Обзор светосильного универсального зум-объектива Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR

Зум-объективы с фокусными расстояниями в эквиваленте полного кадра от 24—28 до 70—105 мм называют универсальными, или стандартными, но, на самом деле, они таковыми не являются. Просто обеспечиваемый диапазон масштабирования изображения довольно часто используется при фотосъемке, и подобной оптикой можно заменить набор из широкоугольных (24—28 мм), умеренно-широкоугольного (35 мм) и нормального (50 мм) объективов с фиксированным фокусным расстоянием (ФР), а также умеренные телевики (70—105 мм). Для фотокамер с матрицами типоразмера APS-C покрытие аналогичных углов обзора обеспечивает ФР в 1,5 раза меньше, поэтому эквивалентный диапазон зумирования у них составляет от 15—18 мм до 50—70 мм.

Однако универсальность компромиссна по самой своей сути. В самом деле, не может фотомодель быть одновременно нобелевским лауреатом по математике, чемпионом мира по вольной борьбе и летчиком-испытателем. Во всех ипостасях (кроме главной) могут проявляться некоторые особые способности, но ни в чем, кроме демонстрации собственных прелестей, она не достигнет подлинных высот. С универсальной оптикой ситуация аналогичная: она лишь приемлема в своих разных качествах, но не может соперничать со специализированными объективами сразу и во всем, поскольку признание ее пригодности в одном или другом качестве — всегда результат компромисса между необходимым и желаемым.

В материале приняты следующие сокращения:
ФР — фокусное расстояние;
МДФ — минимальная дистанция фокусировки;
АФ — автофокус (автофокусировка);
АББ — автоматический баланс белого.

Объектив Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR создан как вариант выбора для продвинутых любителей и профессионалов, в связи с чем он обладает относительно высокой светосилой F2,8, быстрой автофокусировкой (АФ), металлическим корпусом и защитой от проникновения внутрь пыли и брызг жидкостей (аббревиатура WR в названии соответствует словам Weather Resistant). Исторически это третий по счету из выпущенных производителем среднедиапазонных универсальных зумов для фотосистемы Fujifilm X. Мы надеемся, что он представляет собой наименее компромиссный вариант и приводим ниже таблицу с кратким сравнением основных параметров всех этих объективов

По светосиле наш герой до сих пор остается непревзойденным среди своих односистемных аналогов. В известной мере его наследником можно считать Fujifilm XF 16-80mm F4 R OIS WR (2019 г.) с вдвое меньшей светосилой и дополнительными 25 мм фокусного расстояния в телеположении, но это не обновленная вариация старого, а совершенно новый объектив. Из всех среднедиапазонных зумов в линейке Fujifilm X модернизации подвергся лишь бюджетный Fujinon XC 16-50mm F3.5-5.6 OIS, выпускающийся с 2015 г. с указанием на версию II.

Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR нельзя назвать новым, и мы сильно опоздали с настоящим обзором, но нашей вины в этом нет. К тому же у ретроспективного подхода к написанию обзоров техники есть свои плюсы, особенно заметные, если эта техника еще не вышла из употребления (здесь уместно улыбнуться).

Важно, что нам наконец предоставилась возможность заняться Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR. Начнем знакомиться с героем обзора, согласно традиции, с его официальных спецификаций.

Технические характеристики

Приводим данные производителя:

Из характеристик нам более всего импонируют достаточно высокая для зумов светосила, девятилепестковая диафрагма со скругленными ламелями, которая обещает качественное размытие зон нерезкости, а также привлекательная МДФ (всего 38 см). Теперь постараемся выяснить, как устроен наш герой снаружи и внутри.

Конструкция

Тубус объектива металлический, прочный и надежный, на оставляющий сомнений в солидности и хорошей защищенности как вместилище хрупких оптических элементов.

На тубусе в направлении от оправы передней линзы к байонетному креплению размещаются три кольца управления, обеспечивающие ручную фокусировку (среднее по ширине кольцо), зумирование (наиболее широкое) и установку значений диафрагмы (самое узкое). Первые два вращаются плавно, а последнее — щелчками, каждый из которых означает перемещение на ⅓ EV.

Кнопок и переключателей на корпусе нет, хотя возможность механического перехвата фокусировки с автоматической на ручную очень полезна.

Байонетное крепление металлическое, фланец тщательно обработан и снабжен уплотнительным резиновым кольцом, которое обеспечивает достаточную степень герметизации.

