Обзор широкоугольного объектива Olympus M.Zuiko Digital ED 17mm F1.2 Pro

Мы открываем цикл публикаций, посвященный профессиональной оптике Olympus, и в нашем первом материале расскажем об M.Zuiko Digital ED 17mm F1.2 Pro — объективе со сверхвысокой светосилой, предназначенном для профессионального использования.

Сенсоры системы Микро 4:3 обладают кроп-фактором 2, то есть масштаб изображения по сравнению с полнокадровыми системами увеличивается вдвое. Поэтому объектив для Микро 4:3 с фокусным расстоянием 17 мм формирует изображение, которое создает на матрице 36×24 мм оптика с фокусным расстоянием 34 мм. Таким образом, нам предстоит иметь дело с умеренно-широкоугольным объективом, который ведет себя как 34-миллиметровый на полном кадре.

Технические характеристики

Приводим данные производителя:

* MSC (Movie and Still Compatible) означает совместимость системы автофокусировки как с фото-, так и с видеорежимами съемки.

По мотивам изучения спецификаций следует заключить, что объектив сложно устроен, достаточно весом (почти 400 г) и не слишком компактен (длина 87 мм), но зато обладает защитой от пыли и брызг жидкости, оснащен точным приводом автофокуса и продуманным диафрагменным механизмом. Отдельно отметим привлекательно малую минимальную дистанцию фокусировки.

Конструкция

Olympus M.Zuiko Digital ED 17mm F1.2 Pro устроен очень непросто и отличается от непрофессиональных оптических инструментов прежде всего массой (в основном — стекол) и реализацией в оптической системе самых передовых тенденций последнего времени.

Оболочка объектива цельнометаллическая, она изготавливается из сплава алюминия и магния. Пластмассовых деталей снаружи нет.

Объектив надежно защищен от проникновения внутрь пыли и влаги. На схеме красным показаны зоны с дополнительными герметизирующими уплотнениями.

Подобно другим инструментам Olympus M.Zuiko Digital Pro, конструкция нашего подопечного позволяет мгновенно перехватывать доводку фокуса в ручной режим. Для этого нужно сдвинуть на себя (к байонету) фокусировочное кольцо.

При этом открывается спрятанная под кольцом шкала дистанций, которая дает возможность снимать навскидку, без какой бы то ни было фокусировки вообще, пользуясь гиперфокальной установкой. Но и в традиционном ручном режиме с кольцом несложно управиться вслепую, не отрываясь от визирования сцены в видоискателе.

Оптическая схема

В конструкции объектива применены разнообразные передовые технологии оптикостроения.

Оптическая среда представлена 15 элементами, объединенными в 11 групп. При этом 7 линз отличаются особыми свойствами. Ниже разберемся, что здесь к чему.

Двойная асферика в составе объектива позволяет увеличить резкость изображения путем подавления хроматических аберраций. Линзы такого типа весьма сложны в изготовлении и поэтому недешевы.

Поверхности линз Olympus M.Zuiko Digital ED 17mm F1.2 Pro имеют «фирменное» покрытие производителя, именуемое Zero Coating Nano. Оно состоит из наночастиц, размеры которых меньше длины полуволны света видимого спектра. Эти частицы располагаются поверх традиционного многослойного просветления и препятствуют образованию паразитных отражений, направленных вглубь оптической среды.

Диафрагма представлена девятью лепестками со скругленными ламелями. Такая конструкция должна способствовать формированию приятной структуры размытия заднего плана (бокэ).

MTF (частотно-контрастная характеристика)

Производитель публикует графики Modular Transfer Function. Сплошными линиями представлены кривые для сагиттальных структур (S), пунктирными — для меридиональных (M); теплыми цветами обозначены характеристики для 20 линий/мм: розовым при F1,2, темно-красным при F2,8. Холодными цветами выделены характеристики для 60 линий/мм: голубым при F1,2, синим при F2,8. По оси абсцисс отложена дистанция от центра изображения к периферии в мм.

Напомним, что в идеальной ситуации кривые должны располагаться максимально высоко по оси ординат, иметь строго горизонтальный ход и не содержать «завалов» кривой вниз в верхнем правом углу графика.

