Бывают вещи, которые так и хочется взять в руку. Рассматриваемый аппарат — один из таких экземпляров. Трудно сказать, чем именно обусловлено столь великое любопытство к этой камере… Возможно, свою роль в подогревании интереса сыграли долгие давние интернет-слухи. Конечно, свою лепту внесло также красивое и грамотное (с точки зрения маркетинга) представление камеры на прошедшей 8-го сентября презентации новинок Sony.
 |  |  |
Как бы то ни было, но вот камера в руках. Тяжёлая, с угловатыми серьёзными формами и микрофонной системой необычной ретро-конструкции, выступающей далеко вперёд. Типичный полупрофессиональный камкордер. Один только объектив внушает уважение своим размером (и весом, разумеется). И немудрено, ведь объектив-то… сменный.
- Конструкция, технические характеристики
- Видео-фотосъёмка
- Прилагаемое ПО
- Тестирование в Imatest
- Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
- Выводы
Конструкция, технические характеристики
Следующие строки предназначены для тех читателей, кто никогда не эксплуатировал подобные объективы. Входящий в комплект объектив довольно тяжёл, а, поскольку зуммирование производится выдвиганием внутренней части объектива, то на максимальном зуме длина его корпуса увеличивается в два раза. Это серьёзно сдвигает центр тяжести всего аппарата. Данный факт серьёзно усложняет съёмку, если она ведётся со штатива. Да, штатив для этой камеры нужен далеко не любительский, а посерьёзнее, жёстко удерживающий зафиксированное положение.
Но уж совсем затруднительной видится съёмка этой камерой со стедикамом. Как прикажете зуммировать, если стедикам «раз и навсегда» отрегулирован именно под ту камеру, которая привинчена к его площадке? Ведь малейшее изменение центра тяжести камеры тут же повлияет на равновесие всей системы! А система эта настолько точна, что регулировкой стедикама нельзя заниматься при закрытом ЖК-экране камеры, поскольку впоследствии, стоит его лишь открыть, как весь предшествующий труд по регулировке можно назвать мартышкиным. Да-да, «на стедике не зумят», но ведь всякое может произойти, вдруг таки вр время такой съёмки понадобится изменить фокусное расстояние?
Обилием кнопок камера не радует: с торца у неё имеются только переключатель On/Off, да кнопка смены режимов видеокамера/фотокамера. Чуть выше расположены индикаторы, отображающие эти режимы, а в верхней части корпуса имеется кнопка Photo для создания фотоснимка. ЖК-экран камеры девственно гол: ни одной-единой кнопочки. Ах, как их тут не хватает, дублирующих кнопок, нажатием которых можно было бы включать/останавливать запись! Более того, данный экран — не сенсорный, всё управление производится кнопками, расположенными на корпусе камеры. Данный экран вращается лишь на 180 градусов вокруг оси, а потому повернуть его «лицом» к объекту съёмки не представляется возможным.
Оставшиеся кнопки спрятаны под ЖК-экраном (получается, что этот экран должен быть всегда открытым). Перечислим эти девять инструментов:
- MENU — включение служебного меню;
- DISP — смена режимов отображения служебной информации на экране и в видоискателе; эта же кнопка служит для прокрутки вверх в служебном меню;
- PLAY — перевод камеры в режим плеера
- WB — настройка баланса белого
- нажимающееся колёсико для навигации по пунктам меню
- GAIN — настройка усиления (от 0 до +27 дБ)
- FOCUS — настройка способа фокусировки (автоматическая, ручная, DMF — прямая РФ, работает только в фоторежиме)
- компенсация экспозиции (от −2,0EV до +2,0EV)
- FINDER/LCD — активация видоискателя/ЖК-экрана на выбор (одновременно может работать что-то одно)
Перечисленные кнопки утоплены вровень с рабочей поверхностью, на которой они находятся, и напоминают сенсорные. Это делает практически невозможным тактильное восприятие — при съёмке приходится отрывать взгляд от экрана либо видоискателя, и взглядом находить нужную кнопку. А если съёмка происходит в полутьме… только светящийся ЖК-экран и спасает. Впрочем, тут, скорее всего, дело практики: запомнить расположение этих кнопок не так уж и сложно, а точкой тактильного отсчёта вполне может служить центральное колёсико. Под блоком кнопок, ближе к дну видеокамеры, имеется откидная дверца, под которой расположен слот для карт памяти Memory Stick PRO Duo/Memory Stick PRO-HG Duo/SD/SDHC/SDXC. Нельзя сказать, что доступ к карте памяти очень уж удобен: при открытом ЖК-экране зацепить пальцами и вытащить карту довольно затруднительно.
