(Актуальные исправления отмечены иконкой 
)
В настоящее время на рынке представлено около полутора сотен моделей любительских видеокамер, и цель этой статьи — помочь начинающим видеолюбителям, не слишком углубляясь в теорию, выбрать лучшую для его круга задач видеокамеру за наименьшие деньги. То есть, помочь решить, стоит ли переплачивать за «ненужные» функции — иначе можно посоветовать купить самую дорогую.
Итак, видеокамера — это устройство записи изображения и звука в "телевизионном" формате, то есть в виде, пригодном для последующего просмотра на телевизоре.
В телевизионном кинескопе изображение рисуется электронным лучом построчно и обновляется с частотой 25 или 30 кадров в секунду. В мире имеются 3 основные стандарта цветного телевизионного изображения:
- NTSC (480 строк 30 к/сек), распространен на Американском континенте, в Японии и некоторых других странах;
- PAL (576 строк 25к/сек) — Европа (кроме Франции), Австралия, Южная Африка;
- SECAM (576 строк, 25к/сек) — Франция, страны бывшего СССР, Иран, Ирак.
Функционально все видеокамеры устроены так:
Разберем каждый блок в отдельности, и рассмотрим его влияние на качество получаемого материала.
Объектив — создает изображение на светочувствительной матрице и должен обеспечить попадание как можно большего количества света на нее с тем, чтобы получить достаточную яркость изображения в условиях плохой освещенности. Для съемки в условиях хорошей и избыточной освещенности в объективах имеется диафрагма (iris) для ограничения светового потока. Одна из основных характеристик объектива так и называется — "Светосила", это есть отношение яркостей объекта и изображения объекта, полученного с помощью объектива. Светосила объектива прямо пропорциональна т.н. "Относительному отверстию" объектива, которое представляет собой отношение D/f, где D-диаметр входной линзы или другого "узкого места" для светового пучка, проходящего через объектив, а f-фокусное расстояние объектива.
Это выражение обычно приводится к виду, когда числитель дроби приведен к 1, например, 1:1,8. Так обычно пишут на объективе наряду с диапазоном изменения зума. Чем меньше знаменатель дроби, тем более светосилен объектив.
Другие важные характеристики объектива — это ЗУМ (увеличение) и РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ (РАЗРЕШЕНИЕ). Зум, или кратность увеличения, обозначают либо двумя цифрами, например, 0,5-8х, либо одной, являющейся делением второй цифры на первую, то есть, в этом примере, 16х. Как относительное отверстие, так и зум обратно пропорциональны разрешающей способности объектива, то есть его способности раздельно отображать мелкие объекты на матрице. С ростом относительного отверстия и зума растут размеры и стоимость объектива, а также искажения (аберрации), вносимые объективом. Поэтому не нужно гнаться за слишком большим значением оптического зума. Оптический зум 20х и больше — плохой признак, тем более что съемка с таким приближением без штатива крайне проблематична.
Вследствие того, что стандартом видеоизображения предусмотрена меньшая цветовая четкость, нежели четкость по яркости, допустимые по цене и габаритам величины относительного отверстия и зума для видеообъективов шире, чем для фотообъективов и достигают приблизительно 1:1,8 и 12х соответственно. Фотографирование через эти объективы делает заметными аберрации, из-за того, что в фоторежиме разрешение по трем составляющим RGB (Red-Green-Blue) одинаковое. Из-за этого сравнивать фотографии, сделанные с помощью видеокамеры и с помощью фотоаппарата некорректно, к тому же еще не слишком дорогие фотоаппараты оснащаются объективами с меньшим относительным отверстием и меньшим зумом (обычно около 3х) и большей по размерам матрицей, что позволяет получить более качественное изображение. Правда, компания Samsung, например, решила эту задачу "в лоб" и выпустила линейку видеокамер "DuoCam" с раздельными объективами и матрицами для видео и фото, напоминающими старинные кинокамеры с объективами на турели.
РАЗРЕШЕНИЕ собственно объективов видеокамер обычно нигде не приводят, в том числе потому, что разрешение полученного изображения зависит от разрешения светочувствительной матрицы, а также от способа сохранения полученного изображения, о чем будет сказано далее.
