- Объектив Fujinon XC 16-50mm F3.5-5.6 OIS II (отдельная статья)
- Объектив Fujinon XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS (отдельная статья)
- Объектив Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR (эта статья)
Поскольку камеры Fujifilm с байонетом X Mount оснащаются матрицами размером не с полный кадр 24×36 мм, а меньше (23,6×15,6 мм), то формируемое ими изображение представляет собой как бы обрезанное, и масштаб картинки получается из-за этого в 1,52 раза больше. Эти самые «полтора раза» в англоязычных источниках называют кроп-фактором («фактором обрезки»), или коэффициентом увеличения масштаба. Объектив с фокусным расстоянием 18 мм на матрице с кроп-фактором 1,52 создает примерно такое же изображение, которое формирует на полнокадровых матрицах объектив с фокусным расстоянием 28 мм (18×1,52=27,36 мм), а при 135 мм получается эквивалент 205 мм (135×1,52=205,2).
Объектив Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR для камер Fujifilm с матрицами APS-C имеет переменное фокусное расстояние как раз от 18 до 135 мм. Такие оптические инструменты называют на фотожаргоне «гиперзумами», подчеркивая, что диапазон трансфокации у них намного превышает привычные 3-4 раза. Они универсальны, пригодны для использования практически в любых съемочных ситуациях и заменяют собой четыре различных категории объективов: широкоугольники для съемки пейзажей и интерьеров (18—23 мм, эквивалент 28—35 мм на полном кадре), универсальные «полтинники» (эквивалент 50 мм), портретные объективы (эквивалент 70—90 мм) и супертелевики (эквивалент 135—200 мм) для съемки объектов, находящихся на значительном удалении от фотографа. Замена эта, безусловно, сопряжена с компромиссами в виде меньшей (в среднем) светосилы, чем у объективов с фиксированным фокусным расстоянием, и более выраженных дисторсии, виньетирования и хроматических аберраций. Однако удобство пользования и значительный выигрыш в весе и размерах часто имеют решающее значение, например в путешествиях или при репортажной работе.
Спецификации
Приведем характеристики объектива по данным Fujifilm и по результатам наших измерений.
| Объектив (полное наименование) | Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR |
 |
|
| Дата анонса | 16 июня 2014 г. |
| Фокусное расстояние | 18—135 мм |
| Эквивалент фокусного расстояния (для матриц APS-C / DX) | 27—205 мм |
| Байонет | Fujifilm X Mount |
| Максимальная диафрагма | F3,5 при 18—19 мм F3,6 при 20—22 мм F4 при 23—27 мм F4,2 при 28 мм F4,3 при 29—35 мм F4,5 при 36—43 мм F4,7 при 44—51 мм F5 при 51—61 мм F5,3 при 62—82 мм F5,6 при 83—135 мм |
| Минимальная диафрагма | F22 |
| Число лепестков диафрагмы | 7 (скругленные) |
| Элементов | 16 (включая 4 асферических и 2 из стекла с аномальной дисперсией) в 12 группах |
| Просветляющее покрытие | Super EBC* |
| Минимальная дистанция фокусировки | обычный режим: 0,6 м макрорежим: 0,45 м |
| Угол обзора | 76,5°—12° |
| Максимальное увеличение | 0,27 крат (в телеположении) |
| Автофокусировка | внутренняя |
| Привод автофокусировки | линейный мотор |
| Стабилизация | оптическая (OIS) |
| Защита от пыли и влаги | есть |
| Резьба для светофильтров | ∅67 мм |
| Размеры (диаметр × длина) | ∅76×98 мм |
| Вес | 490 г |
| Цена |
Стекла и покрытие
Оптическая схема объектива состоит из шестнадцати элементов, объединенных в двенадцать групп. В нее включены целых четыре асферические линзы (для повышения резкости изображения) и две из специального стекла с аномальной дисперсией. Введение последних в конструкцию оптического инструмента дает возможность минимизировать латеральные хроматические аберрации, повысить резкость и контраст изображения и обеспечить чистое воспроизведение цветов.