При взгляде на верхнюю часть рукоятки в глаза бросается довольно длинная откидная крышка. Под ней находятся два разъёма для установки аксессуаров: ближе к видоискателю расположен стандартный «башмак», а рядом с ним — «салазки» для установки фирменных аксессуаров Sony. В боковине рукоятки — ещё одна дверца, под ней спрятан микрофонный вход. Под рукояткой на корпусе камеры находится встроенный динамик, довольно громкий. Дополнительные отгибающиеся заглушки расположены на правой части корпуса камеры, под первой парой заглушек находятся аудиовыход для подключения наушников и вход питания; под второй парой заглушек — HDMI-выход и порт USB 2.0. Аккумулятор отстёгивается путём сдвигания неприметной защёлки, которая находится сбоку отсека с аккумуляторной батареей. Над этим отсеком также имеется металлическое ушко для пристёгивания ремня.
Система, с помощью которой объектив крепится к камере, называется E-mount. Всё просто: достаточно лишь вставить объектив в пазы, имеющиеся в контактном кольце камеры, и чуток повернуть вокруг оси. Раздавшийся щелчок возвестит о жёсткой фиксации объектива. На фото ниже видны позолоченные контакты, с их помощью осуществляется обмен данными между объективом и камерой.
 |  |
Вынесенный вперёд микрофон можно ошибочно принять за многоканальный. Это не так. Данная система именуется как «Четырехкапсульный микрофонный всенаправленный стереомассив», и, по задумке инженеров, призвана наиболее полно охватить звук со всех сторон. Забегая вперёд, отметим — да, звук действительно записывается «настоящий», насыщенный. Вот только любое прикосновение к корпусу камеры, объективу, вращение регулировочного колёсика, или даже скрип кожаного ремешка, великолепно улавливаются этими микрофонами и, само собой, остаются на века в полученной видеозаписи. Всю эту аудио-жизнедеятельность оператора читатель наверняка расслышит в каждом из представленных ниже видеороликов.
Камера комплектуется 18—200 мм объективом SEL-18200, имеющим встроенный оптический двухрежимный стабилизатор и оптический коэффициент увеличения 11x. Широким верхним кольцом регулируется зум, для достижения максимального фокусного расстояния это кольцо достаточно повернуть вокруг оси на 90 градусов. Узким нижним кольцом регулируется фокусировка — в том случае, если ручной фокус активирован в настройках камеры. Для предотвращения случайного зуммирования на объективе имеется переключатель, блокирующий выдвигание — LOCK.
Входящий в комплект аккумулятор NP-FV70 ёмкостью 1960 мА·ч позволяет вести беспрерывную видеосъёмку с работающим ЖК-экраном в течение 190 минут (ого-го!). Эта цифра — не ошибка. Во время тестирования камера записывала видео в самом экономном режиме (9 Мбит/с), при этом автор был вынужден приостанавливать запись для того, чтобы очистить карту памяти (использовалась 8-гигабайтная карта SDHC). Можно предположить, что при реальной съёмке, когда запись включается/выключается сотню раз, неоднократно изменяются настройки камеры, когда аппарат некоторое время работает вхолостую, пока оператор подыскивает новый ракурс — да, при таких условиях аккумулятор разрядится быстрее, чем при непрерывной съёмке статичной сцены. Но сама цифра — 190 минут! — внушает уважение.
По своим размерам этот аккумулятор вдвое меньше, чем предназначенное для него углубление в корпусе камеры. Такое углубление как бы намекает: для продолжительной автономной работы владелец может приобрести ещё более ёмкую, и, следовательно, более объёмную батарею.
В комплект также входят резиновый наглазник, надеваемый на видоискатель, и чехол из искусственного меха для защиты от ветра, приспосабливаемый на микрофонную систему.