Световой пучок, проходя через ОПТИЧЕСКИЙ СТАБИЛИЗАТОР (O.I.S.) изображения, фокусируется на СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОЙ МАТРИЦЕ (иногда их три по числу основных цветов, что обеспечивает лучшую цветопередачу, хотя и удорожает камеру), кстати, при покупке камеры обратите также внимание на диапазон фокусировки объектива. Не все оные при максимальном зуме позволят сфокусироваться на близкорасположенном объекте, и, если вы желаете снимать насекомых на красивом цветке крупным планом, то у вас это может не получиться.
Необходимость стабилизации изображения при съемке с рук обычно становится абсолютно очевидной после первой съемки начинающего видеолюбителя, так что лучше подумать о ней заранее. Наиболее надежный способ стабилизации изображения — это съемка со штатива, но, во-первых, описание штативов выходит за рамки этой статьи, а во-вторых, его использовать по условиям съемки далеко не всегда представляется возможным. Внутри самой камеры применяются два типа устройств, позволяющих конструктивными методами уменьшить влияние дрожания камеры при съемке. Лучший из них — это уже упомянутый ОПТИЧЕСКИЙ СТАБИЛИЗАТОР ИЗОБРАЖЕНИЯ, который обычно состоит из гиростабилизированных оптических элементов, позволяющих при колебаниях камеры в пространстве сохранять на СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОЙ МАТРИЦЕ неподвижную картинку. Недостаток такого стабилизатора всего один — высокая стоимость изготовления, поскольку оптический стабилизатор — это высокоточное оптико-механическое устройство. Поэтому он используется только в профессиональных видеокамерах и любительских камерах высшей ценовой категории. В более дешевых камкордерах используется электронный стабилизатор изображения (E.I.S.), который включается в БЛОК ОБРАБОТКИ СИГНАЛОВ (БОС).
Для того чтобы обеспечить работу электронного стабилизатора изображения, приходится ставить светочувствительную матрицу с увеличенным количеством элементов. Вследствие тряски изображение на матрице перемещается относительно ее центра, однако цифровой сигнальный процессор по характерным точкам изображения, определенным в результате предыдущего сканирования матрицы, определяет, в какую сторону сместилось изображение, и пытается сохранить изображения на прежнем месте. Отсюда следуют недостатки электронной стабилизации изображения:
- Повышается число пикселей в матрице на величину, большую, нежели необходимо для формирования видеоизображения (например, 720х576=414720 для PAL), что ведет к уменьшению размера самого пикселя матрицы и, следовательно, его светочувствительности, пропорциональной количеству фотонов света, попадающих на пиксель.
- На анализ и компенсацию сдвига требуется время, вследствие чего снижается время экспозиции матрицы (выдержка), что снижает яркость полученного изображения.
- Поскольку направление движения камеры, как правило, беспорядочное, его компенсация является не такой простой задачей, приводящей к потере разрешения картинки (до 40% против 10% у оптического стабилизатора). В случае же упорядоченного движения камеры (панорамирования) возможен эффект "залипания" изображения, когда камера движется равномерно, а картинка — рывками.
В случае отсутствия повторяющихся объектов в кадре, как то: стволы сосен в лесу, столбы заборов, опоры эстакад, лампы светильников на сравнительно небольшом расстоянии друг от друга и т.п. современные электронные стабилизаторы работают весьма неплохо, однако при сочетании в кадре упомянутых элементов и некоторой горизонтальной скорости движения объектива приводит к весьма неприятным последствиям- изображение начинает двигаться со значительными рывками, поскольку электронный стабилизатор неправильно идентифицирует базовый объект для определения требуемого смещения изображения.
Основные характеристики СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОЙ МАТРИЦЫ — это ее размер (обычно его измеряют в дюймах — например, 1/4", и количество элементов (пикселей) в ней.
