Всякий раз в ожидании очередной новинки сведения о будущем гаджете обрастают всевозможными подробностями. Но чаще всего — слухами и домыслами. Наша задача состоит не в разрушении мифов, а в пристальном изучении наиболее характерных отличий новинки. Новые или усовершенствованные программные функции, эффективность стабилизатора и уровень роллинг-шаттера, удобство и автономность — вот те факторы, которые следует подчеркивать, выдвигая их на первый план.
- Конструкция, технические характеристики
- Видео/фотосъемка
- Программное обеспечение
- Сравнительное тестирование
Конструкция, технические характеристики
Предоставленная для тестирования фотокамера была укомплектована следующими аксессуарами:
- объектив Vario-Tessar T* E 24—70 мм F4 ZA OSS
- аккумулятор NP-FW50 емкостью 1080 мА·ч
- зарядное устройство с сетевым кабелем для подзарядки батареи, находящейся в корпусе камеры
- кабель USB—Micro-USB
В магазине покупатель наверняка увидит иную комплектность, в которой найдется и руководство пользователя.
Дизайн многих беззеркальных камер характерен тем, что толщина корпуса аппарата (или глубина, как угодно) стремится к минимуму. В связи с этим, учитывая вес пристегнутого объектива, использование аппарата с такими стабилизирующими устройствами, как стедикам, становится затруднительным. Для того чтобы уравновесить агрегат на стедикаме, придется отыскать переходную площадку, лучше всего с изменяемыми габаритами.
В объективе, которым комплектуется камера, оптический стабилизатор заявлен, однако не может быть отключен - соответствующий переключатель на корпусе отсутствует. Также на корпусе объектива не имеется переключателя системы автофокусировки, но это вовсе не означает, что такой системы тут нет. Разумеется, она в наличии, просто управляется с помощью фотоаппарата.
Благодаря немалым габаритам корпуса, кнопки и переключатели имеют достаточный размер и находятся на немаленьком расстоянии друг от друга, что повышает удобство управления съемкой. Но имеется все же единственная претензия, причем очень серьезная. Речь о кнопке Rec, с помощью которой запускается и прекращается видеозапись. Эта кнопка имеет настолько миниатюрный размер, так глубоко утоплена в корпус аппарата и размещена в таком неудачном месте, что во время съемки нащупать эту кнопку и нажать на нее практически невозможно. При этом дотянуться большим пальцем до этой кнопки, не отняв ладонь от удерживаемого корпуса, тоже крайне затруднительно. Было бы гораздо удобнее, если бы разработчик поменял местами кнопку Rec с кнопкой, например, C3, которая находится точно под большим пальцем при стандартном фотоаппаратном удерживающем хвате.
Слот для карты памяти находится в правой нижней части корпуса, этот слот прикрыт откидной дверцей на петлях.
На левой стороне корпуса расположены интерфейсы, прикрытые резиновыми заглушками на гибких ножках:
- микрофонный вход 3,5 мм
- выход на наушники 3,5 мм
- порт Micro-USB
- порт Micro-HDMI
Откидной наклонный дисплей (кстати, он не сенсорный, а жаль) нельзя развернуть вперед, контролировать картинку можно, лишь находясь за фотоаппаратом, выше или ниже. Но не сбоку и тем более не спереди.
Недостаток такой конструкции дисплея состоит в том, что он всегда находится «лицом» наружу. Это чревато появлением повреждений поверхности дисплея при ненадлежащем хранении или транспортировке камеры (предоставленный для тестирования аппарат уже имел одну такую заметную царапину в нижней части дисплея).
Подзарядка аккумулятора NP-FW50 емкостью 1080 мА·ч производится непосредственно в фотоаппарате через USB-порт. Работа камеры непосредственно от сетевого адаптера по USB возможна лишь при вставленной в слот батарее, даже полностью разряженной. Однако для такой работы адаптер должен выдавать ток силой не менее 1,5 А (прилагаемый адаптер как раз обеспечивает этот необходимый уровень электропитания). Подзарядка батареи во время работы камеры не производится, индикатор подзарядки не светится, иконка батареи на дисплее остается перечеркнутой, но рядом с ней возникает иконка электровилки.
