В ноябре 2011 года компания Panasonic объявила о старте продаж новейших долгожданных профессиональных камкордеров AG-HPX250 и AG-AC160. Официальную премьеру приурочили к прошедшему в Москве ежегодному форуму видеографов. Главным событием в этот раз стал приезд американца Барри Грина, известного специалиста по съемочной технике Panasonic. Он является режиссером авторского кино, создателем рекламных роликов, корпоративного видео, но прежде всего известен своими книгами о видеокамерах Panasonic и обучающими видеороликами. Кроме того, Барри основал сайт независимых видеографов dvxuser.com. Последние 16 лет он постоянно практикуется как режиссёр, оператор и монтажер фильмов; имея опыт свадебной съемки, Барри назвал этот жанр одним из самых сложных.
Мы предлагаем нашим читателям эксклюзивное интервью с Барри Грином, которое мы взяли после мероприятия. Разговор вышел нескучным, весьма насыщенным информацией. Барри нам очень понравился тем, что он хорошо разбирается в теме, оставаясь скромным, без малейшего намёка на пафос. Настоящий эталон специалиста своего дела.
Скачать ролик
Кстати, интервью снято как раз с двух новых камер AG-AC160. Мы также вели видеозапись выступления Барри на форуме, но так как хронометраж выступления составил более часа, а выступление шло не очень динамично из-за переводчика, мы представим вам краткий текстовый конспект этого мероприятия.
Во вступлении Барри заметил, что он уже не молод, его детство прошло в Америке во время холодной войны, которая вот-вот могла перейти в настоящую, ядерную, и он не мог даже представить себе, что когда-либо попадет в Россию. По его словам, Россия — прекрасная страна с дружелюбными людьми, и ему крайне приятно здесь находиться. Барри много путешествовал, был в Австралии, Индии, Новой Зеландии, Европе, во многих местах, но всегда очень хотел побывать и в России.
Он показал пример своей короткометражной работы «A Verse Before Dying» («Предсмертное стихотворение»):
Скачать ролик
Дальше разговор пошёл о двух новых камерах AG-HPX250 и AG-AC160. Барри отметил, что в видеоиндустрии многое изменилось. Многие люди сегодня используют DSLR для съемки видео. Тут Барри изобразил звук, словно его тошнит. Г-н Грин купил себе Canon 7D, Panasonic GH1, Panasonic GH2, поснимал, и теперь прекрасно понимает, почему многие их используют. Есть много причин не использовать VDSLR, так как традиционные профессиональные видеокамеры предлагают гораздо больше возможностей. Часть видеографов не видит никакой альтернативы VDSLR и всячески их превозносит, другие же наслаждаются тем, что постоянно обсуждают недостатки VDSLR. Барри снял на Panasonic GH1 в 2009 году фильм, который открывал фестиваль в Солт-Лейк Сити, и знание на собственном опыте всех достоинств и недостатков VDSLR убедили его отказаться от зеркалок в пользу видеокамер. Основной причиной использования VDSLR Барри Грин считает доступную цену.
Перейдем к новым камерам, имеющим индекс 160 и 250. Они довольно большие, по размеру они выглядят намного крупнее любой DLSR. Но, в отличие от зеркалок, это законченное решение, не требующее «обвеса». Не нужно аксессуаров и системы крепления на штатив, внешнего микрофона и автономного рекордера звука. Объектив несъёмный, он здесь один: универсальный 28—620 мм, с 22-кратным оптическим зумом. Кроме того, профессиональная видеокамера содержит множество бонусов, о которых многие забыли, снимая на DSLR. Забыли, насколько удобной может быть видеосъемка. Например, «зебра», waveform monitor, выход на наушники. (Waveform monitor и вектороскоп позволяют визуально контролировать яркостный и цветовой охват картинки, абстрагируясь от того, что показывает конкретный видеомонитор с его настройками и ограничениями. Назначение примерно такое же, что и у гистограммы уровней в фотографии).