Резьбовое отверстие в дне корпуса, предназначенное для крепления штативной площадки, благоразумно сдвинуто к самому объективу. При таком-то весе оптики крепление вообще нужно делать на самом объективе, чтобы камера носом не клевала :)
Собственно, вот и всё нехитрое устройство аппарата. В заключение приведём короткий видеоролик, демонстрирующий работу с меню и настройками камеры (при съёмке ролика аппарат работал в режиме видеокамеры, отчего некоторые функции, относящиеся к фото, оставались заблокированными).
Признаться, настройки (а равно и творческо-технические возможности аппарата) удивляют скудостью. Ни тебе ускоренного или интервального режима съёмки, ни привычной и существующей в любой стодолларовой «мыльнице» технологии распознавания лиц… И немудрено, ведь данный аппарат позиционируется как угодно, но только не в качестве любительской камеры, которая, как правило, всегда готова развлечь хозяина самыми современными электронными изысками.
Краткие технические характеристики видеокамеры приведены в таблице:
| Параметр | Значение |
Объектив (сменный)
|
|
Датчик изображения | одна матрица Exmor APS-C HD CMOS (23,4×15,6), 14 600 000 пикселей (в режиме фотосъёмки задействовано 14 200 000 пикселей) |
Габариты, вес (с комплектным объективом и блендой) | (Ш×В×Г) 97×132×29,3 мм, 1200 г без аккумулятора |
Время работы от батареи, входящей в комплект | до 190 мин с открытым ЖК-экраном |
Носитель |
|
Форматы видео | AVCHD (.mts) High@L4.0 + звук AC-3 48 кГц 256 Кбит/с стерео + текст PGS (дата и время съёмки):
|
Формат фото | JPEG, 3:2 — 4592×3056, 3344×2224, 2288×1520; 16:9 — 4592×2576, 3344×1872, 2288×1280 |
Минимальное освещение (люкс) | 11 (скорость затвора 1/25 / F3.5) |
Интерфейсы |
|
Прочие характеристики |
|
Более подробные сведения о видеокамере, включая список рекомендуемых аксессуаров, можно увидеть на странице продукта.
Видео-фотосъёмка
Во время длительной съёмки камера разбивает записываемое видео на файлы объёмом 2 ГБ — как видим, дело даже не в ограничениях файловой системы FAT32. Попытка использовать карту, отформатированную в exFAT, также не принесла успеха — видео, как и прежде, записывается частями по два гигабайта. Если же карту памяти отформатировать в NTFS, то видеокамера и вовсе откажется с ней работать. При недостатке места на носителе запись автоматически прекращается. Также во время съёмки, не прекращая записи, разрешается менять некоторые настройки: все те, регулирование которых вынесено на отдельные кнопки, находящиеся под ЖК-экраном. Это баланс белого, усиление, компенсация экспозиции и способ фокусировки (ручная/автоматическая). Зайти в меню во время съёмки невозможно — на нажатие регулирующего колёсика камера не реагирует.
Немного расстроило отсутствие какого-либо электронного помощника по фокусировке, нет в камере и любимой многими «зебры». Правда, вместо последней имеется выводимая на ЖК-экран гистограмма.
Видеосъёмка проводилась по возможности в разных условиях: в помещении, на улице, при пасмурной погоде, на солнце. В первую очередь, конечно, хотелось опробовать глубину резкости и перспективы, ведь зачастую подобные аппараты и приобретаются лишь ради достижения эффекта размытия заднего плана, что, по мнению некоторых, придаёт картинке некую «киношность».
Действительно, игра с фокусировкой оставляет приятное впечатление (а впечатление наверняка будет ещё приятнее, если ты с этим фокусом действительно умеешь работать). Одно заботит: дрожание в кадре, но таков уж стабилизатор объектива. Впрочем, руки оператора виноваты не в последнюю очередь, думается. Дело усугубляет также усилие, которое требуется приложить для поворота кольца фокусировки на объективе. Пусть это усилие и невелико, но всё равно сказывается на видеосъёмке, усиливая болтанку, которая будет заметна даже при включённом режиме стабилизатора «Активный».
