светосилы F2,8, выясняется, что в списке остаются лишь одна модель Sony и одна Sigma. Именно их мы отобрали для группы сравнения как прямых конкурентов героя нашего обзора.

Наименование модели	Sigma 18-50mm F2.8 DC DN Contemporary	Sony E 16-55mm F2.8 G	Tamron 17-70mm F2.8 Di III-A VC RXD
Дата анонса	19 октября 2021 г.	28 августа 2019 г.	16 июня 2022 г.
Диапазон зумирования, мм	18—50	16—55	17—701
Кратность зумирования	1,8	3,4	4,1
Эквивалентные ФР, мм	27—75	24—83	26—105
Минимальное относительное отверстие	1:22	1:22	1:22
Оптическая стабилизация изображения	нет	нет	есть
Оптическая схема, элементов/групп	13/10	17/12	16/12
Специальные линзовые элементы	3 асферических, 1 со сверхнизкой дисперсией	4 асферических, 4 со сверхнизкой дисперсией	3 асферических (2 из них литые), 2 с низкой дисперсией
Количество лепестков диафрагмы	7	9	9
МДФ, см	12	33	20
Максимальное увеличение	0,35×	0,2×	н/д2
Привод АФ	шаговый двигатель	линейный мотор	шаговый двигатель
Удлинение при зумировании	есть	есть	есть
Материал корпуса	композит (поликарбонат)	композит (поликарбонат)	композит (поликарбонат)
Защита от пыли и влаги	нет	есть	есть
Диаметр резьбы для светофильтров, мм	∅55	∅67	∅67
Совместимость с телеконвертерами	нет	нет	нет
Размеры, диаметр/длина, мм	∅65/75	∅73/100	∅75/120
Вес, г	290	494	530
Цена на момент публикации3	549	1398	799

¹ Превосходство в параметрах здесь и далее выделено п/ж.
² Нет данных.
³ Для удобства сравнения приведены цены в долларах США магазина www.bhphotovideo.com

Sony E 16-55mm F2.8 G — самый старший и наиболее сложно устроенный соперник. В оптической схеме у него 17 элементов (16 у Tamron 17—70mm F2.8 Di III-A VC RXD и 13 у Sigma 18-50mm F2.8 DC DN Contemporary), включая 4 асферические линзы (у конкурентов 3) и 4 линзы из сверхнизкодисперсионного стекла. К числу несомненных достоинств этого объектива следует отнести самое малое ФР в группе (16 мм), 9-лепестковую диафрагму, образующую круглое отверстие при максимальном раскрытии, а также герметизацию внутреннего объема. Главным недостатком, традиционным для изделий Sony, является очень высокая цена.

Sigma 18-50mm F2.8 DC DN Contemporary — самый недорогой, легкий и компактный объектив в группе сравнения. Он устроен проще, чем соперники, имеет наименьший диапазон зумирования, самое большое минимальное ФР (18 мм) но обходит остальных участников по возможностям съемки крупным планом, так как его МДФ составляет всего 12 см. Это означает, что можно сфокусироваться на плоскости, расположенной на расстоянии менее 4 см от передней линзы.

Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD — самый крупный и тяжелый из участников состязания, однако это единственный объектив в группе, оснащенный оптической стабилизацией изображения и к тому же имеющий разбег ФР от 17 до 70 мм (кратность зумирования 4,1).

Приведем ниже для сравнения также кривые частотно-контрастной характеристики (MTF) соперников нашего героя.

Красные линии для 10 пар линий/мм; зеленые для 30 пар линий/мм; сплошные для сагиттальных структур; пунктирные для меридиональных.

1 — контрастность (%); 2 — расстояние от центра кадра (мм); 3 — при ФР 16 мм и максимальном раскрытии; 4 — при ФР 16 мм и диафрагме F8; 5 — при ФР 55 мм и максимальном раскрытии; 6 — при ФР 55 мм и диафрагме F8; 7 — пространственная частота; 8 — 10 пар линий/мм; 9 — 30 пар линий/мм; 10 сагиттальные структуры; 11 — меридиональные структуры.

По результатам сопоставления графиков MTF нужно отметить, что Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD опережает не только Sigma 18-50mm F2.8 DC DN Contemporary, но и Sony E 16-55mm F2.8 G. Вкупе с абсолютным превосходством по спецификациям герой обзора становится несомненным победителем соревнований, причем с явно рекордными показателями.

Лабораторные испытания

Тестирование объектива Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD в лаборатории проводилось в связке с камерой Sony α6600 (ILCE-6600) по нашей методике.

