Объективы Sony FE 12-24mm F4 G и Sony FE 20mm F1.8 G: первое знакомство и лабораторные испытания

Появление первой полнокадровой беззеркалки Sony α7R 15 октября 2013 г. произошло словно наспех. Предназначенная для ландшафтно-пейзажных работ, она располагала скудным выбором необходимой оптики, среди которой отсутствовали объективы с фокусным расстоянием (ФР) менее 24 мм. Первый сверхширокоугольный зум Sony FE Vario-Tessar T* 16-35mm F4 ZA OSS появился в 2014 г., а первый полнокадровый автофокусный сверхширокоугольный «фикс» для байонета Sony E был выпущен в 2016 г., причем не Sony, а Zeiss, под названием Batis 18mm F2.8. В 2017 г. Sony одновременно анонсировала первого из героев настоящего обзора (Sony FE 12-24mm F4 G) и профессиональную модель Sony FE 16-35mm F2.8 G Master. Второй герой нашего материала появился уже в 2020 г., а спустя несколько месяцев увидела свет профессиональная инкарнация Sony FE 12-24mm F2.8 G Master.

Объективы, исследованием свойств которых мы займемся сегодня, объединены в одном обзоре намеренно: это отражает изменения парка оптики у одного из авторов. Вначале для ландшафтной и интерьерной съемки было достаточно сверхширокоугольного зума, но затем для специфических задач потребовался светосильный «фикс», и первый объектив его не заменял, хотя и перекрывал по диапазону ФР. Мы склонны рассматривать оба объектива как желательные компоненты в традиционном наборе фотографа-пейзажиста.

Технические характеристики

Приводим данные производителя (ссылки на соответствующие веб-страницы помещены в заголовках столбцов таблицы ниже).

Помимо очевидных отличий зума от фикса и разницы в светосиле на уровне 2⅓ ступеней в пользу второго объектива, есть и другие важные особенности: разные приводы АФ, отличия в МДФ, невозможность установки светофильтров на зум и существенное преимущество Sony FE 20mm F1.8 G в компактности и легкости.

Конструкция

Оба объектива являются представителями любительского, а не профессионального класса оптики, поэтому имеют лишь буквенный индекс «G» без добавления «M» (Master). Корпуса у обоих изготовлены из полимера, а не магниевого сплава, однако внутренние каркасы и стыковочные узлы байонета металлические.

Sony FE 12-24mm F4 G довольно широк в поперечнике. Спереди имеется несъемная бленда, задачей которой является не отсечение бокового света (на это она не способна), а защита передней линзы от случайных контактов с окружающими предметами.

Передняя линза Sony FE 12-24mm F4 G по диаметру существенно меньше внешнего кольца бленды, однако резьбы для вворачивания светофильтров нет. В принципе, это не слишком большая беда, поскольку использовать, например, востребованные поляризационные фильтры при угле обзора более 110° бессмысленно: эффект поляризации сказывается лишь на ограниченной площади кадра. Что касается нейтральных, применяемых при видеосъемке, и градиентных фильтров, используемых при фотографировании пейзажей, то для их установки можно использовать специальные наружные держатели, которые выпускаются сторонними производителями. (Правда, стоимость такого оборудования очень высока.)

При трансфокации тубус Sony FE 12-24mm F4 G не удлиняется, но передняя линза перемещается вперед и назад.

Крышка передней линзы надевается на несъемную бленду и удерживается на ней подпружиненными фиксаторами. Конструкция, конечно, не очень удобная, но довольно надежная.

Sony FE 20mm F1.8 G выглядит намного скромнее и проще. Это легкий и компактный оптический инструмент с привычной передней крышкой.

С Sony FE 20mm F1.8 G можно использовать традиционные светофильтры с диаметром резьбы 67 мм — они ощутимо дешевле и встречаются в продаже чаще, чем более крупные 77 мм и 82 мм.