Передняя линза крупная, но не сильно выпуклая. Пространство между ней и передним кольцом достаточно широкое для того, чтобы можно было использовать не сверхтонкие, а обычные светофильтры без риска усиления виньетирования даже в широкоугольном положении.

Оптическая схема

Комбинация оптических элементов весьма сложная. Она включает 17 линз, объединенных в 12 групп.

Среди них выделяются три асферические линзы и три элемента из стекла со сверхнизкими дисперсионными свойствами (Extra-low Dispersion, ED). Асферика позволяет эффективно бороться с неравномерностью преломления света в центре и на периферии поля зрения объектива, тем самым нивелируя сферические аберрации. ED-стекла дают возможность понизить разницу в рефрактивных свойствах среды для света разной длины волны — так уменьшаются хроматические аберрации. Общий итог использования элементов обоих типов состоит в повышении резкости и улучшении детализации изображения.

MTF (частотно-контрастная характеристика)

Производитель публикует графики Modulation Transfer Function, или ЧКХ (частотно-контрастной характеристики) Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR. На диаграммах, приведенных ниже, по вертикали отложены значения контрастности (в долях единицы, то есть максимума), по горизонтали — расстояние от центра кадра (в миллиметрах). Красным представлены кривые для меридиональных структур (M), голубым — для сагиттальных (S). Уточним, что у сенсоров APS-C разрешение 15 линий/мм эквивалентно 10 линиям/мм на полном кадре (36×24 мм), а 45 линий/мм — 30 линиям/мм. При идеальной картине кривые располагаются максимально высоко, строго горизонтально и не содержат изгибов.

На диаграммах отчетливо видно, что при 15 линий/мм диаграммы контрастности довольно привлекательны, но при 45 линиях/мм становятся менее впечатляющими, демонстрируя падение детализации на периферии кадра почти на 20% при ФР 16 мм и почти на 60% — при ФР 55 мм.

Лабораторные испытания

Тестирование объектива в лаборатории проводилось в связке с камерой Fujifilm X-T4 по нашей методике.

16 мм

Для зум-объектива в широкоугольном положении разрешающая способность в центре кадра очень высокая: около 95% на открытой диафрагме. Но разброс значений разрешения между краем и центром кадра существенный даже для широкого угла. На краю кадра разрешение составляет лишь около 73% при полном раскрытии, это маловато. Начиная с F5,6 разрешение по краям возрастает и при F10 достигает 85%.

Едва заметные хроматические аберрации начинают проступать по мере закрытия диафрагмы. Заметна бочкообразная дисторсия.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

35 мм

В среднем положении разрешающая способность очень высокая и стабильная для широкоугольного зум-объектива — в среднем на уровне 90% в центре и на краю кадра вплоть до F10. Разброс между краем и центром кадра практически отсутствует.

Хроматические аберрации и дисторсия отсутствуют.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

55 мм

В телеположении разрешающая способность немного снижается по сравнению со средним положением, но по-прежнему остается высокой и стабильной: в среднем на уровне 85% в центре кадра и на краю вплоть до F10. Разброс между краем и центром кадра несущественный.

Хроматические аберрации и дисторсия отсутствуют.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Практическая фотосъемка

Фотографирование в реальных условиях мы производили с камерой Fujifilm X-T4 — самой последней топовой моделью фотосистемы Fujifilm X. Последней, разумеется, по срокам выхода в свет, а вовсе не по качеству формируемого изображения и функциональности — по этим показателям она, наоборот, первая в модельном ряду аппаратов Fujifilm X.

Перед началом съемки мы по традиции устанавливали следующие наиболее востребованные режимы и параметры:

• приоритет диафрагмы,
• средневзвешенный замер экспозиции,
• однокадровый АФ,
• фокусировка по центральной точке,
• автоматический баланс белого (АББ).

Отснятые кадры сохранялись на носителе информации SDXC Sandisk Extreme Pro емкостью 128 ГБ одновременно в JPEG и RAW без сжатия. В большинстве случаев мы представляем именно внутрикамерные JPEG без обработки, но в отдельных ситуациях использовали файлы RAW (Fujifilm RAF), которые подвергались «проявке» при помощи Adobe Camera RAW (ACR) последней доступной версии, редактированию «по вкусу» и записывались в виде 8-битных JPEG с минимальной компрессией. Иногда в интересах композиции прибегали к обрезке кадра.