17 мм

При раскрытой диафрагме разрешающая способность достаточно высокая и очень стабильная вплоть до f/10. Для широкоугольного зум-объектива стабильные 85% — очень хороший показатель. Разброса разрешающей способности по полю кадра нет совсем.

Заметны бочкообразная дисторсия и хроматические аберрации.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

35 мм

На средних значениях фокусного расстояния разрешающая способность практически неизменна и в среднем держится на уровне 85% в диапазоне до f/10. Быстрое падение начинается после f/10, но это нормально.

Дисторсия и хроматические аберрации по-прежнему заметны, но менее выражены.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

70 мм

При максимальном зумировании разрешение проседает в среднем до 80%, но по-прежнему остается достаточно стабильным. Разброс по полю кадра немного увеличивается.

В целом качество оптики можно назвать высоким для широкоугольного зума.

Дисторсия и хроматические аберрации практически исчезают.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Стабилизация изображения

Производитель заявляет только наличие стабилизатора, но не его эффективность. Наша методика позволяет оценить эффективность стабилизатора в 4 ступени экспозиции. Однако встроенный стабилизатор самой камеры Sony α6600 выдает даже больше 4 ступеней без посторонней помощи.

Практическая фотосъемка

Объектив использовался нами в связке с беззеркальной камерой Sony α6600. Снимки сохранялись на карте памяти SDXC UHS-II Sony SF-G64 (емкость 64 ГБ, скорость записи 299 Мбит/с, чтения — 300 Мбит/с) одновременно в виде несжатых RAW-файлов (Sony ARW) и JPEG сверхвысокого качества. Затем RAW подвергались обработке «по вкусу» средствами Adobe Camera RAW и Adobe Photoshop последних доступных версий. Иногда в интересах композиции прибегали к обрезке кадров.

Общие впечатления

Поскольку объектив тяжелее камеры, говорить всерьез о балансе съемочного агрегата не приходится. Если повесить его на шею с помощью соответствующего ремня, то нерабочее положение всегда подразумевает расположение передней линзой вниз. Впрочем, для объективов на APS-C-камерах Sony это скорее правило, чем исключение, и сетовать тут не на что.

4,1-кратный диапазон зумирования (существенно больший, чем это принято у светосильных универсальных объективов для камер с сенсорами APS-C) — очень существенное подспорье, особенно в репортажной работе и при портретировании, а высокая постоянная светосила F2,8 в сочетании с оптической стабилизацией изображения позволяет снимать в условиях нехватки освещения даже при максимальном ФР без вспышки или других источников света.

Фотограф обязательно оценит надежность охвата тубуса пальцами левой руки, хороший контакт и удобство работы с обоими кольцами управления. Тех, кто привык к использованию разных кнопок на других объективах (селектор дистанции фокусировки, блокировка АФ и т. д.), ждет разочарование: ничего подобного у Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RX нет (вот почему не стоит привыкать к хорошему!). Впрочем, мы не считаем ни один дополнительный орган управления сколько-нибудь необходимым атрибутом фотографической оптики (для видео — иное дело) и пользуемся кнопками и переключателями лишь на супертелезумах, да и то достаточно редко.

Прилагаемая в комплекте бленда выполняет свою работу вполне удовлетворительно, хотя при съемке на широком угле выполняет скорее защитную функцию (по отношению к передней линзе), чем помогает отсечь боковой свет.

АФ работает уверенно, быстро, практически бесшумно и безошибочно. Поддерживаются все лучшие приобретения последних лет, такие как фокусировка с детекцией лиц и глаз человека и животных, предиктивная следящая АФ и ручной перехват наведения на резкость.

Наличие защиты от пыли и влаги — нечасто встречающееся качество в среде относительно недорогой оптики — расширяет спектр погодных условий и географических локализаций для использования Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RX, делая его поистине универсальным инструментом.

Цвета и баланс белого

У Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RX нет каких-либо цветовых преференций, поэтому при правильных внутрикамерных установках тональность снимков нейтральная, и АББ обеспечивает устойчивое равновесие между освещением разного спектрального состава, например рассеянный дневной из окон плюс лампы накаливания.

В солнечный день при интенсивной синеве неба можно предположить тенденцию к усилению холодных тонов, но это кажущееся явление. На снимке, приведенном ниже, заметно, что белые участки оштукатуренных кирпичей и нижнее кольцо барабана купола церкви даже слегка отдают в желтизну.

Снимать открыточные сюжеты крупным планом (например, цветы) — занятие незатейливое, не требующее особой подготовки, а главное — не расходующее драгоценное время.