Бленда съемная, имеет форму тюльпана.

Органы управления

У современных автофокусных объективов Sony (как и у конкурирующих моделей других фотосистем) отсутствуют бывшие когда-то обязательными шкалы дистанций и глубины резкости. Впрочем, их наличие уместно лишь в тех случаях, когда ручная фокусировка производится механическим способом, то есть соответствующее кольцо на объективе перемещает нужную группу линз напрямую и без посредников (это можно делать на выключенной камере). В объективах с электронным приводом достигнутая фокусировка не сохраняется в памяти аппарата, и после включения питания «уезжает» сообразно наиболее выгодному парковочному положению фокусировочной группы линз.

На корпусе Sony FE 12-24mm F4 G имеются маркеры ФР в миллиметрах: 24, 21, 18, 16, 14, 12. Однако при зумировании попасть в требуемое значение затруднительно из-за небольшой дистанции между отдельными позициями, а равно и ввиду отсутствия соответствующих рисок.

При установке объектива на камеру кнопка удержания фокусировки располагается под левой рукой фотографа. У нее нет дубля на корпусе, который в телевиках Sony предназначен для сохранения привычного положения этого органа управления при переворачивании камеры на 90° для съемки в портретной ориентации кадра.

Компоновка Sony FE 20mm F1.8 G заметно отличается от зума, и в первую очередь у него важны две детали, представляющие удобство при съемке видео — кольцо установки значений диафрагмы и «декликер» последней, позволяющий сделать регулировку диаметра относительного отверстия плавной, без традиционных щелчков.

Диафрагменное кольцо довольно узкое, нащупать его вслепую нелегко. Приходится ориентироваться по расширению тубуса, которое располагается вблизи байонетного крепления.

Приводы фокусировки

Sony FE 12-24mm F4 G старше второго нашего героя на три года, поэтому по части инженерных решений он не столь впечатляет. Будучи для Sony сверхширокоугольным первенцем (прежний объектив Sony FE Vario-Tessar T* 16-35mm F4 ZA OSS был детищем Zeiss), он унаследовал традиционный пьезоэлектрический привод АФ (Sony угодно именовать его SuperSonic Motor по аналогии с Canon UltraSonic Motor и Sigma HyperSonic Motor).

Впрочем, технологическим несовершенством это можно назвать лишь в сравнении с Sony FE 20mm F1.8 G. SSM. А работает SSM весьма быстро и достаточно тихо.

В Sony FE 20mm F1.8 G разработчики установили самое современное решение — два линейных мотора, причем производитель подчеркивает особо высокую скорость этого решения, добавляя индекс XD (eXtreme Dynamic).

Оптические схемы

Sony FE 12-24mm F4 G имеет весьма сложное строение. Оптических элементов в нем 17, и они объединены в 13 групп.

Двойные асферические элементы использованы четырежды: два входят в состав переднего набора, обеспечивающего максимальное преломление, один стал компонентом фокусировочного блока и еще один (ближайший к сенсору камеры) представляет собой компенсирующую линзу на основе обратной асферики. Имеются четыре стекла с низким рассеянием: три сверхнизко- и одна особонизкодисперсионная.

Sony FE 20mm F1.8 устроен чуть проще, хотя для «фикса» 14 линз в составе 12 групп — тоже очень много.

Два элемента асферические (прямой — третий спереди и обратный — последний) и два изготовлены из низкодисперсионного стекла.

На поверхности некоторых линзовых элементов обоих объективов нанесено фирменное покрытие Nano AR. Вот как оно описано на сайте производителя:

Оригинальная технология покрытия Nano AR... отличается равномерной прецизионной наноструктурой, обеспечивающей точное светопропускание и эффективное предотвращение отражения света, из-за которого могут возникать блики и двоение изображения. Покрытие Nano AR подавляет отражение света гораздо эффективнее обычных покрытий, в том числе покрытий с применением неравномерной наноструктуры. Благодаря этому существенно возрастает уровень четкости, контрастности и общего качества изображения.