Как было сказано — чем больше размер пикселя матрицы, тем выше его светочувствительность и, следовательно, при фиксированном количестве элементов матрицы, чем больше размер матрицы, тем лучше. Однако с ростом размера матрицы растут размеры и стоимость объектива, и, соответственно, размеры самой камеры. Следует отметить, что производители часто "стесняются" рекламировать размер матрицы, в отличие от количества "мегапикселей" в ней. Все мегапиксели, конечно, используются в фоторежиме, их часть — для работы электронного стабилизатора. Некоторое (примерно до 0.7 Мп) увеличение числа элементов матрицы, участвующей в формировании видеоизображения, сверх необходимых 0,414Мп, положительно сказывается на четкости видеоизображения, но чрезмерное увеличение "мегапикселей" приводит к снижению светочувствительности видеокамеры. Если размер матрицы камеры выяснить не удается, то можно примерно его выяснить методом сравнения с другой камерой с известным размером матрицы и равным относительным отверстием объектива. Размер матрицы будет больше у той камеры, у которой диаметр входной линзы D больше (не путать с диаметром резьбы для насадочных линз и фильтров Dn!). Снижение размеров матрицы до 1/6 дюйма вызывает значительный рост шумов на изображении при съемке в условиях недостаточной освещенности, что в любительских условиях весьма частое явление.
С другой стороны, применение такой маленькой матрицы позволяет весьма сократить размеры, и, соответственно, вес камеры, что для многих покажется весьма важным — ведь так удобно ложатся в руку некоторые камеры "вертикального" исполнения! Но и здесь есть свое "но" — слишком легкие камеры очень трудно удержать при съемке без тряски — их буквально не чувствуешь в руке, тогда как камера массой около килограмма сама по себе является "сглаживателем" непроизвольных колебаний руки оператора.
И еще один момент, относящийся к светочувствительности — не стоит при покупке камеры обращать особенного внимания на такой, как правило, указываемый в ее паспорте, параметр, как «минимальная освещенность». Понятно, что со снижением освещенности снимаемого объекта качество изображения ухудшается, но вот объективного критерия ухудшения картинки до степени «хуже некуда», общего для всех фирм-производителей, нет. Так, приведенные ниже кадры сняты камерами, у которых заявленная минимальная освещенность 3 люкса (Samsung), 5 люкс (Sony) и 2 люкса (Panasonic). Насколько это соотносится с получаемым результатом — можете оценить сами.
Иногда заявляется минимальная светочуствительность — 0 люкс, но оговаривается, в каких условиях. Обычно используется инфракрасная подсветка или подсветка с помощью ЖК экрана, откинутого и развернутого на 180 градусов к снимаемому объекту. Этот режим обычно снабжается названием типа "Super ..Night...". Естественно, нормального качества картинки вы не получите, но кое-что увидеть будет можно, и в некоторых особых случаях это может пригодиться. Для получения более-менее качественной картинки при недостаточном естественном освещении все-таки необходимо использовать дополнительное искуственное освещение.
Как показано на блок-схеме камеры, сигнал с матрицы поступает на БЛОК ОБРАБОТКИ СИГНАЛОВ, который в современной любительской видеокамере, как правило, включает в себя функцию цифрового увеличения изображения, которая является практически чисто маркетинговым трюком и очень редко востребованной функцией в реальной съемке потому, что:
- С увеличением порядка в несколько сотен раз без штатива снять ничего не удастся.
- Качество полученного изображения будет очень низким, во всяком случае, ничем не лучше, нежели полученным по п. 3.
- Можно снять эпизод с максимальным оптическим увеличением и увеличить нужную часть изображения в видеоредакторе.
- Можно снять с максимальным оптическим увеличением и смотреть на компьютере с помощью "лупы" Windows или на телевизоре с аналогичной возможностью — она все чаще встречается в новых моделях телевизоров.
Кроме приема сигналов с матрицы (матриц) БЛОК ОБРАБОТКИ СИГНАЛОВ принимает сигналы с микрофона и иногда также с входных разъемов видео и звука для записи на носитель для видео, если это предусмотрено конструкцией камеры. Сейчас почему-то все меньше и меньше камер имеет эту возможность — внимательно изучайте описание камеры — иногда выяснить, может ли камера записывать сигнал с разъемов видео-аудио не так-то просто, кроме того, бывают и ошибки на сайтах. Входные и выходные разъемы сейчас зачастую конструктивно объединены и переключение запись/воспроизведение (если оно есть) "зарыто" где-то в меню камеры. (Прим. ред.: уменьшение на рынке количества камер, имеющих аналоговые и иные входы, помимо прочих факторов, также связано с государственной политикой в области авторского права. Так, в Европе продажа подобных устройств зачастую либо запрещена, либо облагается непосильными для производителя и продавца сборами).