Кстати, не заметили ли вы стробирование в видеороликах? При панорамировании наблюдается довольно сильное дёргание картинки. Такое же дёргание можно заметить и при быстром зуммировании. Более того, если зафиксированная камера снимает движущиеся объекты, то они также будут «дёргаться». Смотрим:
Дело тут уже не в объективе, не в используемой оптике. Дело — в способе сжатия камерой видеоматериала. Ведь, несмотря на то, что получаемые файлы маркируются как интерлейсные, на деле же это самый что ни на есть обычный прогрессив с частотой 25 кадров в секунду. Всего лишь программно «разложенный» на поля и «зашитый» в файл. Сделано это для полного соответствия видео стандартам Blu-ray. То, что камера фактически снимает в прогрессивном режиме, доказать несложно: достаточно взглянуть на стоп-кадр, взятый из видео — никаких характерных для интерлейса «лесенок» и «расчёсок». На следующем рисунке приведено сравнение таких стоп-кадров (кадры взяты «как есть», деинтерлейс не проводился).
Обычно в наших обзорах видеокамер приводятся ролики, снятые на максимальном зуме с целью узнать коэффициент оптического увеличения объектива. В данном же случае такой ролик будет не совсем к месту, ведь зуммирование здесь производится объективом, который вполне можно заменить на другой. Несмотря на это, такой ролик мы всё же приведём:
Перейдём к больной теме. Больной для каждого оператора; а впрочем, и для любого, даже махрового любителя — в общем, для всех, кому приходится снимать в условиях недостаточной освещённости. Чувствительность камеры складывается из двух составляющих: светосилы используемого объектива и чувствительности матрицы. В технических характеристиках рассматриваемого аппарата указана чувствительность 11 люкс; данная цифра, однако, справедлива лишь в том случае, если используется прилагаемый объектив. Если же приобрести более светосильный объектив, то чувствительность повысится, хоть и незначительно; при этом пользователь рискует немного потерять в глубине резкости.
Автор заранее просит прощения за не совсем корректное, быть может, сравнение, которое приведено ниже.
Тестовые ролики снимались тремя разными видеокамерами: рассматриваемым аппаратом, недорогой любительской Full HD видеокамерой с тремя CCD-датчиками, и ещё более дешёвой карманного форм-фактора Full HD видеокамерой с BSI CMOS (сенсор с обратной засветкой). Все настройки камер — автоматические, соответственно, и усиление каждая камера выбирала самостоятельно (а без усиления в таких условиях вместо скупоосвещённого подъезда мы и вовсе увидели бы три чёрных квадрата). Какая же из трёх картинок больше соответствует требованиям, предъявляемым к видеокамерам при съёмке в полутьме? Думается, всё же никакая, ибо для работы в условиях столь низкой освещённости требуется, как минимум, накамерный свет.
Но если всё же исходить из этих результатов, полученных при отсутствии положенного освещения, то рассматриваемая камера снимает, конечно, гораздо естественней, чем две остальные, участвовавшие в тестировании. Несмотря на наличие шума в каждом из трёх случаев, NEX-VG10 всё же не ошиблась с балансом белого, и не пересветила до противности картинку, которой положено оставаться тёмной. Так же «правильно» камера ведёт себя при съёмке свечи или другого источника света в тёмном помещении.
Следующий вопрос, который интересует нас не меньше чувствительности камеры: роллинг шаттер. С использованием CMOS-сенсоров в видеокамерах возникает эффект с таким названием; он заключается в искажении геометрии объектов, движущихся в кадре. Искажения эти чаще всего проявляются в виде наклона вертикальных линий. Реже можно встретить совсем уж неприятный дефект, когда видео напоминает колышущееся желе. Всё это — последствия использования CMOS-сенсоров с их построчным считыванием информации. И чем больше пикселей имеет сенсор, тем выше риск получить желе и параллелограммы. Как с этим дело обстоит в рассматриваемой камере?
Если роллинг шаттер в виде наклона вертикальных линий и присутствует, то он невелик, вполне в рамках терпимого. Что же касается пресловутого «желе», то и его нам удалось зафиксировать. Правда, проявляется этот эффект лишь на большом зуме и при наличии достаточной тряски во время съёмки.