Предоставленный для тестирования экземпляр имеет стандартное для подавляющего большинства фотоаппаратов ограничение на длительность беспрерывной видеозаписи, которое составляет 29 минут 59 секунд вне зависимости от выбранного режима записи. По истечении этого времени запись остановится, а возобновить ее можно будет только вручную, повторным нажатием кнопки Rec. Однако, если вы ведете съемку в 4K, то вряд ли дождетесь положенного срока. Если, конечно, не снимаете в холодном помещении или на зимней улице. Аппарат во время 4K-видеосъемки имеет склонность к перегреву (наиболее сильный нагрев происходит в нижней части корпуса), который приводит к аварийной остановке записи и отключению камеры. Наблюдения производились при комнатной температуре, в таких условиях средняя длительность беспрерывной записи вплоть до перегрева и аварийного отключения составила от 10 до 20 минут. Выявить четкую зависимость продолжительности записи от тех или иных условий в рамках данного обзора не представляется возможным. Для этого пришлось бы изучить поведение камеры в самых разных условиях и с разными параметрами, которые понадобится фиксировать в «летном журнале»: окружающая температура и влажность, включенный или отключенный Wi-Fi, работающий или остановленный стабилизатор и автофокус, интенсивность движения или количество деталей в кадре и т. д. и т. п.
Путем долгого наблюдения за процессом съемки, в течение которой приходилось несколько раз включать отключившуюся из-за перегрева камеру и возобновлять запись, а заодно очищать заполнившуюся карту памяти, удалось выяснить примерное время автономной работы фотоаппарата от полностью заряженного аккумулятора: его ресурса хватает на 67 минут видеозаписи в режиме 3840×2160 25p. Один час видеосъемки в формате 4K? Что-то как-то маловато. А если еще учесть склонность камеры к пресловутому перегреву...
Основные технические характеристики фотоаппарата приведены в следующей таблице:
| Объектив Vario-Tessar T* E 24—70 мм F4 ZA OSS | ||
| фокусное расстояние | f = 24–70 мм | |
| диапазон диафрагм | f/4 (постоянная светосила f/4 при любом фокусном расстоянии) – f/22 | |
| байонет | Байонет E | |
| Камера Sony Alpha ILCE-7RM2 | ||
| датчик изображения | CMOS Exmor R, полнокадровая матрица 35,9×24,0 мм, 43,6 Мп (эффективных 42,2 Мп) | |
| Габариты, масса |
| |
| Время непрер. записи от батареи, входящей в комплект | до 67 минут в формате MP4 3840×2160 25p | |
| Носитель | карты памяти Memory Stick PRO Duo, Memory Stick PRO-HG Duo, Memory Stick Micro(M2), SD, SDHC (совместимость с UHS-I), SDXC (совместимость с UHS-I), microSD, microSDHC, microSDXC | |
| Форматы видео | PAL | NTSC |
|
| |
| Интерфейсы |
| |
| Прочие характеристики |
| |
| Средняя цена | T-12805796 | |
| Розничные предложения | L-12805796-10 | |
Видео/фотосъемка
В статьях с обзорами видеокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того требуют некоторые читатели. Цель каждой статьи — по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также получить оригинальные видеоролики, снятые в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемкой другими аппаратами.
Камера записывает видео в двух форматах (точнее, контейнерах): MP4 и AVCHD. Кодек при этом используется один и тот же — H.264, отличия заключаются лишь в размере кадра (в MP4 доступно 4K), битрейте, аудиокодеке и наличии в AVCHD дополнительного потока субтитров PGS с датой и временем съемки. К сожалению, режим 3840×2160 25p с битрейтом 100 Мбит/с оказался нам не доступен ввиду отсутствия нужной карты памяти — фотоаппарат довольно капризен к типу используемых флэшек. Вместо того, чтобы протестировать предложенную карту на поддерживаемую скорость записи, камера, по всей видимости, «смотрит» в технические сведения, которые «зашиты» в контроллер флэшки. Не найдя упоминаний о нужном формате или бренде, камера отказывается работать с такой карточкой, несмотря на то, что та в состоянии выдержать нужную и даже гораздо бо́льшую скорость записи.
Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают некоторые самые «старшие» режимы записи, можно с помощью следующих стоп-кадров и оригинальных роликов. Примеры записей во всех режимах мы приводить не стали, особого смысла в этом нет, кроме разве что увеличения объема статьи. Зато получилось украсть у хмурой зимы несколько относительно солнечных часов, в результате можно сравнить разную по освещенности и температуре картинку.
| Облачно | Солнечно |
 |  |
| MP4 3840×2160 25p 60 Мбит/с | |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
| MP4 1920×1080 50p 50 Мбит/с | |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
| MP4 1920×1080 25p 50 Мбит/с | |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
| MP4 1280×720 100p 50 Мбит/с | |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
Режим 4K несомненно является «родным» для рассматриваемого фотоаппарата: ни единого намека на ступенчатость линий и высочайшая детализация. Full HD-режим также не страдает алиасингом, а следовательно, картинка формируется без помощи банального пропуска строк при снятии информации с сенсора. А вот сверхскоростной режим с частотой 100 прогрессивных кадров в секунду и размерами 1280×720 подкачал — по всему видно, что такое видео создается с пропуском строк. Хорошо, что данный эффект дуршлага мы видим лишь в мелкоразмерном режиме.
Разрешающая способность фотоаппарата составляет довольно серьезные 1600-1700 ТВ-линий по горизонтали при тестировании визуальным методом. В Full HD-режиме количество этих линий дотягивает до 900, что, в общем-то, очень неплохо.
| 4K | Full HD |
 |  |
При переключении в формат 4K угол обзора камеры становится существенно у́же, чем при съемке в Full HD.
Следует иметь эту особенность в виду. Переключившись в 4K съемку, мы не только теряем широкий угол, но и словно бы изменяем фокусное расстояние, зуммируя. Следовательно, теперь требования к той же стабилизации кратно увеличиваются.
Вот о стабилизации и поговорим. Производитель заявляет о наличии в фотоаппарате пятиосевой системе стабилизации, которая сдвигает матрицу, корректируя пять видов дрожания камеры.
В официальном описании этой технологии ничего не говорится о стабилизации при видеосъемке — вполне разумно используется стандартное «бесполое» слово съемка. Однако по некоторым выдержкам из этого описания нетрудно понять, что речь идет только о фотосъемке, цитата: система компенсации дрожания камеры эквивалентна съемке с уменьшением выдержки приблизительно на 4,5 шага, что расширяет диапазон доступных выдержек. Какое уменьшение выдержки «на 4,5 шага» возможно при видеосъемке? Никакого.
Но прежде чем делать выводы, поглядим, как этот стабилизатор работает в автоматическом режиме при съемке в Full HD.
К сожалению, приходится признать, что данный стабилизатор предназначен для компенсации мелкой дрожи, естественного тремора рук фотографа. Причем во время фотографирования, но не при видеосъемке. Даже когда оператор остается неподвижен и удерживает фотоаппарат в руках, снимая на полном зуме, мелкая дрожь заметна даже с включенным стабилизатором.
Съемка в 4K еще сильнее указывает на недостаточную эффективность матричного стабилизатора. Если бы здесь был электронный программный стабилизатор, то, возможно, все выглядело бы иначе. Но, к сожалению, процессоры пока еще не могут обработать такое количество пикселей в секунду. Может быть, в фотографии это и возможно, но не в видео.
Однако мы еще не исчерпали всех возможностей стабилизатора. Ведь он имеет дополнительные настройки, довольно хитрые. Так, данный стабилизатор может работать либо в автоматическом режиме, либо в ручном, когда требуется задать фокусное расстояние, с которым ведется съемка. Все понятно, логично — чем выше фокусное расстояние (попросту — зум), тем эффективней должен работать стабилизатор. Диапазон фокусных расстояний, имеющийся в настройках стабилизатора, огромен: от 8 мм до 1000 мм.
Теперь настал интересный момент — оценка эффективности стабилизатора при видеосъемке с ручными настройками, с разным фокусным расстоянием. Хоть объектив наш предполагает диапазон фокусных расстояний всего лишь от 24 мм до 70 мм, в тестировании будут участвовать и другие диапазоны, недоступные объективу. Интересно же.
Данные ролики сняты с максимальным зумом. То есть, при фокусном расстоянии 70 мм. Таким образом, соответствующий ролик, снятый с настройкой стабилизатора 70 мм, должен иметь — по идее — наибольшую плавность. Однако каких-то особых отличий в приведенном сравнении незаметно, мелкий тремор явственно виден в любом из дублей. Жаль.
В некоторых приведенных выше роликах (особенно тех, что сняты на максимальном зуме) можно заметить ощутимый уровень роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Выражается он как в наклонах вертикалей, так и в характерных желейных волнах, которыми искажается кадр. Измерить наклоны вертикалей проще всего с помощью нашего специального стенда. Для начала произведем измерение наклона вертикалей в трех разных режимах — 4K 25p, Full HD 50p и HD с частотой 100 кадров в секунду.