Далее Барри проагитировал всех энтузиастов VDSLR переходить на профессиональные видеокамеры. Список преимуществ профессиональных видеокамер по сравнению с бытовыми DSLR:
- переменная частота кадров, до 1080/60p;
- видеовыход HDMI, не отключающий экранчик;
- профессиональный видеовыход HD-SDI;
- стандартный композитный видеовыход;
- полноценный мониторинг при записи;
- выход на наушники;
- аудиовыходы;
- профессиональные входы XLR, выбор линейный/микрофонный;
- фантомное питание для профессиональных микрофонов;
- таймкод (!);
- синхронизация мультикамерной съемки по таймкоду;
- метаданные;
- два разъема под накопители;
- 7 гамма-кривых;
- сжатие динамического диапазона DRS;
- полный контроль над картинкой, вместо ограниченных подстроек в бытовой аппаратуре;
- зебра (целых две);
- waveform monitor;
- вектороскоп;
- точечный маркер;
- ручной уровень громкости;
- отключение АРУЗ;
- высококачественные предусилители;
- совпадение по цветам с прокамерами Panasonic VariCams;
- 48 кГц несжатый LPCM при записи звука;
- несколько встроенных оптических ND-фильтров;
- предварительная запись;
- ускоренная интервальная съемка;
- разные пропорции сторон в видоискателе/ЖК-экранчике;
- более чистая/четкая картинка без алиазинга и муара;
- более совершенный формат сжатия при записи (AVCCAM PH).
Зебра играет крайне важную роль, позволяя точно контролировать пересветы, выбивание светлых полутонов. При отсутствии зебры на маленьком экранчике с ограниченным цветовым охватом будет сложно понять, что происходит с изображением.
Несколько встроенных оптических ND-фильтров: не нужно постоянно навинчивать-свинчивать аксессуары, держа объектив в одной руке, камеру в другой, фильтр в третьей.
Предварительная запись — при активации этой опции ваша камера, находясь в режиме простоя, постоянно и незаметно ведёт съёмку, «скидывая» несколько последних секунд в особый буфер. Это может оказаться крайне важным при ответственных съёмках мероприятий, где нельзя сделать дубль. Если оператор не оценил важность момента и не успел вовремя нажать REC, данный режим предварительной записи поможет исправить опошность: достаточно нажать кнопку с небольшим запозданием, и последние несколько секунд из буфера перепишутся в файл.
Важно, что мы можем снова доверять камере! Даже при проблемной картинке камера не даст артефактов.
- автофокус, рассчитанный специально на видео;
- настраиваемые точка перегиба характеристики и нижняя полка динамического диапазона;
- расстановка индексных меток;
- пометки клипов «годный» или «бракованный»;
- удаление последнего снятого клипа;
- 90% «безопасная зона» для кадрирования ТВ-съемки;
- намного более емкие, чем у фотоаппаратов, батареи;
- назначение имён для отснятых клипов;
- беспроводной пульт ДУ;
- генератор цветных полос;
- иногда удаленный зум/фокус/диафрагма/стоп/старт;
- сохранение собственных предустановок (пресетов) и копирование их в другие камеры;
- синхронизация затвора с разверткой снимаемых экранов (от 1/24 до 1/250);
- ручной баланс черного;
- выбор цветовой матрицы;
- трёхлетняя гарантия на камеры линейки AVCCAM.
DSLR полностью или частично лишены автофокуса. Кстати, видеокамеры НЕ перегреваются! Нет никакого ограничения из-за этого.
Повышенная надёжность профессиональных камер — большой срок гарантии: 3 года на камеры линейки AVCCAM, 5 лет на P2. Это особенно актуально в России, где, в случае покупки DSLR по невысокой цене в интернете, на серую технику будет только несколько месяцев сомнительной гарантии от магазинов. Если камера подведёт в ответственный момент, это будет очень неприятно, и вся радость от низкой цены у видеографа исчезнет.
Конечно, у DSLR есть своя ниша. В некоторых случаях, если очень нужно получить сильное боке и художественные эффекты, стоит использовать DSLR. Но если говорить об основной камере, то лучше использовать то, что предназначено именно для видеосъемки. Законченное решение всё-в-одном, и 250-я камера — это первый компактный камкордер, снимающий в 10 бит.