Объектив нельзя назвать ни маленьким, ни легким, особенно при учете той компактности, которая в типичном случае характерна для оптики беззеркальных камер с матрицами APS-C. Впрочем, и в других аналогичных системах светосильным стандартным зумам по минимизации веса и размеров не удается сильно оторваться от аналогов, созданных для зеркалок. Достоинства Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR обнаруживаются не снаружи, а внутри: оптика работает хорошо, а главное — стабильно, то есть при съемке быстро узнаёшь, на что способен объектив и как выгоднее использовать его сильные стороны.

Качество изображения

Резкость и детализация

Объектив обеспечивает отличную детализацию картинки в центре кадра даже при значительном раскрытии. Ниже в качестве иллюстраций приводим несколько JPEG из камеры без обработки.

На максимальном удалении от центра кадра при F4 резкость ниже, но в традиционных сюжетах при съемке на широком угле это не бросается в глаза.

Если уменьшить относительное отверстие до 1:8—1:11, резкость становится высокой по всему полю кадра.

При всех значениях диафрагмы центральная резкость остается очень хорошей, а периферийная усиливается в ряду значений F2,8—F8 и в дальнейшем снижается при F16—F22 (очевидно, из-за дифракции).

F2,8

F4

F5,6

F8

F11

F16

F22

Рассмотрим теперь снимки одной сцены, сделанные при крайних и среднем положениях трансфокатора и разных значениях диафрагмы (с шагом в одну экспозиционную ступень) на мосту через реку Истра в одноименном городе у Воскресенского монастыря. Все фото — внутрикамерные JPEG без постобработки.

Фокусное расстояние 16 мм

F2,8

F4

F5,6

F8

F11

F16

F22

Фокусное расстояние 35 мм

F2,8

F4

F5,6

F8

F11

F16

F22

Фокусное расстояние 55 мм

F2,8

F4

F5,6

F8

F11

F16

F22

При всех трех вариантах зумирования картина выглядит примерно одинаково. Резкость в центре кадра вполне достойная уже при максимальном раскрытии; в диапазоне F4—F5,6 она увеличивается и достигает максимума при F8, а при F11 и далее начинает понижаться из-за пагубного влияния дифракции. Резкость на периферии кадра при F2,8 невысока, при F4 несколько увеличивается, при F5,6 уже мало отличается от центральной, а при F8—F16 выглядит почти одинаковой по всему полю кадра. Дальнейшее диафрагмирование приводит к понижению резкости из-за пагубного влияния дифракции. Виньетирование хорошо заметно при F2,8 и F4, в значительной мере нивелируется при F5,6 и исчезает при F8 и более сильном диафрагмировании. Латеральные (боковые) хроматические аберрации едва заметны на максимальном удалении от центра кадра при F2,8—F4, а при более сильном диафрагмировании не выявляются.

Цвета

Особенности цветопередачи в наибольшей мере определяются спецификой фотокамеры (сенсора и АББ), однако и оптика способна внести свои коррективы, поэтому по результатам съемки отделить влияние этих факторов можно лишь при сравнении с другим оптическим инструментом, а у нас такой возможности не было.

Заметим, что даже в тяжелых условиях Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR работает уверенно и позволяет получать фотографии с достаточно точной цветопередачей.

Конечно, если спектральный состав света сильно изменен отражающими его объектами (например, желтыми осенними листьями), то автоматика не сможет определить предпочтений фотографа, поэтому общий фон будет своеобразным по колористике. Но это не имеет отношения к оптике.

Что касается вклада самого объектива, то его цветопередачу следует назвать практически нейтральной. Вверху на фото в свете свечей видно, что сзади проработалась голубая окраска стен.

Даже при смешении света разного спектрального состава цветопередача достаточно правильная и точная.

Цвета на снимках, сделанных при помощи нашего героя, получаются яркими, сочными, очень живыми. В ряде случаев это позволяет создать выигрышный цветовой акцент.

Насыщенность, которую обеспечивает камера Fujifilm X-T4 при стандартных установках, вполне достаточна. Иногда даже хочется немного понизить ее при постобработке.

Объектив и камера хорошо воспроизводят оттенки кожи человека. Учитывая универсальность Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR, это не просто желательное, а необходимое добавление к списку его достоинств. Проиллюстрируем сказанное тремя короткими сериями снимков (все они представляют собой JPEG из камеры без обработки).