Результат для 4K довольно высокий, даже слишком. Например, один из фотоаппаратов другого производителя, также снимающий в режиме 4K 25p, при таком тестировании показывает угол всего лишь 6,7°. Как эти наклоны вертикалей выглядят в реальной съемке, можно увидеть в следующем ролике на примере 4K-съемки.
Второе проявление роллинг-шаттера, желейность картинки, невозможно измерить никак. Можно лишь увидеть. Такую съемку проще всего сделать, прокатив тестируемую камеру на электроавтомобильчике. Но рассматриваемая камера вместе с объективом весит очень немало. А стоит и того больше. Боязно пускать недешевую конструкцию в свободную поездку на утлой электроигрушке.
Фотоаппаратный автофокус чаще всего отличается от видеокамерного тем, что имеет склонность к постоянному рысканью, поиску подходящего контрастного объекта, за который можно ухватиться. Во время такой постоянной работы происходит изменение фокусного расстояния, отчего записываемое изображение не только периодически теряет фокус, но еще и «прыгает» вперед-назад.
Рассматриваемый фотоаппарат при достаточной освещенности лишен указанного недостатка. Его автофокус, единожды сфокусировавшись на ближайшем к центру кадра контрастном объекте, продолжает за него цепляться и не допускает пресловутого рысканья. При съемке в условиях недостаточной освещенности или, например, в тумане подобный дефект не исключен, но лишь в случае, когда камере действительно не за что «ухватиться».
Скорость работы автофокуса зависит как от освещенности, так и от количества контрастных объектов в кадре, а также от текущего фокусного расстояния, с которым ведется съемка. Но в среднем эта скорость одинакова для обоих режимов записи, 4K и Full HD.
Если задний план содержит много контрастных, хорошо освещенных объектов, то автофокус склонен надолго задумываться. В этих случаях можно попробовать изменить зону фокусировки, выбрав центральную часть кадра.
В идеальных же условиях, когда света много, а контрастных объектов мало, к автофокусу нет никаких претензий.
Из множества программных функций фотоаппарата нужно отметить такую, как трансформация получаемой картинки непосредственно во время съемки. За это отвечает функция с названием Творческий стиль. Результат видеосъемки с применением некоторых имеющихся стилей можно увидеть ниже.
| Стандартный | Яркий |
 |  |
| Нейтральный | Пейзаж |
 |  |
Все предустановки творческих стилей могут быть подвергнуты изменениям. Допускается перенастроить три параметра: контрастность, насыщенность и резкость. Настройка производится в обезличенных величинах, в диапазоне от −3 до +3 с шагом в единицу.
 |  |  |
Помимо довольно любительского творческого стиля, изменяющего характер картинки, камера предполагает использование более точного, тонкого инструмента — Профиля изображения. Семь имеющихся предустановок профилей предполагают гораздо более глубокие настройки сразу по девяти параметрам, от уровня черного до детализации.
 |  |
Съемка с имеющимися «умолчальными» профилями дает результаты, которые на первый взгляд могут показаться почти одинаковыми. Но это не так. К примеру, в профиле PP7 задействована гамма S-Log2, которая дает картинку с минимальным контрастом.
Использование такой гаммы позволяет впоследствии, при цветокоррекции, «вытянуть» из кадра максимум информации, не допустив появления пересвеченных или недосвеченных областей.
| Профиль выключен | PP1 |
 |  |
| PP2 | PP3 |
 |  |
| PP4 | PP5 |
 |  |
| PP6 | PP7 |
 |  |
Среди стандартных эффектов рисунка в фотоаппарате имеется один очень любопытный фильтр: выделение цвета. Съемка с такой функцией дает черно-белую картинку, где в цвете представлены лишь те объекты или области, которые окрашены в определенный цвет (без тавтологии тут никак, извините). Данный эффект не имеет никаких настроек, можно лишь выбрать один из четырех выделяемых цветов. Жаль. Тут не помешала бы точная подстройка, расширяющая диапазон цвета и смягчающая границы.
| Выделение красного | Выделение зеленого |
 |  |
| Выделение синего | Выделение желтого |
 |  |
При съемке с ручными настройками экспозиции фотоаппарат предоставляет диапазон ISO от 100 до 25600. Однако благодаря и без того высокой чувствительности камеры использование ISO выше, чем 1600, кажется совершенно излишним.
 | ||
| ISO Auto | ISO 200 | ISO 400 |
 |  |  |
| ISO 800 | ISO 1600 | ISO 3200 |
 |  |  |
| ISO 6400 | ISO 12800 | ISO 25600 |
 |  |  |
Похоже, автоматика камеры в данном случае подобрала значение ISO 200 как оптимальное. Однако, как можно видеть, съемка с чувствительностью ISO 800 дает более светлую картинку, при этом цветной шум почти отсутствует.