Canon использует устаревший MPEG-2, хотя и пытается компенсировать это большим битрейтом. Битрейт всё равно не в пользу Canon, странный выбор носителей информации CompactFlash, против P2 у Panasonic, с повышенной надежностью и большим числом циклов перезаписи. Panasonic используется новейший 10-битный AVC-Intra кодек MPEG-4. Переключение 50/60 к/с сразу же у Panasonic и за дополнительные деньги у Canon. Небольшое преимущество в кратности зума, не очень важно, но всё равно преимущество. Также до сих пор многие телеканалы требуют предоставить материалы в SD. Эта возможность специально оставлена для совместимости. Кроме того, по MSRP (рекомендованной производителем) цене Panasonic находится в выигрыше, и значительном.
Теперь рассмотрим отличия 160-й и 250-й моделей. 160-я камера — это более доступная альтернатива 250-й камере. Корпус практически идентичен, матрица та же, объектив тот же. Отличия в том, что модель 160 не поддерживает 10-битную запись, только 8 бит. Битрейт 24 Мбит. Носитель в 160-й камере — SDHC/SDXC вместо P2. С другой стороны, по этой причине 160-я проще в работе и требует меньших мощностей для обработки материала.
Canon XF300 против AG-AC160. Единственное преимущество Canon в 4:2:2, в остальном преимуществ нет. И ещё больше преимущество Panasonic в цене.
Sony EX1R традиционно недешёвая с дорогими фирменными носителями, наиболее интересное преимущество — в размере сенсора. Он всё ещё маленький, но на 1/6", то есть на 50%, больше по диагонали. Но цена ставит это преимущество под сомнение. Даже более продвинутая 250-я камера стоит намного дешевле.
Другими словами, получается, что новые камеры Panasonic более доступны и более универсальны, тогда как конкуренты стоят дороже и обладают менее сбалансированными характеристиками.
Далее последовала сессия вопросов, ответы на которые дали Барри Грин и Анастасия Хорт, менеджер по продукту отдела профессионального вещательного оборудования Panasonic Rus.
1. Есть ли более дешевая альтернатива P2?
Барри: Panasonic выпустил более дешевую серию карт P2. Когда я только начинал снимать на P2, за 2 ГБ карту просили $2200. Сейчас карта 64 ГБ стоит в Штатах $595.
Настя: В России P2 карты стоят дороже, чем в Штатах, так как у нас есть НДС. На предстоящей в апреле выставке NAB Show мы объявим новую, ещё более доступную серию карт P2. Но нужно понимать, что с ростом качества кодека и битрейта требования к монтажкам также растут. К тому времени, как все смогут себе позволить монтировать AVC-Intra, карты P2 подешевеют.
Барри: Я хочу добавить, что более дешевая альтернатива P2 — использовать 160-е камеры с носителем SD.
Настя: В Россию поставляются также камеры AG-AC120 и AG-AC130, они имеют чуть более простые характеристики, чем AC160, но и доступнее по цене. Кроме того, Panasonic начинает поставку в Россию фирменных карт памяти SDHC и SDXC, специально предназначенных для видеосъемки. Они обеспечивают непревзойденную для SDHC/XC скорость и надежность. На сегодняшний день доступны карты памяти Panasonic серии Gold, которые мы также рекомендуем попробовать.
2. Каковы цены на новые камеры и где их можно купить?
Настя: Цена на 250-ю камеру 199 тыс. рублей, на 160-ю камеру — 165 тыс. рублей. Подробную информацию смотрите на нашем сайте broadcast.panasonic.ru. Камеры можно приобрести у официальных партнеров, в частности Denco, которые могут делать скидки и специальные условия в рамках своей сети.
3. Вопрос по звуку, что с АРУЗ?
Вслед за 104-й камерой в новых камерах нет проблем со звуком, в старших моделях, 250 и 160, несжатый LPCM, в младших, 130 и 120, только Dolby. АРУЗ отключаемый.
4. Камера конкурентов, Sony EX1, имеет чуть больший сенсор 1/2″. Планирует ли Panasonic увеличить размер сенсора 1/3″ в следующих камерах?
Настя: Таких планов пока нет. Но у Panasonic уже есть камера AF104 с гораздо большим сенсором, 4/3″. Причем звучали претензии к 104-й камере, почему в неё не интегрировали сенсор от Lumix GH2, так вот, в камере абсолютно такой же сенсор. Шум в темных участках кадра объясняется всего лишь разницей в заводских настройках. С помощью руководства к 104-й камере можно настроить картинку так, что она превзойдет Lumix GH2. А вот глубина резкости — это то, ради чего мы выпустили эту камеру.