Даже в сложных ситуациях, когда в снимаемой сцене присутствуют одновременно искусственный и солнечный свет (проникающий сквозь стеклянный купол) удается получить ожидаемый баланс.

А самое главное — не случается никаких неожиданностей.

Полутона

Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR способен отображать тональные градации в самом широком диапазоне. Другое дело, что наибольший вклад в это вносит фотокамера. Однако у Fujifilm X-T4, которую мы использовали, это получается очень хорошо.

Хотя основным назначением объектива следует считать репортаж, он хорошо работает и в студии.

При съемке портрета мы использовали свет двух импульсных источников, поджигаемых радиотриггером.

Даже при фотографировании в контровом свете объектив обеспечивает должную контрастность в области засветки и хорошую визуализацию потоков солнечного света из окон.

В менее сложных ситуациях снимки вообще становятся безупречными.

Даже в сценах со значительным перепадом яркостей детали в тенях прорабатываются очень хорошо.

Это касается съемки не только на открытом воздухе, но и в помещениях.

Вкупе с правильным отображением света разного спектрального состава деликатная работа объектива с полутонами позволяет получать весьма выразительные кадры.

Итак, по нашему мнению, Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR отличают как «рисовальщика» четыре главные особенности:

• хорошая центральная резкость и высокая детализация при любом раскрытии и во всем диапазоне зумирования;
• приятный рисунок с достаточным микроконтрастом;
• довольно широкий спектр светотональных градаций;
• правильная цветопередача без колористических преференций.

Размытие фона (бокэ)

Размытие заднего плана традиционно представляет интерес при портретной, интерьерной и предметной съемке, однако описывать его особенности — дело неблагодарное, поскольку в оценках всегда преобладает субъективизм. Да и можно ли пытаться описывать картинку иначе, кроме как словами «нравится» и «не нравится»? В случае с Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR мы вправе ожидать красивого рисунка бокэ, так как его диафрагма состоит из девяти лепестков с округлыми, а не прямыми краями. Взглянем на фото, представленные ниже (JPEG из камеры без обработки).

Размытие довольно плавное, но объекты в зоне нерезкости (ветки и листья) избыточно структурированы, а некоторые даже имеют акцентированные контурные обводы (нижняя половина на снимке 1 и верхний правый квадрант на снимке 2). В принципе, это допустимо, особенно если размытые объекты располагаются на среднем, а не дальнем плане.

Если фон образован многочисленными травинками и листьями, как на фото 3, то теоретически должна появляться пестрота, или, как принято говорить, нервозность картинки. Однако объективу удается преодолеть это и сгладить шероховатости. Заметно, что пятна на местах ярких участков отличаются достаточной равномерностью, а это очень хорошо.

Сильно удаленные области размываются лучше (это, собственно, совершенно очевидный факт для любой оптики). Но при малой яркости объекта (ель в центре кадра на снимке 4) следует опасаться высокого контраста.

Бокэ на среднем плане (более дальнего на фото 5 и не видно) несмотря на достаточную степень собственно размытия выглядит немного «нервным». Оно пятнистое и чересчур активное, поэтому привлекает внимание. Впрочем, это не упрек работе Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR, а еще одно доказательство того, что красивое бокэ должно быть предметом специальной заботы фотографа. Его нужно уметь подбирать.

На фото 6 хорошо прорисованы белесые пятна от ярких солнечных бликов. К сожалению, они неровные (даже при диафрагмировании всего на одну ступень от максимального раскрытия) и образуют не правильные круги, а девятиугольники. По периметру эти пятна обведены акцентированными контурами, а их внутреннее содержимое представлено структурами, напоминающими клубки ниток. Конечно, это лучше, чем пресловутые «луковые кольца», но хотелось бы видеть более качественный результат.

В заключение приведем серию снимков, сделанных при ФР 40 мм и разном диафрагмировании.

F2,8

F4

F5,6

F8

F11

F16

F22

В этой серии заметно, что о бокэ можно говорить лишь при диафрагмировании до F11, а дальше в размытии просто пропадает смысл. Впрочем, у многих объективов такое происходит уже при F8. На наш взгляд, лучший результат позволяет получить именно F2,8, поскольку ожидаемая степень размытия при этом максимальна, а структурирование фона выражено в наименьшей степени.