Традиционно в объективах Fujinon производитель использует «фирменную» технологию нанесения просветляющего покрытия Electron Beam Coating — бомбардировку поверхностей линз пучком электронов. В отличие от традиционной технологии осаждения паров, которой пользуются многие другие производители, Fujifilm в течение десятилетий использует собственный метод, который сродни работе электронного пучка в катодной трубке кинескопных телевизоров. Это более дорогой, но и более прогрессивный технологический процесс.
Если с помощью традиционного можно осадить на поверхность стекла не более 7 слоев, причем только из материалов, которые легко перевести в газообразное состояние, то электронно-лучевая технология дает возможность сформировать до 12 и более слоев, каждый из которых усиливает положительный эффект предыдущего.
Первый контакт
Корпус объектива представляет собой продуманную комбинацию прочных и легких материалов.
Оправа передней линзы и стыковочный узел байонета металлические, изготовлены из сплава алюминия и магния, а тубус и корпус с переключателями — пластмассовые (судя по всему, из поликарбоната). Использование в конструкции значительной доли полимерных материалов позволило удержать вес объектива ниже 0,5 кг, а это очень важно. В целом, объектив производит впечатление достаточно прочного инструмента. Стыковочный узел байонета X Mount цельнометаллический, он обеспечивает адекватную герметизацию соединения в месте крепления к фланцу камеры. Это соответствует декларированной производителем защите инструмента от проникновения пыли и влаги.
Диафрагма объектива состоит из семи скругленных лепестков. Диафрагмирование осуществляется в диапазоне F3,5—F22 с шагом в 1/3 ступени; весь диапазон значений представлен 17 позициями.
Управление объективом производится при помощи трех колец. От передней линзы к байонету они расположены традиционно: фокусировки, зуммирования и установки значения диафрагмы. Маркировку (в мм) имеет только трансфокатор, хотя, на наш взгляд, более востребованными остаются шкала глубины резкости и линейка значений диафрагмы.
Выключатели системы оптической стабилизации и автоматического диафрагмирования установлены у самого байонета и рассчитаны на управление большим пальцем левой руки. Это удобно, хотя при смене объектива их легко задеть и переключить не в то положение, которое вам нужно.
Управление фокусировкой как в автоматическом, так и в мануальном режимах производится при посредстве шагового двигателя и встроенной электроники. На объективе нет переключателя ручного и автоматического режима фокусировки; это можно сделать только средствами камеры.
При ручной наводке на резкость никакой инерции системы не ощущается; перемещение фокусировочной группы линз в ответ на вращение кольца происходит без запаздывания.
Приводом автофокусировки служит линейный мотор. Он быстр, «хваток» и точен; наведение на резкость происходит почти мгновенно и очень уверенно, даже в условиях недостатка света.
В максимальном телеположении объектив значительно удлиняется, но это свойственно гиперзумам всех систем в силу широкого диапазона зуммирования.
Стендовые испытания
| Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR ФР=18 мм, ЭФР=27 мм |
|
| Разрешение, радиальные миры | |
| центр кадра | край кадра |
 |
 |
| Дисторсия, хроматические аберрации | |
| центр кадра | край кадра |
 |
 |
На широком угле объектив выдает хорошее разрешение практически на всех значениях диафрагмы, оно незначительно снижается лишь к крайним положениям. Край кадра заметно отстает от центра по разрешению, но при таком фокусном расстоянии это простительно. К тому же нельзя не отметить хорошую стабильность разрешения при закрытии диафрагмы, как в центре кадра, так и на краю.