Камера создает фотоснимки размером до 7952×5304 пикселей и разным соотношением сторон.
 |  |  |
Программное обеспечение
HDMI-видеовыход камеры имеет некоторые труднообъяснимые качества. Они наверняка связаны с особенностями программной обработки видеосигнала, поскольку характеристики HDMI изменяются в зависимости от выбранного режима видеосъемки. Так, если фотоаппарат переведен в режим видеосъемки с размером кадра Full HD и ниже, то получить чистую полноразмерную картинку на видеовыходе не получится: она всегда выводится только в обрезанном виде и с обязательным информационным наполнением. Это наполнение может изменяться нажатием кнопки Disp на фотоаппарате. И еще одна особенность в данном режиме — если фотоаппарат переведен в режим видеосъемки с размером кадра Full HD и ниже, то изображение на дисплее или в видоискателе исчезает, поступая только по HDMI. Однако все меняется с ног на голову, стоит перевести фотоаппарат в режим съемки 4K. Тут же изображение на дисплей камеры волшебным образом возвращается, зато по HDMI теперь будет выводиться только и исключительно чистый видеосигнал. Который будет иметь разрешение вплоть до 2160p и частоту, соответствующую выставленной частоте в фотоаппарате — PAL либо NTSC.
| Full HD, настройка параметров | Full HD, гистограмма | Full HD, уровень |
 |  |  |
| Full HD, вывод всей информации | Full HD, меню | Вывод в режиме 4K |
 |  |  |
Таким образом, если во время съемки вам требуется на внешнем дисплее, подключенном к камере по HDMI, контролировать кадр (только лишь построение кадра, без доступа к параметрам камеры) или производить его запись каким-либо устройством захвата, то следует выставить режим видеосъемки 4K. Если же на подключенном внешнем дисплее требуется контролировать параметры камеры или производить навигацию по служебному меню, то в 4K поснимать уже не получится — для отображения служебного меню на видеовыходе аппарат должен работать в Full HD-режиме. Странное поведение HDMI, явно указывающее на какую-то программную недоработку.
Работа программного обеспечения камеры и ее Wi-Fi-адаптера подробно описана в предыдущем обзоре одного из фотоаппаратов Sony. Рассматриваемая камера не имеет никаких значительных отличий в этом плане.
Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности камеры в неизменяемых условиях, а также для определения разрешающей способности.
 |  |
| Видео, 700 люкс | Видео, 260 люкс |
 |  |
| Видео, 20 люкс | Видео, 5 люкс |
 | |
Видео, <1 люкс | |
Несмотря на установленный принудительно баланс белого «Лампа накаливания», в кадре наблюдается некоторый «завал» в красное. Он обусловлен действием близко расположенных ламп, не следует считать это недостатком. Чувствительность камеры можно отметить как очень высокую. Достигается она в основном за счет снижения выдержки (размазанные контуры паровозика), а не за счет бесконечного увеличения усиления. Если бы было верно второе, то вместо достаточно четких контуров мы увидели бы размазню, возникающую при работе шумоподавителя. Здесь же практически нечего подавлять — шума нет. Даже при освещенности, равной пяти люксам (это крайне мало для для большинства фотоаппаратов и видеокамер), объекты, находящиеся в фокусе, остаются одинаково четкими по всему кадру. Великолепный результат!
О разрешающей способности камеры мы уже говорили — она достигает 1700 ТВ-линий по горизонтали в 4K-режиме и до 900 линий в Full HD.
Выводы
Высокая чувствительность и разрешающая способность, огромное количество настроек и функций, трансформирующих картинку под любое требование пользователя, и, вместе с тем, великолепная работа автоматики, обеспечивающая достойный результат непостановочной съемки — вот основные положительные признаки рассмотренной камеры. Среди изъянов камеры мы вынуждены отметить недостаточно эффективный стабилизатор, невысокую автономность, некоторую склонность к перегреву при съемке в режиме 4K и заметный уровень роллинг-шаттера в этом режиме.