Во всех видеокамерах БОС позволяет также обрабатывать видеосигнал с целью получения различных видеоэффектов при съемке — вход и выход в затемнение, сепия, черно-белое изображение и проч., но особого внимания на количество этих эффектов при покупке камеры обращать не стоит — все они (и гораздо больше и качественней) есть практически в любом компьютерном видеоредакторе.
Выходные сигналы БОС:
- Видеосигнал для просмотра на телевизоре или для перезаписи на другой носитель.
- Видео для видоискателя и/или жидкокристаллического монитора. Большинство видеокамер имеет как видоискатель, так и жидкокристаллический монитор, однако некоторые производители в погоне за экономией и миниатюризацией оставляют на камере только ЖК монитор, что не есть хорошо — при ярком солнечном освещении на маленьком экранчике не видно ничего — это раз. Кроме того, подсветка ЖК экрана разряжает аккумулятор камеры быстрее, нежели один видоискатель.
- Аудиосигнал воспроизведения, используемый также для перезаписи и наушников. Иногда на камере находится и миниатюрный громкоговоритель для предварительного просмотра и прослушивания отснятого материала без наушников.
- Сигнал для записи на носитель фотоизображений (иногда фото записывается на тот же носитель, что и видео) и, наконец, самое главное:
- Сигнал для записи видео, соответствующий способу хранения видео в
УСТРОЙСТВЕ ДЛЯ ХРАНЕНИЯ ВИДЕО, которое бывает двух основных типов — аналоговое и цифровое.
Аналоговые устройства являются, по сути, кассетными мини-видеомагнитофонами, и также бывают двух основных форматов — VHS (SVHS) и Video8 (Hi8). В скобках приведены усовершенствованные варианты этих форматов. Четкость (разрешение) видеоизображения оценивается по количеству черных и белых вертикальных линий специальной испытательной таблицы, которое можно различить по длине строки снятого изображения.
Разрешающая способность форматов (максимум):
- VHS — 240 линий (иногда пишут ТВЛ)
- Video8 — до 300 линий
- SVHS — до 400 линий
- Hi8 — до 420 линий
"Восьмерочная" видеокассета имеет гораздо меньшие габариты, несмотря на то, что в VHS камерах используется маленькая (компакт) кассета — VHS-C. Основной недостаток аналоговой видеозаписи — это шум ленты при воспроизведении (имеются в виду, конечно, шумы на изображении в виде шевелящихся точек и черточек, а не акустический шум).
Все, наверное, еще помнят аналоговые аудиокассеты с их шипением при воспроизведении. При видеозаписи соотношение сигнал/шум получается еще хуже, и значительно. И хотя компания JVC все еще выпускает любительские VHS видеокамеры, рекомендовать их покупать крайне не хочется: как бы вам ни хотелось вставить кассету из камеры в адаптер и "просто" посмотреть ее на VHS видике — лучше переписать с Hi8 камеры на большую кассету вашу видеосъемку. А оригинал, имеющий заметно лучшую по качеству картинку, отложить до будущих времен и оцифровать позже с помощью компьютера, ДВД-рекордера или цифровой видеокамеры, имеющей аналоговый видеовход. Фирма Sony еще выпускает камеры формата Hi8 и, несмотря на то, что они упрощены и не дают максимума возможного разрешения для Hi8, все же, если решиться покупать аналоговую камеру, то Hi8 камера выглядит наиболее оправданным решением. Для ввода видео в компьютер и его редактирования существуют специальные устройства видеозахвата — как внешние, соединяющиеся с компьютером кабелем, так и внутренние, вставляемые в слоты материнской платы (PCI, AGP).
Большинство видеокамер в настоящее время содержат устройства, сохраняющие видео в цифровом виде (цифровые видеокамеры).
Поскольку видео хранится в виде цифровой информации, то шум носителя этой информации отсутствует как таковой. Шум источника видеоинформации — светочувствительной матрицы остается, о чем было упомянуто выше.