Хроматические аберрации с закрытием диафрагмы не исчезают, особенно в углах. Бочкообразная дисторсия заметная, но вполне умеренная для такого угла.
| ФР=66 мм, ЭФР=100 мм | |
| Разрешение, радиальные миры | |
| центр кадра | край кадра |
 |
 |
| Дисторсия, хроматические аберрации | |
| центр кадра | край кадра |
 |
 |
На среднем фокусном расстоянии разрешение в центре кадра не падает, а край к нему подтягивается. По-прежнему можно отметить хорошую стабильность и достаточно высокое среднее значение разрешения. Дисторсия с хроматикой практически незаметны.
| ФР=135 мм, ЭФР=205 мм | |
| Разрешение, радиальные миры | |
| центр кадра | край кадра |
 |
 |
| Дисторсия, хроматические аберрации | |
| центр кадра | край кадра |
 |
 |
В телеположении разрешение и в центре кадра, и на краю сильно проваливается, хотя по-прежнему остается на неплохом уровне и сохраняет некую стабильность во всем диапазоне изменения диафрагмы. Дисторсия с хроматикой также едва заметны.
Для гиперзума данный объектив выглядит очень даже хорошо, особенно с учетом всех его достоинств в виде стабилизации и влагозащиты.
В жизни
Перейдем к оценке результатов фотосъемки в реальных условиях и посмотрим, как показал себя наш испытуемый в повседневной работе.
Фотосъемки проводились фотокамерой Fujifilm X-Pro2 с выбором следующих параметров:
- приоритет диафрагмы (выбор выдержек и ISO — в положениях «A»),
- центрально-взвешенный замер экспозиции,
- однокадровая автоматическая фокусировка,
- фокусировка по центральной точке,
- динамический диапазон 100%,
- моделирование пленки — Provia (стандартное),
- автоматический баланс белого,
- без дополнительных корректировок цвета, резкости, тона светов и тона теней,
- шумоподавление отключено,
- режим работы затвора — электронный
Снимки записывались в несжатом формате RAW (Fujifilm RAF), а затем подвергались преобразованию в JPEG при помощи Adobe Photoshop CC 2015.5 (Adobe Camera RAW). В ряде случаев в интересах композиции применялась обрезка кадра.
Резкость и детализация
Объектив демонстрирует хорошую резкость в центре кадра во всем диапазоне зуммирования, даже на максимально раскрытой диафрагме. Начнем с двух сюжетов, весьма непростых по характеру освещения.
При интерьерной съемке в смешанном свете (лампы накаливания сверху слева и люминесцентный источник снизу справа) баланс белого отработал хорошо. Несмотря на ISO 800, резкость и детализация в центре кадра весьма высокие, но несколько снижаются у самых его краев (разумеется, смотреть стоит лишь на те монеты, которые находятся в пределах глубины резкости на раскрытии f/4,5).
Похожая картина наблюдается при съемке на открытом воздухе.
Поздний рассвет над Москвой. Автоматика, в целом, хорошо справилась с цветностью, не допустив существенного «завала» баланса ни в синие, ни в желтые тона. Хотя, разумеется, картинка не идеальная. Но со столь сложной цветностью вряд ли справится хоть какая-то система; поэтому, кстати, мы предпочли бы перевести фото в черно-белый вариант.
Резкость и детализация в центре кадра прямо-таки отличные, но у краев выявляется ощутимое падение резкости. Однако то, что мы видим, является отличным результатом для зум-объектива вообще и особенно для гиперзума.
Перейдем теперь к более детальному исследованию возможностей Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR при разных положениях трансфокатора.
В первой серии тестовых снимков фокусировка производилась на подарках, расположенных на полке в центре кадра.
Во всем диапазоне фокусных расстояний и максимальном раскрытии на каждом из них видим, что резкость в центре приемлемая, но к периферии несколько понижается. Воспроизведение полутонов в широкоугольном положении несколько проигрывает картинке на средних и максимальных значениях трансфокации. Впрочем, это может быть вызвано более высоким контрастом изображения и достойно, наоборот, похвалы.