На азиатском сайте Olympus можно отыскать таблицу глубины резкости (в метрах) для объектива M.Zuiko Digital ED 17mm F1.2 Pro. Эти данные представляются нам весьма ценными, поэтому мы приводим их ниже (с сокращениями). В заголовках столбцов — дистанция фокусировки в метрах, в заголовках строк — раскрытие диафрагмы в F-стопах.

Наиболее важными в практическом плане следует признать крайние значения, помещенные в верхней левой и нижней правой ячейках таблицы. Первое свидетельствует, что при максимальном раскрытии (F1,2) и минимальной дистанции фокусировки (20 см) глубина резкости окажется около миллиметра, а при максимальном диафрагмировании (F16) и фокусировке на бесконечность она простирается от 1,15 м до бесконечности. Собственно, ничего нового в этом нет, но приведенная к месту убедительная иллюстрация всегда полезна.

Лабораторные испытания

Разрешающая способность при полном раскрытии диафрагмы не очень высокая: на уровне 70% в центре и на краю кадра. К тому же можно заметить небольшое падение контраста, которое приходит в норму уже при F1,8. При диафрагмировании до F2,8-F5,6 разрешение держится стабильно на уровне 80% в центре и 70% на краях — это хороший результат для умеренно-широкоугольного объектива (даже при учете кроп-фактора 2).

При полном раскрытии можно заметить слабые хроматические аберрации, которые при диафрагмировании становятся едва заметны на краю кадра и полностью пропадают в центре. Дисторсия практически отсутствует.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Практическая фотосъемка

Тестовую фотосъемку в реальных условиях мы проводили при помощи камеры Olympus OM-D E-M10 Mark III. Первоначально устанавливали следующие параметры:

• приоритет диафрагмы,
• центрально-взвешенный замер экспозиции,
• фокусировка по центральной точке,
• автоматический баланс белого (АББ).

Впоследствии время от времени у нас появлялась необходимость изменить некоторые установки, в особенности это касалось точки фокусировки и режима замера экспозиции.

Для сохранения фото и видео использовали карту Sony SDXC емкостью 64 ГБ (скорость записи 299 МБ/с). Фотоснимки записывались в несжатом формате RAW (12-битный ORF), а затем подвергались «проявке» и сохранению при помощи Adobe Camera RAW в виде 8-битных JPEG с минимальной компрессией.

Общие впечатления

Объектив удобен в обращении, надежен, защищен от пыли и брызг. Правда, в связке с камерами Микро 4:3 он тяжеловат и великоват, но такова плата за качество, которое он обеспечивает. А с качеством все обстоит как нельзя лучше.

На снимках, сделанных при помощи нашего испытуемого, с трудом обнаруживаются лишь очень слабые хроматические аберрации. Дисторсия на глаз практически незаметна. На максимальном раскрытии объектив немного виньетирует (на глаз — вплоть до −1 EV), но этот недостаток не бросается в глаза и без труда удаляется в ходе постобработки.

Качество изображения

Объектив позволяет получать отличные результаты в любое время суток, при любой компоновке сцен, на открытом воздухе и в помещении, при естественном и искусственном свете. Правда, в последнем случае может потребоваться ручная коррекция баланса белого, но без этого нельзя обойтись при любых сильных изменениях цветовой температуры освещения.

F8; 1/200 c; ISO 200

F8; 4 c; ISO 200; штатив

F1,4; 1/1000 c; ISO 200

F5,6; 1/125 c; ISO 200

Обратим внимание на превосходную детализацию, бережное воспроизведение всего богатства полутонов и цвета, удачные микроконтраст и цветопередачу.

Для подробного изучения свойств нашего подопечного рассмотрим, как меняется воспроизведение сцены при разных значениях диафрагмы.

 

 

F1,2; 1/4000 c; ISO 100

 

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

 

Объектив демонстрирует хорошую резкость даже при максимальном раскрытии. По мере диафрагмирования детализация растет, становится очень хорошей уже при F1,4 и отличной при F2. Максимальная резкость достигается при F4—F8, а дальнейшее диафрагмирование приводит к ее понижению — видимо, вследствие пагубного влияния дифракции.

 

 

F1,2; 1/4000 c; ISO 100

 

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

 

Контраст сцены объектив держит превосходно. Даже при максимальном раскрытии картинка не приобретает известных недостатков в виде вялости и блеклости. Впрочем, при F1,2 (и в меньшей степени при F1,4) несколько страдает четкость изображения из-за утраты деталей в участках минимальной и максимальной яркости. Пересвеченные зоны (кресты на куполах) как бы переливаются через свои границы и лишают резкости контуры избыточно ярких объектов.