Многих пользователей (в глаза не видевших рассматриваемую видеокамеру) усиленно заботит якобы имеющий место факт: дескать, NEX-VG10 имеет плохой автофокус. Давайте будем судить по фактам. А именно, по следующему ролику. Он снят в тестовом боксе, все настройки камеры — автоматические (включая, разумеется, и фокусировку). Уровень освещённости при съёмке составлял 5 Люкс, примерно столько света даёт обыкновенная лампа накаливания в 60 ватт в обыкновенной комнате средних размеров.
Неужели одна секунда на раздумье, чтобы сфокусироваться — это слишком много? Нет, такой автофокус нельзя назвать ни плохим, ни даже удовлетворительным. Он — хороший. Но, разумеется, сбить его с толку нетрудно, как и любой автофокус, основанный на электронной обработке кадров. Достаточно показать камере неконтрастный объект при плохом освещении — и voila, размытая картинка обеспечена.
Различие в детализации видео при использовании разных видеорежимов можно оценить по следующим стоп-кадрам и прилагаемым роликам:
 |  |
24 Мбит/сек (ролик, 36 МБ) | 17 Мбит/сек (ролик, 24 МБ) |
 | |
9 Мбит/сек (ролик, 17 МБ) | |
При съёмке этих роликов камера работала в автоматическом режиме. При снижении битрейта можно наблюдать незначительное снижение детализации, но не настолько критичное, чтобы отказаться от низких битрейтов в пользу якобы самого качественного.
При изучении данных стоп-кадров попутно было замечено, что, вне зависимости от выбранного режима качества, в каждом кадре мы наблюдаем «лесенку» вместо электрических проводов. Хотелось бы знать причину появления этого эффекта (дефекта?).
За советом мы обратились к знатокам Конференции iXBT.com, изучающим и обсуждающим плюсы и минусы различных видеокамер. В качестве рабочей гипотезы возникновения этих лесенок выдвигается версия исключения линий. Она заключается в предположении, что видеокамера, при наличии слишком большой матрицы с избыточным для видеокадра количеством пикселей, при формировании видеоизображения выкидывает ненужные пиксели, не принимает их в расчёт. Иначе говоря, пропускает строки. Для проверки такой гипотезы мы сняли несколько тестовых роликов. Во время съёмки камера панорамировалась вдоль листа с напечатанными тонкими линиями, расходящимися в стороны под разными углами.
И, похоже, данная версия находит подтверждение. Некоторое мерцание линий наблюдается. Оно происходит оттого, что при движении камеры некоторые линии на долю секунды исчезают из поля зрения задействованных при видеосъёмке пикселей (похожего эфекта можно добиться, если взглянуть на мир сквозь дуршлаг). Правда, хорошенько разглядеть это мерцание мешает некоторое замыливание картинки. Кстати, не исключено, что это замыливание, blur, присутствует в видеокамере не случайно.
Фоторежим камеры порадовал. Натуральные, мягкие цвета. Правда, в условиях слабой освещённости становятся заметными небольшие шумы — но и фотографировать в таких условиях нужно грамотно, не с руки да наскока, а со штатива, и не забыв настроить заранее все необходимые фотопараметры.
 |  |
 |  |
В камере присутствует возможность фотосъёмки в разных режимах: покадровая съёмка, брекет (пять снимков подряд), непрерывная съёмка (максимум 10 снимков) и съёмка с автоспуском, составляющим 10 секунд. Камера создаёт фотографии в шести различных вариантах разрешения:
 |  |  |
 |  |  |
Прилагаемое ПО
В комплекте с видеокамерой поставляется диск с дистрибутивом Picture Motion Browser версии 5.3.
Список доступных операций программа выводит сразу по окончании установки, попутно предлагая незамедлительно начать импорт материала с носителя.
Как и любая самодостаточная программа, Picture Motion Browser в своих новых версиях мало чем отличается от самых ранних. Концепция и архитектура интерфейса остаются всё те же.
К сожалению, теми же остаются и некоторые технические требования. Например, для того, чтобы создать AVCHD-диск, программа по прежнему требует вставить чистый записываемый оптический носитель. И когда программу наконец-то научат создавать образы дисков или папку с файлами?
Тестирование в Imatest
Тестирование проводилось при естественном освещении, боковой свет.