Во второй серии мы фокусировались на глазах левой куклы Деда Мороза. Здесь обратим внимание на два обстоятельства: баланс белого и проработку фактуры поверхности мягких игрушек.
Цветность снимков несколько изменяется по мере зуммирования из широкоугольного в телеположение. На 18—39 мм баланс белого чуть отклонен в желтизну; это заметно по окраске бороды Деда Мороза. Затем ситуация выправляется, и с 52 мм и далее цветность практически не требует коррекции. Объяснение этому феномену найти несложно: в широкоугольном положении в кадр попадает значительное количество постороннего света, который и побуждает автомат сдвигать баланс в желтизну. А начиная с 52 мм и далее в кадре преобладает белый цвет, под который автоматика адаптирует картинку очень хорошо.
Фактура поверхностей проработана весьма тщательно, и это заметно даже при минимальном увеличении.
Третья серия — снимки на открытом воздухе в зимний рассвет при почти −20 градусах.
Резкость практически та же, что и в предыдущих сериях, хотя контраст освещения выше, и кажется, что в центре кадра детали более четкие. У краев кадра видим ту же картину, что и в предыдущих сериях: понижение резкости по сравнению с центром, причем оно заметнее при минимальном и максимальном фокусных расстояниях. Эта «краевая мутность» на периферии несколько уменьшается начиная с фокусного 47 мм и примерно до 88 мм, после чего разница в резкости в пользу центра снимков вновь возрастает.
По мотивам проведенного анализа отметим, что резкость у Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR в центре кадра во всем диапазоне фокусных расстояний вполне адекватная, что особенно важно для компактного и легкого гиперзума. Она снижается к периферии кадра, причем это особенно заметно на минимальных и максимальных фокусных, но в большинстве ситуаций с этим можно мириться.
Цвета и полутона
Иногда производители специально встраивают в свои фотосистемы программные и даже аппаратные средства увеличения насыщенности и «живости» цветов, чтобы повысить привлекательность снимков. Такие приемы применялись еще во времена пленочно-бумажной фотографии. В камерах Fujifilm предусмотрен выбор цветовых акцентов, начиная с повышения насыщенности, который соответствует особенностям разных типов цветной и черно-белой пленки Fujifilm. Но результаты подобной обработки записываются только в JPG, а не в RAW. Мы всем этим не пользуемся и поэтому рассматривать здесь не станем; нас интересует оригинальная естественная цветопередача, свойственная сенсору и оптике. А в ходе постобработки с ними можно делать все, что заблагорассудится.
Начнем с гастрономической темы, с «плодоовощных» цветов.
Фрукты и овощи получаются у нашего подопечного хорошо. Желто-зеленые переходы и оттенки красного переданы замечательно. Даже в наиболее светлых участках и в зонах бликов нет пересвета. Полутоновые градации бережно сохранены.
Нежные переходы цвета и полутонов Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR рисует очень заботливо. Результат весьма хорош.
Неплохо получаются у нашего подопечного и цвета, близкие к оттенкам кожи человека, как у двух манекенов на этом снимке.
Даже в сценах, буквально пестрящих разноцветными обложками, этикетками и упаковками, объектив хорошо воспроизводит каждый цвет и при этом довольно точно отрабатывает баланс белого.
Посмотрим, нет ли влияния трансфокации на цветовоспроизведение и полутона.
Фокусировка производилась по носу керамического ежа. По счастью, изменение фокусного расстояния не влияет ни на цветопередачу, ни на качество полутоновых переходов. При перемещении к крайнему телеположению становится все более выраженным эффект уменьшения глубины резкости и, соответственно, расширение зоны размытия. Кстати, рисунок этого размытия, насколько его можно оценить по приведенной серии, представляется весьма неплохим.
Теперь оценим, что происходит с передачей оттенков стекла и тонкой окраски бликов на его гранях.
Следует признать, что со сложной работой Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR справляется хорошо — во всяком случае, не хуже своих собратьев из арсенала других систем.