ФР 70 мм; F2,8; 1/4000 c; ISO 100

ФР 70 мм; F4; 1/2500 c; ISO 100

ФР 70 мм; F4; 1/3200 c; ISO 100

ФР 70 мм; F4; 1/320 c; ISO 100

ФР 70 мм; F4; 1/320 c; ISO 100

ФР 70 мм; F4; 1/125 c; ISO 160

ФР 70 мм; F4; 1/4000 c; ISO 100

ФР 50 мм; F4; 1/4000 c; ISO 100

ФР 50 мм; F4; 1/320 c; ISO 100

Свойства оптики нашего героя позволяют рассчитывать на успех в большинстве случаев и демонстрируют отличную насыщенность, яркость и живость колористики.

Детализация

Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD способен отлично отображать детали картинки. Можно сказать, что фотографии прямо-таки преисполнены мельчайших деталей, которые четко воспроизводятся в широком диапазоне значений диафрагмы.

Обратим внимание на высокую контурную резкость листьев на снимке вверху, сделанном на открытом воздухе при F4, и возможность прочесть ценники на товарах даже на периферии кадра на фото внизу, сделанном в помещении при F5,6.

Оттенки кожи

За такие тонкости, как правильное отображение тональности человеческих лиц, в большей мере ответственна камера, точнее ее автоматика, чем объектив. И всё же в тандеме с ней и оптика играет существенную роль.

На фото выше освещение по-современному весьма неблагоприятное: светодиодные осветители в супермаркете порождают свет почти такого же мертвенно-голубоватого оттенка, как прежде газоразрядные ртутные лампы. Однако агрегат камеры и нашего героя вполне адекватно устанавливает баланс цветовой температуры — правда, немного преувеличивает содержание пурпурных тонов.

При съемке на пленэре передача оттенков кожи практически безупречна, будь то пасмурная погода (на фото вверху) или зона тени в солнечный день (фото внизу).

Репортаж и портрет

Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD в равной мере пригоден в обоих случаях. Тем более, что ситуационно при репортажной съемке часто приходится портретировать, а в ходе портретной — переключаться на фотографирование случайно возникающих интересных сценок.

Конечно, мандалорский шлем наемника из киносаги «Звездные войны» не дает возможности оценить портретные качества объектива, но зато делает беспроблемной съемку без разрешения, как в нашем случае. Серии, приведенные выше и ниже — плоды фотоэкспромта.

Впрочем, и открытое лицо иногда удается заснять без организационных проблем, особенно если портретируемые не знают, что работает не специально для них приглашенный фотограф.

 

 

 

• 
• 
• 
• 
• 
• 

 

Мы выложили эти фото в сериях — так проще оценить помимо обычных качеств картинки еще и возможности АФ. А ошибок фокусировки мы не смогли поймать ни разу за всё время съемок.

 

 

 

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

 

Для полноты картины приведем еще одну серию, на которой запечатлена женщина (очевидно, приезжая), позирующая для двух своих подруг. Этих кумушек со смартфонами мы, естественно, удалили из кадра еще во время фотографирования. Как видим, объектив без труда справляется и с полнофигурной композицией, а АФ по-прежнему безупречен.

 

 

 

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

 

Размытие зон нерезкости

Девятилепестковый диафрагменный механизм, ламели которого имеют скругленные кромки, обещает нам высокое качество размытия зон нерезкости, или бокэ.

Наиболее подчеркнуто рисунок размытия проявляется, естественно, при съемке крупным планом в режиме полумакро, когда дистанция от передней линзы до объекта намного короче, чем расстояние от объекта до задника (фона). Обратим внимание на весьма высокое качество картины размытия на снимках вверху и внизу, сделанных как раз в подобных условиях.

Такую картину принято называть мягким, или кремовым бокэ. И в самом деле, фон на обоих фото совершенно лишен структуры, детали в этих областях полностью отсутствуют, видны лишь тени с очень плавными светотональными переходами и цвета, удачно контрастирующие с объектами съемки.

На снимке, приведенном выше, мы решили усложнить задачу. Здесь дистанция от объекта до фона достаточно короткая, поэтому задник не смог окончательно потерять структуризацию даже при максимальном раскрытии диафрагмы. К тому же обилие пятен яркого неба на дальнем плане создает вместе с недоразмытыми листьями неприятную пестроту. Но в такой не слишком приятной картинке виноваты мы сами: красивое бокэ далеко не всегда получается автоматически, над ним, как минимум, нужно работать. На самом деле, объектив старался, как мог, а мы не учли, что задник будет спорить с объектом съемки хотя бы по причине большей своей яркости и более насыщенных цветов фона.