5. Вопрос по объективам Micro 4/3.
Настя: Формат Micro 4/3 является изначальным форматом фототехники. В ближайшее время выходят новые объективы Lumix этого формата. Но при помощи адаптеров можно использовать любую оптику, включая любую кинооптику. Однако необходимо помнить, что у вас не будут работать автофокус и стабилизация. Внутри 104-й камеры стабилизации нет, она зависит от используемого объектива и присутствует только в родных объективах.
Было ещё несколько вопросов, по аккумуляторам, о сопоставлении камер по шумам. Аккумуляторы в камерах всего двух типов: одни применяются в профессиональных камерах с носителями P2, вторые — в камерах с SD, больше никакой чехарды нет. Сопоставление камер по шумам можно найти в интернете. Эти тест представляют ограниченный интерес, так как большой разницы между современными матрицами нет, картинка в большинстве случаев отличная. Это больше вопрос личных предпочтений, чем существенный критерий выбора.
На этом с мероприятием всё. Подведём наши собственные итоги. Новые камеры Pansonic вышли гораздо позднее конкурентов и заслуживают самого пристального внимания. Камеры очень хорошо сбалансированы и обладают широчайшими возможностями. В этом мы убедились лично и, после серьезных тестовых съемок и испытаний пресс-семпла, осознанно приобрели две 160-е камеры для телепроекта iXBT TV, первыми в России, ещё до начала официальных продаж. После большого количества ответственных коммерческих съемок на выезде и в студии мы ещё более укрепились в правильности своего выбора. По сравнению предыдущей AVCCAM-камерой 154 модели — это просто небо и земля. Просто другой класс аппаратуры. Прежде всего следует отметить очень хорошие живые цвета 3MOS-сенсора, полное отсутствие шума в полутенях, полезный режим киногаммы, прекрасный объектив с тремя кольцами ручной регулировки, фокус-ассистент. Неожиданно качественные предусилители для записи звука — ранее посредственное качество звука при записи мы списывали на перегрузку недорогих микрофонов, а дело было лишь в предусилителе. Интервью с Барри Грином в начале этого материала снято экспромтом, именно на 160-е камеры. (Оцените возможности киногаммы Cinelike-D и размытие заднего фона на крупном плане. Полностью открытая диафрагма творит чудеса — есть ощущение, будто бы это вовсе и не дешевый камкордер с матрицей 1/3″. А на среднем плане со второй части ролика благодаря фокус-асисту была поджата глубина и убрана ненужная фокусировка на гиперфокальное расстояние. Если рассматривать этот ролик как тестовый, внимательно смотрите на качество съемки среднего плана со второй части ролика — включение фокус-ассистента позволило оператору, исполняющему цирковой номер с мультикамерной съемкой, оперативно улучшить и без того приемлемую картинку.)
Ещё один приятный сюрприз для всех владельцев 160-х камер. Весной 2012 года для 160-х камер выходит прошивка, которая добавит два новых режима съёмки 1080/50p и 1080/60p. Никакого смысла в чересстрочной развертке давно уже нет (если только вы не работаете для HDTV-эфиров японской телекомпании), поэтому очень ждем появления недостающих режимов, давно и благополучно присутствующих в бытовых камкордерах Panasonic. Для младших моделей, 130 и 120, такой возможности не будет. Это ещё один серьёзный повод присмотреться именно к старшим моделям.
Подробнее о характеристиках камер можно прочитать на официальном русскоязычном сайте вещательного оборудования Panasonic — broadcast.panasonic.ru.
Редакция iXBT.com планирует в скором времени опубликовать подробный обзор видеокамеры Panasonic AG-AC160.
:no_upscale()/https://cdn.ixbt.site/ixbt-data/avrqOmd0HJ/covers/mIg1TehXt7rPbyF68Kc6RaqQfBMMasV7QOSkfE95.jpg)
:no_upscale()/https://cdn.ixbt.site/ixbt-data/3IvsfIIKa9/covers/OSLqciMyCoB6PDrNhIKYP8VPiVhjJ9OuiiUVDRBh.jpg)