Иными словами, фотограф вправе рассчитывать на более высокий контраст изображения в контровом свете и менее выраженные паразитные отражения («зайцы»).

MTF (ЧКХ)

Частотно-контрастные характеристики (ЧКХ), или Modular Transfer Function (MTF), опубликованы производителем в соответствующих разделах фирменного веб-сайта. Напомним, что в идеале все кривые должны находиться максимально высоко над осью абсцисс, быть ориентированными параллельно ей и не содержать завалов и пиков.

Из приведенных кривых видно, что разрешающая способность Sony FE 12-24mm F4 G существенно понижается от центра к периферии, особенно при воспроизведении структур с плотностью 30 линий/мм, когда дефицит разрешения достигает 50% и более. При максимальном ФР картина хуже, чем при 12 мм, что, в общем случае, скорее типично для сверхширокоугольного зума.

У Sony FE 20mm F1.8 G разрешение в центре кадра весьма хорошее уже при максимальном раскрытии. Начиная с 3/4 дистанции от центра к периферии оно понижается для 30 линий/мм почти вдвое. При диафрагмировании до F8 картина стремится к идеальной.

Лабораторные испытания

Тестирование объективов в лаборатории проводилось в связке с камерой Sony Alpha 7R II по нашей методике.

Sony FE 12-24mm F4 G, 12 мм

Для широкоугольного объектива разрешение достаточно высокое, более 85% вплоть до f/13 в центре кадра. При максимальном раскрытии разброс разрешения между краем и центром кадра невелик, но при диафрагмировании он быстро и значительно увеличивается.

Заметна бочкообразная дисторсия и небольшие хроматические аберрации.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Sony FE 12-24mm F4 G, 18 мм

На средних значениях фокусного расстояния разрешающая способность в центре кадра остается практически неизменной, зато подтягивается край, и обе кривые почти совпадают. Падать разрешение начинает раньше, чем при 12 мм, но даже на f/13 оно все еще остается на уровне 80%. Это достаточно хороший результат для сверхширокоугольного зума.

Все так же заметна бочкообразная дисторсия и небольшие хроматические аберрации.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Sony FE 12-24mm F4 G, 24 мм

Может показаться, что здесь продублирован предыдущий график, но на 24 мм объектив действительно ведет себя ровно так же, как на 18 мм. В целом Sony FE 12-24mm F4 G демонстрирует достаточно высокую и стабильную разрешающую способность.

Бочкообразная дисторсия выражена слабее, а хроматические аберрации практически исчезли.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Sony FE 20mm F1.8 G

В центре кадра объектив выдает очень высокое и стабильное разрешение на уровне 93% вплоть до f/8. Край кадра ведет себя гораздо хуже, но даже при полном раскрытии выдает разрешение около 80%, что тоже неплохо. Минимальный разброс разрешающей способности между краем кадра и центром при f/5,6 составляет всего около 5% — в целом результат неплохой.

Заметна небольшая бочкообразная дисторсия. Хроматические аберрации отсутствуют.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Итог

Сверхширокоугольные объективы «любительского класса» — зум Sony FE 12-24mm F4 G и «фикс» Sony FE 20mm F1.8 G — представляются не только интересными, но и полезными оптическими инструментами. Они обладают сложными оптическими схемами с включением нескольких асферических элементов и линз из стекла с низким рассеянием, оснащены разными, но весьма быстро работающими приводами автофокусировки. В ходе испытаний в нашей лаборатории оба демонстрируют хорошие показатели центральной резкости и не сильно выраженную бочкообразную дисторсию. У Sony FE 12-24mm F4 G выявляются небольшие хроматические аберрации, в то время как у Sony FE 20mm F1.8 G они практически отсутствуют.

Об особенностях практической фотосъемки с использованием обоих объективов мы расскажем в отдельном отчете.