По итогам наших испытаний бокэ следует признать достаточно хорошим, но не премиальным.

Лучистость

Способность оптики рисовать красивые лучики от источников света достаточно востребована на практике, особенно в ландшафтной фотографии. В первую очередь, из-за того, что солнце является важным элементом композиции, а во вторую — потому что при широкоугольной съемке светило зачастую попросту невозможно удалить из кадра. Однако диафрагменный механизм со скругленными ламелями, созданный для рисования красивого размытия зон нерезкости, противостоит попыткам создать красивую лучистость. Для этого нужны прямые, а не скругленные лепестки диафрагмы, а еще лучше — снабженные специальными вырезами, как, например, у старых пленочных объективов Voigtländer.

Мы провели тестовую съемку в Подмосковье, у пирамиды инженера Александра Голода на 38-м километре Новорижского шоссе.

F2,8

F4

F5,6

F8

F11

F16

F22

При F2,8—F5,6 на месте светила появляется нерезкое пятно и неприятные диагональные прочерки. О лучистости как об эффекте можно говорить лишь при F8, однако тут уже появляются первые признаки паразитных отражений в виде известных «зайцев» — рассыпчатых пятен, расположенных по осям лучей.

При боковом расположении солнца нередко можно видеть и такую картину, как на фото вверху. По сути, это означает, что кадр испорчен. Причем подобные артефакты нелегко увидеть в процессе съемки, поскольку яркость солнечного пятна очень высока, а оба средства визирования камеры — видоискатель и монитор — рисуют лишь жалкое подобие тому, что получится на снимке.

Ниже приводим еще пару кадров (ФР 22 мм; F8; 1/250 c; ISO 160) в которых солнечное пятно уже не прямое, а отраженное в стеклах здания.

На левом снимке виден эффект, аналогичный уже рассмотренному. В этот раз нам удалось заметить появление неприятных артефактов, и мы переместили световое пятно ближе к центру кадра. Дугообразный обвод мы удалили, но при этом изменили композицию, которая потеряла существенный элемент — второй фрагмент разделительной полосы на асфальте. Конечно, в приведенных фото ничего шедеврального нет, но ведь так недолго испортить любой снимок.

Подводя итог, следует подчеркнуть, что при использовании Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR следует избегать краевого положения солнца в кадре — это дает непрогнозируемый результат.

Репортаж

Ни в одном другом жанре потенциал универсальных среднедиапазонных зумов не раскрывается столь полно и очевидно, как в репортаже. Анализу работы Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR в роли фоторепортера мы посвящаем самую объемную часть нашего отчета. В первой серии представляем снимки, сделанные на ежегодной отраслевой выставке «Агропродмаш» в московском Экспоцентре. Все они представляют собой JPEG из камеры без обработки. Чтобы не лишать фотографии реализма, мы не стали их даже обрезать, хотя это и следовало бы сделать.

Большое белое поле задника сцены сбило с толку автоэкспонометрию, и хотя мы ввели экспокоррекцию +1 ступень, темная фигура девушки и предметы на переднем плане, находящиеся в тени, недоэкспонированы. Этот тот случай, когда опыт ошибается, и следует подстраховаться, введя дополнительную компенсацию +2 и даже +3 EV (проще воспользоваться брэкетингом по экспозиции).

При полном раскрытии диафрагмы, несмотря на дополнительное освещение фона по краям сцены, хорошо заметно виньетирование (около −2 EV). АББ камеры отработал несколько формально, поэтому заметно отклонение от чистой белизны в желто-красные тона. Ошибки АББ исправляются при постобработке без особого труда и последствий, а вот коррекция виньетирования может привести к возрастанию шумов в соответствующих областях.

На этом снимке коррекции в 1 ступень хватило, но из-за обилия белого передний план представляется немного пересвеченным. Дальнейшие манипуляции лучше проводить в фоторедакторе, уменьшая яркость светов и понижая активность белого.

Если при съемке не вводить экспокоррекцию, то автоматика пытается сберечь яркие участки изображения, и мы видим явную недодержку примерно на две экспозиционных ступени.