Белое стекло не имеет посторонней окраски. Цветные блики проработаны неплохо, особенно на средних и больших фокусных расстояниях. В широкоугольном положении заметно, что в интенсивных бликах белый цвет все же «выбивает» детали.
В этой серии мы можем оценить и еще одно свойство объектива — размытие вне зоны резкости. Правда, размытие не традиционное (заднее), а менее популярное у фотографов фронтальное. В двух словах его можно охарактеризовать как любопытное. Во всяком случае, оно лучше того, которое рисуют многие другие зумы. Конечно, если придираться, можно обнаружить структурную неравномерность пятен от световых бликов, которая выражается, во-первых, в наличие темных дуг и иных «вкраплений», а во-вторых, в появлении в их рисунке концентрических колец, наиболее заметных на малых и средних фокусных расстояниях. В телеположении 70 мм и более рисунок пятен размытия сглаживается и становится приятным.
В условиях освещения лампами накаливания автоматика не до конца четко отрабатывает баланс белого, но это не столь важно, так как легко корректируется при постобработке. Ценно другое: отличная передача полутонов с сохранением всего богатства градаций. Даже в самых ярких зонах плафонов ламп сохранены детали; ничто не «выбито». В равной мере и области теней содержат все подробности поверхностей декоративных сосулек.
На этом снимке объективу отлично удалось передать фактуру стекла (практически в контровом свете) с сохранением как ярких (блики), так и мягких светотональных элементов. Очень привлекательно выглядит и размытие заднего плана.
Кстати: для оценки «чистых» полутонов отлично годятся манекены, причем в условиях непривычного освещения, как на этом снимке:
Помимо отличной плавности переходов из тени в свет отметим также хороший рисунок бокэ с мягкими оттенками серого.
Вот так выглядит работа над воспроизведением полутонов при отображении бликующей поверхности пластика. В нормальных условиях такое блестящее лицо не вызывает положительных ощущений, его хочется насильно сделать матовым. Но в решаемой объективом задаче это выгодное усложнение условий: появляются яркие блики, и на снимке они выглядят вполне достойно. Пусть в самых интенсивных областях они выбелены — в нашем случае это допускается, поскольку поверхность по отражающей способности близка к полированному металлу. А вот то, как блики пригашены на голове манекена на втором плане, — это уже прекрасный результат: оцените мягкое размытие и очень плавные светотональные переходы.
Размытие спереди и сзади
Гиперзумы — оптические инструменты, не отличающиеся высококлассным бокэ, то есть рисунком размытия заднего плана. Однако это качество у объективов не последнее. Оно может придать картинке особую прелесть или, наоборот, испортить кадр вконец. Потому мы решили изучить формирование бокэ более подробно, тем более что предварительные результаты (см. выше) были многообещающими.
Для усложнения условий был выбран сюжет со стеклом, как и выше, где мы определяли достоинства цветопередачи.
При минимальном фокусном и максимальном раскрытии диафрагмы F3,5 создать условия для достаточного размытия заднего плана не удается. Впрочем, можно заметить, что пятна от источников света имеют почти однородную структуру, а их форма отличается от правильного круга лишь потому, что сами источники исходно ориентированы под разными углами к оси объектива.
При 25 мм, несмотря на то, что максимальное раскрытие диафрагмы составляет F4, уже вполне можно говорить о бокэ. И оно очень приятное, причем не только за счет самого дальнего плана, но и за счет удачной структуры рисунка нерезких стеклянных предметов в непосредственной близости от того из них, который находится в зоне резкости. Пятна от источников света сзади приятно бесструктурны.
При фокусном 33 мм бокэ уже хорошо сформировано. Нельзя сказать, что оно выдающееся, но структура размытия вполне приятна.
В диапазоне фокусных от 49 до 66 мм (75—100 мм в эквиваленте) размытие усиливается, но принципиально не изменяет специфики рисунка. Заметим лишь, что оно остается неожиданно приятным. Честно говоря, мы не рассчитывали увидеть столь удачное размытие.