Цифровые устройства хранения информации в современных носителях применяются следующие:
- Наиболее распространенный тип — кассета по типу аналоговой кассеты Hi8, но еще меньших размеров, называемая MiniDV. Информация сжата кодеком DV, являющимся разновидностью МПЕГ-1. Производится сжатие каждого кадра в отдельности, независимо от последующих и предыдущих кадров. Не слишком высокая степень сжатия информации позволяет получить качественное видеоизображение с разрешением более 500 ТВЛ. На одну кассету вмещается 1 час видео, что в цифровом виде представляет собой около 13 Гбайт цифровой информации. Эта цифровая информация может быть "скачана" в компьютер с помощью кабеля IEEE 1394 (он же Fire Wire, он же iLink, он же цифровой DV кабель). Компьютер также должен иметь этот интерфейс либо на материнской плате, либо в виде отдельного контроллера, вставленного в PCI разъем. В некоторых последних видеокамерах DV информацию можно "слить" в компьютер по интерфейсу USB 2.0. Программа, с помощью которой этот процесс происходит, может быть как стандартный "Movie maker" Windows, так и любой другой видеоредактор, в котором вы сможете дать волю своей творческой фантазии. Необходимо упомянуть о формате Digital8 фирмы Sony, отличающийся тем, что информация в формате DV записывается на кассету Hi8, при этом, как правило, камера может воспроизводить аналоговое видео8/Hi8, еще и оцифровывая его "на лету", что для некоторых может оказаться весьма полезным.
- Оптический (DVD) или магнитный (HDD или просто "винчестер") диски, на которых видеоинформация хранится сжатой в МПЕГ-2, вследствие чего достигается большая степень сжатия. Однако за счет не только внутрикадрового, но и межкадрового сжатия, то есть, когда информация одного кадра зависит от содержания другого, что приводит к трудностям при последующем редактировании видео, хотя и позволяет добиться большей степени сжатия информации. Кроме того, вследствие сложного сжатия в реальном времени, качество изображения по сравнению с DV несколько ухудшается.
- По мере роста емкости микросхем флэш-памяти начинают появляться видеокамеры, записывающие видеоинформацию на карты флэш-памяти в формате МПЕГ-4, который позволяет добиться еще более высокой степени сжатия за счет усложнения его алгоритма. Соответственно, МПЕГ-4 еще менее пригоден для дальнейшего редактирования, и из-за сложности сжатия в реальном времени качество изображения также имеет некоторые недостатки, которые особенно проявляются при съемках в условиях недостаточной освещенности, когда шум матрицы становится значительным. Шум как случайная неупорядоченная информация очень плохо поддается сжатию, также как и съемка воды, быстродвижущихся объектов и др.
Видеокамеры на флэш-памяти имеют заметные преимущества — минимальные габариты устройства хранения и полное отсутствие в нем движущихся частей (разумеется, не считая приводов зума и фокусировки объектива) позволяют добиться очень высокого соотношения сигнал/шум в аудиотракте камеры, имеющей, как правило, встроенный микрофон, что потенциально дает возможность записывать качественный звук на значительном удалении от объекта съемки при большом зуме. Кроме того, использование флэш-памяти также резко повышает время работы камеры от одной зарядки аккумулятора, что в некоторых случаях может быть очень важным преимуществом. Правда, производители, ставя компактность камеры превыше всего, часто остальные компоненты флэш-камеры выполняют не лучшим образом, и конечный результат получается "так себе", но, тем не менее, часто устраивающий именно тех, кому нужна компактная камера.
Словом, при всей кажущейся "устарелости" кассеты как носителя информации, ее надежность все-таки превышает надежность видеодиска (одна случайная царапина на его рабочей поверхности — и ваши бесценные кадры утрачены безвозвратно). О надежности винчестеров все пользователи компьютеров также хорошо осведомлены. Так что, если вам хочется купить обязательно что-нибудь "продвинутое" и отличающееся от проверенной временем связки DV формата записи + кассета как носитель, то советую вам крепко подумать: хранить на том диске, на котором вы снимали свое видео в камере, неразумно — он со временем может сделаться нечитаемым, то есть, если переписывать все равно придется (не говоря уже о камере с HDD), то лучше это сделать с miniDV кассеты и положить ее "в архив" на хранение. Правда, есть еще альтернатива — переходить на формат телевидения высокой четкости — HDTV.