По части детализации объектив в буквальном смысле пунктуален (punctum — лат. точка), то есть отчетливо воспроизводит самые мелкие, точечные детали исходного изображения. Поэтому, как говорится, сам бог велел использовать его при репродуцировании произведений искусства. Под этим мы подразумеваем работу экспромтом, без специальной подготовки и экипировки, то есть в репортажном стиле. Конечно, профессионал возьмет для такой цели макрообъектив, штатив, специальный свет на стойках и всё такое прочее. Но совокупный вес оборудования при этом перевалит за 25-30 кг, ситуация потребует присутствия ассистента, предварительного согласования с руководством выставочной площадки и уплаты немалой официальной мзды, а также обязательного закрытия экспозиционных площадей для посещения публикой. Словом, никакого эстетического наслаждения живописью — просто работа, отнимающая много времени и сил. А снимать вот так запросто, по-любительски, на скорую руку, но с качеством, которое не обнаруживает в себе признаков смартфонной халтуры — это как раз то, что позволяет делать Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR.

Экспериментальную съемку в жанре репортажного репродуцирования мы предприняли в музейно-выставочном комплексе «Новый Иерусалим» (город Истра Московской обл.). Для разминки сначала сфотографировали работу испанского фотографа и художника Хосе-Мануэля Байестера (José Manuel Ballester). Его выставка представляет копии всемирно известных картин, откуда методом цифрового редактирования удалены люди, но остальное, включая размер полотен и вид их рам, воспроизведено с высокой степенью подобия. Нас привлекла вот эта работа:

В ней тотчас узнаются три полотна Иеронима Босха «Сад радостей земных», только обезлюдевшие. (Мы приводим здесь и далее устоявшееся в искусствоведении русское название триптиха, а не вариант Google Translate, который предпочли организаторы выставки.)

Кстати, новоиерусалимский перевод названия работы Байестера (англ. Uninhabited Garden) как «Нежилой сад» тоже не слишком удачен, и как раз в этом случае онлайн-переводчик оказывается более адекватным:

Напомним вид оригинала Босха, который хранится в Мадриде, где постоянно проживает Хосе Байестер.

Однако пора вернуться к основной теме. На нашем снимке, приведенном ранее, и на втором, снятом в более крупном масштабе и размещенном под этим абзацем текста (оба — внутрикамерные JPEG без обработки), видны явные признаки бочкообразной дисторсии (порядка 1,5%) и виньетирования (около −1,5 EV). Это тем более обидно, что обе фотографии сделаны не на максимальном раскрытии, а при F4.

В принципе, в этом нет ничего страшного даже при репродуцировании живописи, поскольку без постобработки обойтись все равно не удастся. При съемке с рук, без использования штатива, невозможно быть геометрически точным; всегда приходится оставлять на снимке запас по площади, допуская в кадр раму картины и даже окружающие ее стены, поскольку:

1. Соотношение сторон у оригинала, как правило, не соответствует фотоснимку.
2. Оригиналы развешены ниже или выше того уровня, который можно компенсировать вытягиванием рук вверх или приседаниями.
3. Держать камеру перпендикулярно поверхности полотна часто не удается из-за присутствия других посетителей, а также ввиду необходимости избегать бликов от источников света на живописной поверхности или покрывающем ее стекле.

Перспективные искажения легко исправляются при постобработке с одновременной обрезкой кадра для удаления нежелательных элементов окружения. Ввести дополнительные операции по компенсации виньетирования и дисторсии — сущие пустяки; нужен лишь соответствующий профиль объектива, а таковые имеются и в фирменном приложении Fujifilm X RAW Studio, и в наборах Adobe Lightroom, Adobe Photoshop и других фоторедакторов. Конечно, разрешение оптики нельзя увеличить ничем, но с этим показателем у нашего героя, похоже, все обстоит хорошо.

Основную съемку мы проводили на другой выставке — «Приближая красоту», — где с 19 июня по 5 декабря 2021 г. представлены работы живописца Константина Горбатова (1876—1945) из запасников самого Новоиерусалимского культурного центра, а также из коллекций Русского музея, Третьяковской галереи и нескольких частных собраний.

Константин Горбатов — один из ярких (и последних) представителей русского импрессионизма. Он учился у Архипа Куинджи и Николая Дубовского, был востребован и даже моден в добольшевистской России, но спустя всего пять лет после октябрьского переворота, не будучи «социально близким», оказался не у дел. В поисках нового счастья он в 1922 г. покинул родину, много странствовал по Европе и осел в Германии, там после прихода к власти Гитлера оказался невыездным и долгие годы влачил жалкое существование. Умер Горбатов в Берлине 24 мая 1945 г. в нищете и безвестности.