Верхний график представляет собой краевой профиль, для которого приведено значение 10-90% rise distance в пикселях, а нижний график представляет собой MTF (Modular Transfer Function — функция передачи модуляции), для которой приведен параметр MTF50 в циклах на пиксель. Краевой профиль и MTF камеры показаны черной линией. Красной пунктирной линией обозначен краевой профиль и MTF, которые программа Imatest считает близкими к оптимальным. 10-90% rise distance и MTF50 также являются расчетными величинами Imatest.
График хроматической аберрации (на самом деле, это тот же краевой профиль, только построенный по каждому цвету в отдельности). При значении параметра CA (area) равного 0-0,5 хроматическая аберрация незаметна.
Тестирование в Colorcheck
Данная таблица хороша для визуальной оценки правильности цветопередачи.
Цвет внешнего квадрата представляет собой цвет, полученный с камеры, цвет внутреннего квадрата — цвет данного поля в эталонной таблице, приведенный к цвету, полученному с тестируемой камеры по яркости и контрастности. Если камера не ошиблась в цветопередаче на данном поле, то внутреннего квадрата просто не должно быть видно. Маленький прямоугольник в правой части внутреннего квадрата представляет собой цвет данного поля эталонной таблицы безо всяких преобразований.
Средняя строчка цифр показывает нам численную оценку ошибки баланса белого в единицах цветового пространства HSV. Так, цифры красного цвета обозначают ошибку по координате S — saturation (насыщенность), цифры синего цвета — в градусах Кельвина [Миредах (Mireds)]. При значении S < 0,02 (речь идет об ошибке по координате S в HSV), ошибка практически незаметна, а при ошибке S > 0,10 она видна, особенно на нейтральных полях большой яркости.
Нижняя линейка — это изображение шести нейтральных полей таблицы, на которых ошибка цветового баланса специально увеличена так, чтобы стать заметной (внешний квадрат), особенно в сравнении с эталонным цветом (внутренние квадраты — с коррекцией на яркость и контрастность без коррекции).
На следующей диаграмме в графической форме представлены отклонения зарегистрированных камерой цветов от идеала в цветовом пространстве CIE LAB. Данная диаграмма отклонения в Lab показывает на сколько камера дает ошибку при передаче цвета.
Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности видеокамеры в неизменяемых условиях, а также для определения относительной чёткости выдаваемой картинки; результаты этих тестов аккумулируются на сравнительной странице.
 |  |
Видео, 700 люкс | Видео, 260 люкс |
 |  |
Видео, 20 люкс | Видео, 5 люкс |
 |  |
Видео, <1 люкс | Видео, 1000 люкс |
Некоторый шумок при слабом уровне освещённости имеется, да. Однако из всех рассмотренных нами ранее видеокамер NEX-VG10 даёт самую, пожалуй, естественную картинку. Возможно, здесь играет роль малая глубина резкости и перспективы, доступная только при использовании сменной оптики. Что касается фактического разрешения камеры, то оно невелико. Тут уже, видимо, сказывается механизм замыливания картинки, который помогает сгладить ступеньчатость контуров.
Выводы
Насколько рассмотренная камера понравилась, столько же вопросов она и оставила. И главный среди них — для кого предназначен этот аппарат? Для ищущих различные технические способы видеосъёмки? Мечтающих поэкспериментировать с недешёвой оптикой? Или, быть может, для эстетствующих фото- видеохудожников? В любом случае, тот, кто будет работать с рассмотренной видеокамерой — далеко не заурядный любитель.
Ведь будущему владельцу этой видеокамеры необходимо умение работать с ручными настройками камеры, а также запастись некоторыми дополнительными принадлежностями к ней, дабы не разочароваться в покупке. Вот они, эти необходимые аксессуары: внешний микрофон (имеющаяся у видеокамеры стереомикрофонная система записывает слишком много ненужных звуков), несколько разных объективов (прилагаемый 18—200 недостаточно хорош, об этом вам скажет любой специалист). Прочие принадлежности и перечислять не нужно, их должно приобрести в первую же очередь: дополнительный и более ёмкий аккумулятор, различные фильтры для объектива (по потребности, разумеется). А уж что касается запаса терпения, требующегося при работе с видеокамерой, в которой главный смак — это ручные настройки… Терпения и энтузиазма потребуется великое количество.
Средняя цена (количество предложений) видеокамеры Sony NEX-VG10 составляет Н/Д(0).