Формат HDTV еще только начинает шагать по планете, и еще окончательно не сформировался. Он начинается с видеоизображения, содержащего 720 строк по вертикали, и заканчивается (пока) изображением 1080 строк. Отношение ширины экрана к высоте — 16:9. Чтобы полностью ощутить преимущества нового формата, нужен "HDTV-ready" телевизор хотя бы 32 дюйма по диагонали. Для того, чтобы записать увеличившееся количество информации по сравнению со стандартным DV, требуется сжатие в МПЕГ2 или МПЕГ4 (окончательно еще не определено) со всеми вышеописанными их недостатками. Но самое главное, при размере матрицы, обеспечивающей как любительские размеры камеры, так и количество пикселей в ней, необходимое для формирования высокого разрешения, размер одного пикселя получается достаточно малым, и его светочувствительность (и соответственно, уровень шумов и динамический диапазон) также оставляет желать лучшего. В результате при дневном свете HDTV камера снимает лучше miniDV камер, а при недостатке освещения miniDV камера такой же стоимости может дать лучшую картинку.
В заключение, чтобы перейти от теории к практике и оценить соотношение цена/качество, приведем кадры из видео, снятого тремя разными камерами, стоимость которых различается между собой примерно в 2 раза — это 7, 14 и 29 тысяч рублей.
Съемки специально проведены в неидеальных условиях, для того, чтобы лучше "почувствовать разницу" (имейте ввиду также, что стоп-кадры из видео смотрятся несколько иначе, нежели само видео: с одной стороны, сильнее заметны погрешности изображения и стоп-кадр смотрится хуже, чем видео, а с другой — шумы на видеоизображении заметны сильнее, чем на стоп-кадре, поскольку они (эти шумы) шевелятся).
- Камера 1 — аналоговая Hi8 Samsung VP-H66, стабилизатора изображения нет
- Камера 2 — miniDV Sony HC30E, электронный стабилизатор изображения
- Камера 3 — miniDV Panasonic GS400GC трехматричная с оптическим стабилизатором изображения
Съемка велась в автоматическом режиме с установками "по умолчанию". Первые три кадра сняты дождливым питерским вечером.
 |  |  |
Samsung VP-H66 | Sony HC30E | Panasonic GS400GC |
Вторая группа кадров снята этими же камерами при освещении комнаты 18 кв. метров люстрой с четырьмя лампами накаливания по 60вт.
 |  |  |
Samsung VP-H66 | Sony HC30E | Panasonic GS400GC |
У аналоговой камеры присутствуют шумы и ленты и матрицы, но пиксель матрицы имеет больший размер, чем у Sony, так как их в матрице всего около 340 тыс. У Sony шумов ленты не может быть в принципе (поскольку запись цифровая), но матрица всего 1/6" и элементов в матрице 800 тыс., поэтому шумы матрицы весьма заметны (на видеокартинке еще заметнее). Также заметен рост разрешения картинки при переходе на DV. У GS400 три матрицы 1/4,7", что дает лучшую цветопередачу и лучшее соотношение сигнал/шум, хотя матрицы и имеют по одному мегапикселю (в видеорежиме используется 690K).
Это основные параметры видеокамер, на которые следует обращать внимание в первую очередь при их выборе. При относительном равенстве оных можно сравнивать камеры по второстепенным параметрам, влияющим на качество отснятого материала во вторую очередь: наличие и расположение рычагов и кнопок управления на корпусе и пунктов управления в меню, загрузка кассеты (верхняя/нижняя), наличие встроенной вспышки/лампы подсветки и т.д. Эти критерии, в основном, индивидуальны (субъективны) и, если можно так выразиться, каждый должен "примерить" их на себе.
В заключение, несмотря на риск быть обвиненными в банальности, дадим еще несколько пожеланий:
- Внимательно изучайте мануал к видеокамере (не только ПОСЛЕ, но и ДО ее покупки). Как говорится в древней шутке: "Если прибор не работает, то прочтите, наконец, инструкцию!". Лучше на английском языке, поскольку переводы часто грешат неточностями.
- После покупки не бросайтесь снимать все подряд, не поленитесь прочитать в Сети или в книгах об азах съемки — композиции, планах и их чередовании, ракурсах и т.д. Буквально следовать им, конечно, не нужно, но иметь понятие об основах не помешает.
Для тех, кто хочет ознакомиться с теорией вопроса поглубже, есть хорошая статья А.Попова и его обзоры конкретных моделей видеокамер на том же сайте. Также много полезного можно узнать в Конференции по видеозахвату и обработке видео:
Выбор видеокамеры (нижняя ценовая категория)
Выбор недорогой (примерно до $600) miniDV-камеры
Выбор цифровой видеокамеры до 1000$ (не более)