Заметим, что такое поведение свойственно любому сверхсветосильному широкоугольному объективу. Но в то время как у других этот общий недостаток излечивается с трудом и часто не до конца, у нашего испытуемого полная нормализация структуры картинки без труда достигается уже при диафрагмировании всего на 0,6 ступени (до F2).

Размытие фона (бокэ)

На многочисленных примерах оптических инструментов прошлого мы научились тому, что высокая контурная резкость и детализация, с одной стороны, и мягкая структура размытия фона, с другой стороны, обычно являются антиподами. Резкостные объективы не умеют рисовать красивое размытие, а «мастера бокэ» не в состоянии обеспечить высокую резкость. Но в последние годы создателям оптических инструментов удается и невозможное — объединить оба достоинства в одном объективе.

Красивое бокэ — одно из обещаний Olympus, данное компанией пользователям объективов семейства M.Zuiko Digital Pro. Посмотрим, удалось ли его сдержать.

 

 

F1,4; 1/200 c; ISO 200

 

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

 

Честно говоря, мы такого не ожидали. Начиная с максимального раскрытия и вплоть до F2,8 структура размытия настолько хороша, что на память не приходят аналоги, с которыми уместно было бы сравнивать. В мире оптики для полного кадра и сенсоров типоразмера APS-C вряд ли найдется объектив эквивалентного фокусного расстояния 35 мм, способный на такое. Пожалуй, конкурента можно отыскать среди оптики для среднего формата, но это, как говорится, уже совсем другая история.

При F4 картина световых пятен начинает приобретать структурированность, для начала в виде темных контурных колец, а при F5,6 внутри этих пятен проявляются дополнительные концентрические структуры — «луковые кольца». Правда, они не сильно выражены, и если не придираться к мелочам, то следует признать, что это попросту ерунда, не заслуживающая внимания. Главное в другом: в диапазоне целых трех стопов конкурентов по картинке бокэ у нашего подопечного, видимо, нет.

Лучистость

Теперь проверим, насколько привлекательные лучики от солнца способен нарисовать наш испытуемый.

 

 

F4; 1/4000 c; ISO 100

 

• 
• 
• 
• 
• 

 

В этом тесте хвастаться ему особо нечем. При F4—F8 структура лучистости далека от совершенства из-за преобладания горизонтальных снопов света. Приемлемую картинку солнца можно получить лишь при F11. Но еще раньше, уже при F8, в нижней части кадра появляется россыпь паразитных отражений, которые существенно ухудшают впечатление от фото. По мере диафрагмирования они, естественно, становятся все более выраженными. Здесь наш фокус не удался, лучистость не стала сильной стороной объектива.

Галерея

Тестовые фотографии, полученные в ходе практической съемки, можно увидеть в галерее, где мы собрали их без подписей и комментариев. Данные Exif во всех файлах сохранены, и для знакомства с ними нужно загрузить интересующую картинку в полном размере.

 

 

 

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

 

Авторский альбом Михаила Рыбакова со снимками, сделанными при помощи Olympus M.Zuiko Digital ED 17mm F1.2 Pro, можно полистать здесь: ixbt.photo

Итог

Перед нами настоящий инструмент для профессионала: объектив быстро фокусируется, удобен в обращении, надежен, защищен от пыли и брызг. Правда, в связке с камерами Микро 4:3 он тяжеловат и великоват. Хроматические аберрации обнаруживаются лишь с большим трудом. Дисторсия на глаз практически незаметна. На максимальном раскрытии Olympus M.Zuiko Digital ED 17mm F1.2 Pro виньетирует до −1 EV, но это без труда нивелируется при постобработке.

Испытуемый демонстрирует весьма хорошую резкость при максимальном раскрытии и отличную — уже при небольшом диафрагмировании, а также позволяет рисовать великолепное бокэ. Начиная с максимального раскрытия и вплоть до F2,8 структура последнего настолько хороша, что аналоги для сравнения даже не приходят на ум.

Лучистость удается объективу много хуже и требует прикрытия диафрагмы до F11, когда достижение приемлемой структуры лучей уже сопровождается появлением паразитных отражений с поверхностей линз.

Благодарим компанию Olympus за объектив и камеру, предоставленные для тестирования