И вот, наконец, при больших фокусных расстояниях бокэ становится по-настоящему «королевским», приобретает очень приятный рисунок. Размытие исключительно плавное, нежное, как говорят в англоязычных источниках — «кремовое» (creamy).
В завершение оценим качество бокэ в повседневных, неэкспериментальных снимках.
Натюрморт:
Прекрасный рисунок размытия! Благодаря ему, кисти винограда на переднем плане будто выпрыгивают из плоскости кадра вперед, к глазам зрителя.
Репортаж:
Фронтальное бокэ здесь выглядит более сильным, чем заднее, но все же и то, и другое следует признать очень привлекательным. Интенсивное размытие позволяет перенести внимание зрителя от окружающих предметов на лицо человека. Очень хорошая работа!
Пейзаж:
Значительное удаление заднего плана позволило достаточно сильно размыть его структуру. Обратим внимание на почти идеальные круги от источников света, плавные тональные переходы и неназойливую структуру рисунка.
Наше тестирование выявило у Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR такие бокэ-способности, которых мы никак не ожидали. Правда, по-настоящему большой «талант размытия» наблюдается у объектива лишь в диапазоне фокусных от 70 до 135 мм, но зато он настолько приятен, что побуждает постоянно использовать его на практике.
Итог
Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR — универсальный гиперзум, который пригоден для съемки любых сюжетов и особенно выгоден в путешествиях.
К его сильным сторонам относятся: 7,5-кратный диапазон трансфокации, легкость и компактность, наличие встроенной системы оптической стабилизации изображения и защищенность от пыли и влаги.
Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR не является фаворитом по резкости, но, вместе с тем, четкость и детализация изображения в центре кадра в большинстве случаев вполне достаточная, причем начиная с максимально раскрытой диафрагмы.
Объектив выгодно отличается хорошей цветопередачей, высококачественным воспроизведением полутоновых градаций в светах и тенях.
Весьма редким и ценным талантом Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR (особенно на фоне «братьев по классу») является прекрасный рисунок размытия заднего плана, особо примечательный при больших значениях фокусного расстояния.
Fujinon XF 18-55mm F2,8-4 R LM OIS — инструмент выбора фотографа в путешествии, при съемках дикой природы и на репортаже.
Мы рекомендуем Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR энтузиастам и профессионалам от фотографии как хороший инструмент, превосходящий скромные ожидания и вполне отрабатывающий свою приемлемую цену.
Мнение фотографа Александры Мановцевой:
Я редко использую зумы с таким большим диапазоном фокусных расстояний. Думаю, что это хороший объектив для начинающего фотографа, который еще не определился со своими предпочтениями по фокусному расстоянию :) Мне кажется, что XF 18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR — хороший вариант для быстрых съемок в путешествиях. Можно не менять объективы, он фактически дает фотографу всю основную линейку оптики в одном корпусе. Тут важно сказать, что у объектива совсем небольшая минимальная дистанция фокусировки. Это расширяет его функциональность, позволяя снимать еще и крупные планы, практически макро.
Сразу видно, что объектив крепкий, надежный. И, что прекрасно в репортажных съемках, влагостойкий. Влагостойкость — совершенно незаменимое качество. Конкретно этот объектив я не подвергала «испытаниям водой», но в прошлом тесте я снимала на XF 56mm F1.2 R APD под проливным дождем, и это просто замечательно, когда можно не беспокоиться за технику и спокойно снимать в любых условиях. Для зума с таким большим фокусным диапазоном объектив обладает очень хорошим качеством оптики. Хорошо держит контровой свет, имеет красивое размытие заднего плана, понравилась цветопередача объектива. Из недостатков — на большом увеличении при обработке кадров заметила неидеальную резкость в мелкой детализации. Это, конечно, не «бритвенная» резкость фиксов, к которым я больше привыкла.
Фотогалерея Александры Мановцевой