На другом снимке, где фоном выступают вертикальные и горизонтальные линии заграждений, несмотря на сохраняющееся структурирование зоны нерезкости пестрота практически отсутствует. Это становится возможным благодаря более мягкому освещению в пасмурный день. При контрастном солнечном свете картина была бы совершенно иной. Впрочем, эти сентенции более похожи на наставления о съемке удачного бокэ, а не на демонстрацию возможностей объектива.

Теперь перейдем к рассмотрению размытия пятен от источников света. Для съемки мы воспользовались светодиодной гирляндой и размывали изображения, вручную фокусируясь на бесконечность при максимальном раскрытии диафрагмы.

Вверху представлен снимок при минимальном, а внизу — при максимальном ФР. Оба представляют собой JPEG из камеры без обработки.

Уже при ФР 17 мм заметно, что рисунок пятен весьма далек от идеала: только те из них, что расположены в центре, имеют форму правильного круга, а на периферии напоминают скорее четырехугольники со скругленными сторонами и расширенными основаниями, ориентированными в направлении к центру. При рассматривании в масштабе 1:3 и более в них выявляется белая кайма по периметру и неприятное структурирование содержимого в виде концентрических окружностей. Такой рисунок принято называть «луковыми кольцами». Эти концентрические окружности становятся еще более заметными при ФР 70 мм, а изменение формы пятен на периферии при съемке в максимальном телеположении носит уже вовсе причудливый (но отнюдь не приятный глазу) характер. Приведем еще один пример (см. ниже).

Виновницей этого явления является всё та же легендарная асферика, которую применяют для повышения резкостных свойств оптики. Избежать образования «луковых колец» можно, но для этого вариабельность кривизны асферических поверхностей должна составлять не более 10 нм, а это в 15 раз меньше размеров молекулы стекла, то есть диоксида кремния (150 нм). Добиться столь малой неравномерности кривизны невозможно ни в гибридных, ни в литых асферических элементах — требуется прецизионная формовка с применением особых технологий обработки.

Лучистость

Универсальный зум-объектив часто используют для фотографирования пейзажей и городских ландшафтов в широкоугольном положении трансфокатора, и попадание светила в кадр происходит довольно часто. Поэтому важно оценить, насколько удачно Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD рисует лучики при разных степенях диафрагмирования. Приводим серию снимков с солнцем в кадре.

F2,8

F4

F5,6

F8

F11

F16

F22

Первые признаки лучистости заметны уже при максимальном раскрытии (что несколько странно при наличии скругленных ламелей диафрагменного механизма). При F8 лучи становятся уже хорошо выраженными, однако появляется довольно широкая желтая полоса, направленная от солнечного диска к периферии кадра. К тому же визуализируются паразитные отражения («зайцы») в виде радужных кругов, которые снижают привлекательность лучей. Последовательное диафрагмирование до F11, F16 и F22 усиливает эффект лучистости, но и увеличивает россыпи паразитных отражений, которые становятся всё меньше по размерам, но всё более многочисленными и ярче окрашенными. Во всей видимости, краевого стояния солнца в кадре при съемке с помощью нашего героя следует избегать.

Галерея

Снимки, как вошедшие в настоящий обзор, так и оставшиеся за его пределами, мы приводим в галерее, где они собраны без подписей и комментариев.

 

 

 

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

 

Авторский альбом фотографий, сделанных с помощью Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD, можно полистать на ixbt.photo.

Итог

Новый универсальный зум марки Tamron, предназначенный для беззеркальных камер Sony с сенсорами APS-C, выделяется среди аналогов сочетанием ранее несовместимого: это единственный на сегодняшний момент объектив с кратностью зумирования 4,1, который обладает не только высокой постоянной светосилой F2,8 во всем диапазоне трансфокации, но и стабилизацией изображения. Оптическая схема включает 19 линзовых элементов в 12 группах, среди которых примечательны 3 асферических и два низкодисперсионных. Автофокус срабатывает почти мгновенно, практически бесшумно, а главное — безошибочно. Поддерживается детекция лиц и глаз человека и животных, предиктивная следящая автофокусировка и ручной перехват наведения на резкость.

Объектив позволяет создавать изображения весьма высокого качества с хорошими резкостью и детализацией и плавным размытием фона. К числу недостатков можно отнести не слишком удачное воспроизведение пятен от световых бликов в зоне нерезкости и некачественное рисование лучиков вокруг источников света. Во всем остальном новинка попросту не имеет себе равных и должна рассматриваться как приоритет при выборе универсального зума для APS-C-камер.

Благодарим компанию Tamron за объектив, предоставленный для испытаний