В ходе съемки мы не использовали дополнительных источников света (это запрещено распорядком) и не выставляли баланс белого вручную, целиком полагаясь на АББ. Снимки картин, приведенные ниже, представляют собой внутрикамерные JPEG без тональной и колористической обработки. Adobe Photoshop было дозволено лишь обрезать изображения по периметру (разъяснено выше) для удаления нежелательных фрагментов окружающего пространства.

Константин Горбатов. Зимний пейзаж. 1918. Дерево, масло.
Из собрания Российской академии художеств.

Константин Горбатов. На реке Великой. Псков. 1911. Холст, масло. Из частного собрания.

Константин Горбатов. Псков. 1913. Бумага на картоне, акварель, карандаш.
Из собрания музея «Новый Иерусалим».

Константин Горбатов. Окрестности Петрограда. 1920. Фанера, масло.
Из собрания музея «Новый Иерусалим».

Константин Горбатов. Сирень. 1921. Холст масло. Из коллекции семьи Мамонтовых.

Константин Горбатов. Пейзаж с церквами. 1920. Картон, масло.
Из собрания музея «Новый Иерусалим».

Кстати, при фотографировании в репортажном стиле можно поймать интересные кадры, что было бы невозможно, займись мы репродуцированием с профессиональным подходом к делу.

Это неплохо удается в тех случаях, когда организаторы вдобавок хорошо поработали над эстетикой освещения.

На наш взгляд, объектив показал себя с наилучшей стороны. А мы в очередной раз доказали, что любительская репродукционная съемка в репортажном стиле может приносить неплохие плоды.

Съемка видео

Подобно другим среднедиапазонным универсальным зумам со светосилой F2,8, Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR лишен оптической стабилизации, однако камера Fujifilm X-T4 оснащена внутрикамерной системой компенсации дрожания, основанной на перемещениях сенсора. При съемке видео она работает достаточно уверенно.

При видеосъемке с проводкой и в неподвижном режиме объектив хорошо использует АФ и надежно удерживает выделенный объект в зоне резкости.

В целях расширения динамического диапазона (чтобы избежать пересветов и сберечь детали в тенях) при использовании камеры Fujifilm X-T4 можно задействовать профиль Eterna, соответствующий одноименной кинематографической пленке Fujifilm, или традиционный F-log. Но это уже другая история.

Мы хотим отметить, что Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR успешно справляется не только с фото- но и с видеосъемкой, поэтому на него следует обратить внимание влогерам, которые выбрали себе в помощники систему Fujifilm X.

Галерея

Тестовые снимки, вошедшие в настоящий обзор и оставшиеся за его рамками, можно посмотреть в галерее, где они собраны без подписей и комментариев. Данные Exif доступны при загрузке изображений по отдельности.

Итог

Наш сегодняшний герой — «стандартный» зум для беззеркальной системы Fujifilm X, единственная модель производителя с разбегом трансфокатора от 16 до 55 мм и постоянной высокой светосилой 1:2,8 во всем диапазоне зумирования. Подобно аналогам из арсеналов других фотосистем, он лишен оптической стабилизации, но отличается отличной резкостью и высокой детализацией в центре поля зрения при любом раскрытии и во всем диапазоне зумирования. Периферийная резкость на открытой значительно меньше, но она выравнивается по отношению к центру при F8. Для рисунка характерен достаточно высокий микроконтраст при широком спектре светотональных градаций. Цветопередача правильная, нейтральная, без колористических преференций. Цвета на снимках яркие, сочные и живые. Бокэ достаточно хорошее, но не премиальное. В контровом свете объектив работает с превышением ожиданий, но солнце в кадре при его боковом расположении может порождать целый букет неприятных артефактов, избавиться от которых можно лишь перекомпоновкой кадра. Основное назначение героя — фоторепортаж, однако он проявляет себя с лучших сторон и при ландшафтной съемке, портретировании и непрофессиональном репродуцировании произведений искусства (опять-таки в рамках репортажа).

По нашему мнению, Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR — инструмент выбора для профессионала-репортажника и для фотоэнтузиаста, которые только и способны реализовать его большой потенциал в разных жанрах фотографии.

Авторский альбом Михаила Рыбакова со снимками, сделанными при помощи Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR, можно полистать на ixbt.photo

Благодарим компанию Fujifilm за предоставленные для тестирования объектив и фотокамеру